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317 Pages·2013·3.16 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE LETRAS MODERNAS
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM
ESTUDOS LINGÜÍSTICOS E LITERÁRIOS EM INGLÊS

Roberto de Sousa Causo

Ondas nas Praias de um Mundo Sombrio:
New Wave e Cyberpunk no Brasil

Versão Corrigida

São Paulo
2013
Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por
qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa,
desde que citada a fonte.

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS
Ondas nas Praias de um Mundo Sombrio:
New Wave e Cyberpunk no Brasil

Roberto de Sousa Causo

Tese de doutorado apresentada ao Programa
de Pós-Graduação em Estudos Lingüísticos e
Literários em Inglês do Departamento de
Letras Modernas da Faculdade de Filosofia,
Letras e Ciências Humanas da Universidade
de São Paulo como parte dos requisitos para
obtenção de título de Doutor em Letras.

Orientador: Prof. Dr. Lynn Mário Trindade

Menezes de Souza
De acordo

São Paulo
2013
Folha de aprovação

Roberto de Sousa Causo

Ondas nas Praias de um Mundo Sombrio:
New Wave e Cyberpunk no Brasil

Tese de doutorado apresentada ao Programa
de Pós-Graduação em Estudos Lingüísticos e
Literários em Inglês do Departamento de
Letras Modernas da Faculdade de Filosofia,
Letras e Ciências Humanas da Universidade
de São Paulo como parte dos requisitos para
obtenção de título de Doutor em Letras.

Aprovado em 1.º/11/2013

Banca examinadora

Prof. Dr. Lynn Mário Trindade Menezes de Souza (orientador)
Instituição: Universidade de São Paulo (USP)

Profa. Dra. Rubelise da Cunha
Instituição: Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS)

Profa. Dra. Sandra Regina Goulart Almeida
Instituição: Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)

Profa. Dra. Suzane Lima Costa
Instituição: Universidade Federal da Bahia (UFBA)

Prof. Dr. Alfredo Luiz de Oliveira Suppia
Instituição: Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF)
Agradecimentos

Ao Prof. Lynn Mário Trindade Menezes de Souza, por ter agregado este órfão à sua
família multicultural — e aos meus colegas orientandos, pelo apoio e privilegiada
interação. À minha esposa Finisia Fideli, sem a qual eu teria desistido da pós-
graduação, em várias oportunidades. Também a M. Elizabeth “Libby” Ginway, da
University of Florida, pela constante e enriquecedora interlocução sobre este assunto
esotérico, a ficção científica brasileira — e a Walter Martins (1932-2009) um
agradecimento póstumo pela leitura atenta da introdução. A Bruce Sterling, pela
bibliografia básica do Movimento Cyberpunk e por ter dirimido algo da minha
insegurança quanto ao conceito do tupinipunk. E ainda, por diversos empréstimos,
conselhos e apoio emocional durante o processo de pesquisa: Alfredo Suppia, Prof.ª
Ana Maria G. Carmagnani, Braulio Tavares, Carlos Angelo, Cláudio Paixão Anastácio
de Paula, Ícaro França, Prof. John Milton, Prof. Osvaldo Ceschin, Prof. Ramiro Giroldo,
Rudy Ceccon, Silvio Alexandre, Sylvio Monteiro Deutsch e Cláudio Moreira, Nelson
de Oliveira, Prof.ª Walkyria MonteMór, e Prof.ª Diana Brydon, da University of
Manitoba — pela ajuda com questões de sincretismo e hibridismo. Meus pais, Roberto
Causo e Maria Nirce P. de Sousa Causo, falecidos durante o transcorrer anos da pós-
graduação, também investiram seus sentimentos e esperanças neste trabalho, além de
apoio financeiro. O CNPq me beneficiou com uma bolsa já no final da pós-graduação,
mas muito apreciada. Finalmente, ao longo dos últimos anos, tenho sido depositário de
um acervo de obras de e sobre ficção científica cedida a mim pelos herdeiros de
personalidades como Rubens Teixeira Scavone (1924-2007), Walter Martins (1932-
2009) e Clóvis Garcia (1921-2012). Esses generosos herdeiros são Maria Eugênia de
Araújo Scavone (também já falecida) e Marcio Scavone, Maria Helena Pires Martins, e
Zeca Sampaio — os livros foram muito apreciados e utilizados nesta pesquisa.
Resumo

