Table Of ContentIl libro
Vita di Antonio Vivaldi
Conosciuto ai più come il compositore delle Quattro Stagioni e celebrato
ovunque come esecutore inarrivabile, Antonio Vivaldi fu anche impresario
teatrale e protagonista di primo piano di un mondo operistico nel quale il
successo si misura con gli incassi e con ogni spregiudicatezza. In questa
avvincente biografia – ampliata e aggiornata con un ricco inserto fotografico –
vengono ripercorse vita, carriera e alterne fortune del “Prete Rosso”, manager
indiscusso dello spettacolo e figura chiave di un ambiente artistico in cui i testi si
manipolano a uso e consumo dei potenti e dell’audience. Il teatro è la roccaforte
del piacere: da quello musicale (a Venezia si esibiscono i più grandi talenti
d’Europa), a quello della bella vita (i palchi e le stanze annesse sono luoghi per il
gioco d’azzardo e l’amore mercenario); le opere liriche durano quattro o cinque
ore e le arie di successo fanno da sottofondo a incontri clandestini e intricate
relazioni. Sullo sfondo, la quotidianità della vita lagunare e gli incontri con i
potenti del tempo: da papa Benedetto XIII a Ferdinando di Baviera, da Federico
Cristiano di Sassonia a Carlo VI.
L’autore
Gianfranco Formichetti
GIANFRANCO FORMICHETTI insegnante e giornalista pubblicista, è
collaboratore letterario dell’Istituto dell’Enciclopedia Italiana. È stato assessore
alla cultura del Comune di Rieti per quasi vent’anni ed è autore di vari saggi, tra
i quali Tommaso Campanella: eretico e mago alla corte dei papi e Caravaggio
pittore. Genio, assassino.
TASCABILI BOMPIANI 335
In copertina: Ritratto di Antonio Vivaldi. © Stefano Bianchetti / Corbis via Getty Images. Progetto grafico:
Polystudio.
ISBN: 978-88-587-7515-8
www.giunti.it
www.bompiani.eu
© 2017 Giunti Editore S.p.a. / Bompiani Via Bolognese 165 50139 Firenze Italia Piazza Virgilio 4 20123
Milano Italia Prima edizione italiana a marchio Bompiani: 2006
Prima edizione Giunti Editore S.p.a.: aprile 2017
Bompiani è un marchio di proprietà di Giunti Editore S.p.A.
Prima edizione digitale: aprile 2017
VITA DI ANTONIO VIVALDI
NOTA DELL’AUTORE
Sono trascorsi più di dieci anni dalla prima stesura di questa biografia vivaldiana; contributi rilevanti e
significativi si sono susseguiti, arricchendo le conoscenze su questo straordinario personaggio. Ruolo
decisivo ha svolto e continua a svolgere l’Istituto Italiano Antonio Vivaldi della Fondazione Giorgio Cini di
Venezia con la sua prestigiosa rivista annuale di carattere internazionale.
Il lavoro che presento è una vera e propria riscrittura, nata da uno studio costante che ha caratterizzato
questo decennio: aggiornamenti e ricerche hanno sensibilmente rafforzato e, a volte, modificato il testo
originario.
RINGRAZIAMENTI
Ancora oggi ricordo l’incontro, ricco di suggerimenti, che il prof. Michael Talbot mi riservò a Liverpool nel
luglio 2006; la conoscenza di Francesco Fanna, Direttore dell’Istituto Vivaldi, si è trasformata in cordiale
amicizia, gli sono grato per la paziente disponibilità nelle mie frequentazioni veneziane, presso la preziosa
biblioteca. Incontri certamente arricchenti sono stati quelli con Federico Maria Sardelli e Micky White. Un
grazie particolare alla dott.ssa Margherita Gianola per i preziosi consigli che mi ha saputo dare. Ad
Armando Torno l’affetto di una lunga e stimolante amicizia.
G.F.
Wenn ich ein anderes Wort fur Musik suche, finde ich immer nur das Wort
Venedig.
Quando cerco un sinonimo della parola musica, ne trovo uno solo:
Venezia.
F. Nietzsche
Introduzione
di Armando Torno
Antonio Vivaldi, più di altri musicisti moderni, necessita periodicamente di
una biografia e di un inventario delle scoperte che lo riguardano; chiede altresì
continuamente esecuzioni che ne rinnovino l’arte fatta di spontaneità e di ritmi
inattesi. Del resto, non è esagerato ricordare che i suoi concerti accesero la
fantasia dei contemporanei e le sue opere liriche – pochissime quelle entrate nei
repertori d’oggi – offrirono una nuova dimensione alle sfumature timbriche e al
fraseggio. Il suo lascito, in altri termini, è ancora da valutare a fondo, forse
perché Vivaldi incantò il mondo settecentesco e poi scomparve, e soltanto nel
Novecento ritornò tra i grandi. Si pensi, d’altra parte, che la Storia della musica
di Enrico Magni Dufflocq – citiamo dal primo volume della seconda edizione
“interamente riveduta e ampliata”, uscita a Milano nel 1933 – dedica al
musicista veneziano poco più di una paginetta.
