О маньеризме и барокко. Очерки искусства Центрально-Восточной Европы и Латинской Америки конца ХVI–XVII века

705 Pages·2013·27.524 MB·Russian

by  Тананаева Л.И.

Лариса Тананаева
о
к
к О маньеризме и барокко
о
р
а
в а
е б
а

н и
а

н е
а м
Т
з
а
и
с
и р
р
е
а
ь
Л
н
а
м

О
Очерки искусства
Центрально-Восточной Европы
и Латинской Америки
конца ХVI–XVII века
Чехия
Польша
Перу
О маньеризме и барокко
Очерки искусства
Центрально-Восточной Европы
и Латинской Америки
конца ХVI–XVII века

Государственный институт искусствознания
Лариса Тананаева
О маньеризме и барокко
Очерки искусства
Центрально-Восточной Европы
и Латинской Америки
конца ХVI–XVII века
Чехия
Польша
Перу
Прогресс-Традиция
Москва
ББК 85.1
УДК 75
Т 18
Издание осуществлено при финансовой поддержке
Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ)
согласно проекту № 12-04-16026
Рецензенты:
Л.А. Софронова, доктор филологических наук,
Н.А. Шелешнева-Солодовникова, кандидат искусствоведения
Тананаева Л.И.
Т 18 О маньеризме и барокко. Очерки искусства Центрально-Восточной
Европы и Латинской Америки конца ХVI–XVII века. – М.: Прогресс-
Тра диция, 2013. – 648 с., ил.
ISBN 978-5-89826-410-9
Книга посвящена искусству раннего Нового времени в регионе, еще слабо изучен-
ном в отечественном искусствознании, хотя Речь Посполитая, как и Священная
Римская империя, в которую входила тогда Чехия, занимали в Европе важное ме-
сто и уровень их культуры соответствовал политическому статусу. В монографии
рассматриваются такие крупные явления, как творчество придворных мастеров
императора Рудольфа II, творчество чешского художника ХVII века Карела Шкре-
ты. Анализируются также региональные формы, формировавшие национальную
традицию. Искусство региона выступает в «Очерках» в общеевропейском контексте.
При этом важное место занимает проблема трансформации европейских образцов
в Латинской Америке. Таким образом, расширяется и обогащается представление о
«культурном пространстве» Европы ХVI–ХVII веков в его связях с заокеанской куль-
турой; такой аспект проблемы выдвигается впервые.
УДК 75
ББК 85.1
Переплет: Бартоломеус Стробель «Пир Ирода и усекновение главы Иоанна Крестителя».
Фронтиспис: Карел Шкрета «Св. Августин».
Государственный Эрмитаж любезно предоставил право публикации следующих произве-
дений из собрания музея:
Ханс фон Аахен «Аллегория Мира, Искусства и Изобилия» (х., м. 197х142. Германия. 1602.
Инв. № ГЭ-695). © Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, 2012. Фотографы: Молодко-
вец Ю.А., Теребенин В.С., Хейфец Л.Г.
Хендрик Гольциус «Вакх, Венера и Церера» (перо коричневым тоном на грунтованном
холсте. 22,8х17. Голландия. 1606. Инв. № ОР-18983). © Государственный Эрмитаж, Санкт-
Петербург, 2012. Фотографы: Молодковец Ю.А., Теребенин В.С., Хейфец Л.Г.
© Тананаева Л.И., 2013
© Орлова И.В., оформление, верстка, 2013
ISBN 978- 5-89826-410-9 © Прогресс-Традиция, 2013
Оглавление
9 Введение
ЧАСТЬ I. ЧЕХИЯ
39 Пражский художественный центр
на рубеже XVI–XVII веков
159 Творчество Карела Шкреты
271 Посланцы Клементинума
ЧАСТЬ II. ПОЛЬША
315 Картина «Пир Ирода и усекновение главы
Иоанна Крестителя» из Прадо
и творчество Бартоломеуса Стробеля
378 Испанский парадный портрет и развитие польской
портретной живописи конца XVI – начала XVII века
435 Нагробный портрет в Речи Посполитой (XVII–XVIII века)
ЧАСТЬ III. ЛАТИНСКАЯ АМЕРИКА. ПЕРУ
483 Стилевые ориентиры колониального искусства
Латинской Америки
525 Живопись школы Куско
562 Перуанские «Триумфы» и их европейские истоки
601 Об одном из вариантов Новозаветной Троицы в Европе
и Латинской Америке
641 Список иллюстраций

Моему внуку – Николаю

ВВЕДЕНИЕ
Настоящая работа посвящена нескольким избранным
проблемам из истории искусства Центрально-Восточной Ев-
ропы эпохи маньеризма и барокко, а также его контактам с ис-
кусством стран Латинской Америки XVI–XVII веков. В Европе
главное внимание уделено Речи Посполитой и Чехии, в Латин-
ской Америке – преимущественно Перу и Боливии. На первый
взгляд такое сочетание, даже в жанре свободных очерков, мо-
жет показаться слишком экзотическим и надуманным, между
тем оно имеет под собой реальную и достаточно прочную
историческую основу и свидетельствует о единстве художе-
ственных процессов в культурном пространстве того времени,
проявляясь в многочисленных параллелях, взаимовлияниях,
типологических схождениях в различных видах искусства.
Непривычность такой постановки темы в большой сте-
пени связана с тем, что искусство названных регионов недо-
статочно исследовано в отечественной науке, не говоря уже
о попытке соотнести их, хотя бы по нескольким параметрам.
Если истории западноевропейского искусства интересующе-
го нас периода посвящены тома фундаментальных исследо-
ваний самого высокого уровня – а последние десятилетия
принесли не менее ценные труды в области русского искус-
ства XVI–XVII веков, – то лежащий между Россией и Западом
обширный регион в значительной степени все еще остается
«ничейной землей».
9