O objetivo deste estudo é fornecer uma análise dos dois principais movimentos dentro
da ficção científica em língua inglesa vinculados ao pós-modernismo, a New Wave da
década de 1960 e o Movimento Cyberpunk da década de 1980, estabelecendo
comparações com a produção de ficção científica do mesmo período, dentro das
Primeira e Segunda Ondas da Ficção Científica Brasileira. Questões de política literária
serão sempre evocadas, como maneira de relativizar o peso teórico das discussões,
tentando estabelecer que intenções, procedimentos e programas literários existem
inseridos em contextos pessoais, sociais e mesmo nacionais. Essa abordagem é
amparada pelo conceito do Campo de Poder, do sociólogo francês Pierre Bourdieu
(1930-2002), e de diversos intérpretes de suas idéias. A partir dos trabalhos de críticos e
teóricos como Clive Bloom, Scott McCracken, Ken Gelder, Michel de Certeau, Ramiro
Giroldo e Robert Scholes, este trabalho propõe que a ficção científica, como gênero
literário de raízes populares, é capaz de exercer o papel de uma literatura que faz a
crítica da modernidade, sem recorrer necessariamente aos aspectos formais associados à
literatura pós-modernista, incluindo o texto fragmentário, a mistura de gêneros e
códigos literários. A pesquisa conduz a uma reflexão a respeito da situação da ficção de
gênero vis-à-vis a predileção da ficção pós-modernista pela metaficção e pelo
experimentalismo.

Palavras-chave: Ficção Científica; Cyberpunk; Ficção de Gênero; Literatura Popular;
Metaficção; Pós-Modernismo; Pulp; Vanguarda.
Abstact

The objective of this study is to provide an analysis of the two main literary movements
in English-written science fiction associated to postmodernism, the New Wave of the
1960s and the Cyberpunk Movement of the 1980s, establishing comparisons with
science fictional production of the same periods in the First and Second Waves of
Brazilian science fiction. Issues of literary politics will be constantly considered, as a
way to relativize the theoretical charge of the arguments, trying to establish that
intentions, proceedings, and literary programs exist inserted in personal, social, and
even national contexts. This approach is supported by the French sociologist Pierre
Bourdieu‟s concept of Field of Power, and also by a number of readers of his ideas.
Taking from the works of critics and theoreticians such as Clive Bloom, Scott
McCracken, Ken Gelder, Michel de Certeau, Ramiro Giroldo, and Robert Scholes, this
work claims that science fiction as a literary genre of popular roots can play out the role
of a literature that performs a criticism of modernity without relying on those formal
aspects associated with postmodernist literature, including fragmentary prose and the
mixing of genres and literary codes. The research leads to a reflection concerning the
situation of genre fiction vis-à-vis postmodernist fiction‟s propensity for metafiction and
experimentalism.

Key-words: Science Fiction; Cyberpunk; Genre Fiction; Popular Literature;

Metafiction; Postmodernism; Pulp; Avant-garde.
SUMÁRIO

INTRODUÇÃO: “SABEDORIA PRIMAVERIL” NA CIDADE MARAVILHOSA 8
Objetivos deste estudo 27

1. A REVISTA NEW WORLDS 30
Gênero ontológico por excelência 31
New Worlds e as polêmicas da New Wave 34
A morte e a morte da ficção científica 37
Disputa idiomática, conflito de política literária 45
Teoria pulp 63

2. ALDISS, BALLARD, BURROUGHS: PRECURSORES DA NEW WAVE 72
Burroughs: tocando de volta o inconsciente reprimido 72
Burroughs e a ficção pulp 78
Brian W. Aldiss 83
Aldiss e a psicanálise 85
Desencanto com a era da máquina 103
Recorrência pulp 107
A. E. van Vogt: a „patafísica é pulp 112
Aldiss e a incerteza do olhar 120
Os desastres globais de J. G. Ballard 128
Ballard entre concreto e aço, entre Eros e Tânatos 145
Entropia etnocêntrica ocidental 153

3. PRIMEIRA ONDA OU NOVA ONDA? 159
Primeira Onda: marcos inaugurais 159
Geração GRD 173
Além do realismo 186
Outras antologias 193
Coletâneas 200
Romances 207
André Carneiro ocupa o espaço interior 210
Primeira Onda ou Nova Onda? 214