Vivaldi dunque è conosciutissimo al suo tempo ed è “ricostruito” nel XX
secolo. Per fare due semplici esempi, diremo che sono fondamentali per la sua
biografia il saggio di Arcangelo Salvatori, comparso sulla Rivista mensile della
Città di Venezia nel 1928, che per primo offrì i documenti della sacra
ordinazione di quello che conosciamo come il “Prete Rosso”; inoltre lo scritto di
Rodolfo Gallo, pubblicato su Ateneo Veneto nel 1938, che è indispensabile per
conoscere la data e il luogo della morte del musicista. Né si dimentichi che,
ancora nel 1928, Gian Francesco Malipiero riuscì a decifrare, su elementi di
anonima mano coeva, l’enigmatico frontespizio del Teatro alla Moda di
Benedetto Marcello: ebbene, la soluzione è proprio nel nome del Prete Rosso.
Correva il 1720 ed era la prima critica – negativa – alla sua opera.
Qualche storico della musica arrivò a scrivere che Vivaldi “scomparve” per
un secolo e mezzo. Ma tale affermazione non è completamente vera. Se in Italia
altri autori della sua generazione come Albinoni o Valentini non assorbirono i
suoi principi formali, anche se non furono esenti da un’influenza stilistica,
qualche anno più tardi compositori come Locatelli e Tartini faranno prevalere la
forma a ritornello. Vivaldi vivrà con essa e riuscirà a contaminare non pochi
movimenti dei concerti di Händel: in tal modo dobbiamo immaginarne, seppur
idealmente, una presenza a Londra, città che preferiva il più asciutto stile di
Corelli, testimoniato sulle rive del Tamigi dal lavoro attivo di musicisti quali
Geminiani e Castrucci. In Francia non mancarono discepoli e imitatori di
Vivaldi: basterà fare i nomi di Boismortier, Aubert e Leclair per rendersene
conto. Ma è certo che il vero impatto del Prete Rosso si registrò nel mondo
tedesco: poco dopo la pubblicazione dell’Estro Armonico il sommo Johann
Sebastian Bach inserì tra le sue trascrizioni dei concerti vivaldiani. Seguendo
Johann Nikolaus Forkel dovremmo addirittura credere che lo studio dei concerti
di Vivaldi mutò il modo di comporre del grandissimo tedesco, offrendogli
disciplina e fermezza che sino a quel momento gli erano mancate. Anche maestri
indiscutibili quali Telemann, Stolzel, Heinichen, Graupner e Quantz furono in
qualche modo dei vivaldiani, anche se altre contaminazioni resero meno evidenti
le tracce del compositore veneziano nei loro cataloghi.
In margine a queste osservazioni, è il caso di aggiungere che Vivaldi ha
ancora aspetti sconosciuti e molti sono gli interrogativi su di lui e sulla sua
opera. Il giudizio che ci ha lasciato Carlo Goldoni nei suoi Mémoires resta
emblematico, ma rivela un’incomprensione di fondo dei suoi contemporanei
(anche se il giudizio negativo riguarda gli aspetti lirici) che non riuscirà a
spegnersi del tutto: “L’abate Vivaldi, chiamato il Prete Rosso per la capigliatura
che aveva di tal colore. Era più noto per tal soprannome che per quello della sua
famiglia. Questo ecclesiastico, eccellente suonatore di violino e compositore
mediocre…”
Per tutti questi motivi (e per numerosi troppi altri) il lavoro di Gianfranco
Formichetti che qui presentiamo è un lodevole libro che riporta tra noi la
piacevole arte del Prete Rosso. Fa ritornare il musicista nel suo tempo e nella sua
Venezia, ne ricostruisce gli incontri, gli ambienti che lo conobbero, lo ritrae con
le sfumature e le tinte forti. Frequentatore di archivi, segugio di documenti,
saggista che si trasferisce nel mondo che descrive, Formichetti ci offre una
biografia leggibile e ancorata alle prove. È quella che sostanzialmente mancava
ai suoi ascoltatori di oggi che non amano perdersi nelle secche delle dispute
musicologiche ma desiderano ritrovare il loro compositore così com’era, senza
gli svolazzi dei biografi che devono, sempre più sovente, romanzare quel che
non c’è.
Vizi e virtù del Prete Rosso ritornano dunque in queste pagine, con il loro
corredo di lamentele, i suoi viaggi, la sua Girò e le tante cose che conviene