4. TUPINIPUNK: CYBERPUNK BRASILEIRO 223
Tupinipunk: o conceito 224
Cyberpunk: política literária e principais exemplos 228
Silicone XXI: entre Blade Runner e a utopia antropofágica 245
Santa Clara Poltergeist e a herança tropical de William Burroughs 250
Instinto Básico 255
Piritas Siderais e cyberbarrocas 256
Brasyl: futebol e indeterminação quântica 258
Outros contos e noveletas tupinipunks 260
Sincretismo pós-modernista 265

5. CONCLUSÃO: ALÉM DO “BINARISMO MANIQUEÍSTA” 275

REFERÊNCIAS 302
INTRODUÇÃO
“SABEDORIA PRIMAVERIL”
NA CIDADE MARAVILHOSA

Em 1972, o pesquisador David Lincoln Dunbar aportou no Brasil vindo da
University of Arizona, para, a partir de uma recomendação do acadêmico e tradutor Leo
L. Barrow, estudar a nossa ficção científica. Sua dissertação, “Unique Motifs in
Brazilian Science Fiction”,1 foi a primeira da sua espécie, no mundo — o primeiro
estudo acadêmico sobre FC brasileira.
“Fui desafiado pelo Dr. Leo Barrow a descobrir o que causou essa década de FC, que
classe de literatura era ela, e a analisá-la”, Dunbar escreveu na introdução da tese. “Com
isso em mente, viajei ao Brasil em 1972 para obter o máximo de literatura de FC do que
estivesse disponível, e para entrevistar o maior número possível de escritores, críticos e
editores.”2
A década de que ele fala é a década de 1960, de modo que ele estudou a “Primeira
Onda da Ficção Científica Brasileira”3 (1958-1972), também chamada de “Geração
GRD”,4 uma instância da FC brasileira que, no momento da vinda de Dunbar, recuava
para uma posição secundária em relação àquela que viria a predominar na década de
1970: um ciclo de utopias e distopias políticas e ecológicas preocupadas com a denúncia
do regime militar (1964-1985), da tecnocracia e das conseqüências desumanizadoras da
modernização do país.5 Sua missão pegou os autores brasileiros de surpresa: que um
acadêmico americano se interessasse pela insipiente FC brasileira devia soar espantoso e
inverossímil.6

1 Defendida em 1976 naquela instituição, no seu Department of Romance Language.
2 Dunbar, David Lincoln. “Unique Motifs in Brazilian Science Fiction”. Dissertação de doutorado em
Espanhol, Department of Romance Languages, Faculdade de Pós-Graduação, University of Arizona,
1976, p. 3.
3 O termo é atribuído a Andrea L. Bell (Hamline University) e a Yolanda Molina-Gavilán (Eckard
College), na introdução da antologia crítica Cosmos Latinos: An Anthology of Science Fiction From Latin
America and Spain (Middleton, CT: Wesleyan University Press, 2003, p. 19).
4 Esse termo foi cunhado pelo crítico e escrito Fausto Cunha, no ensaio “Ficção Científica no Brasil: Um
Planeta Quase Desabitado”. In No Mundo da Ficção Científica (Science Fiction Reader‟s Guide), L.
David Allen. São Paulo: Summus Editora, s.d., p. 11.
5 O argumento da modernização brasileira e sua relação com a FC do Brasil, especialmente no período da
ditadura militar, estão no centro do livro da Prof.ª M. Elizabeth Ginway, Ficção Científica Brasileira:
Mitos Culturais e Nacionalidade no País do Futuro (São Paulo: Devir Livraria, 2005).
6 André Carneiro, um autor da Geração GRD, trata disso na crônica “Brasil, Suécia, Irlanda” (Somnium
18: 12): “Estava no Brasil, custeado pela Universidade [do Arizona], para uma tarefa inacreditável (para
8
O postulado mais intrigante de Dunbar, contudo, foi além das expectativas de
autores e editores da época: “Desde o seu início, [...] a fc [sic] brasileira não se preocupa
com os aspectos científicos e técnicas do gênero, mas sim com as qualidades do Homem
numa sociedade moderna ou futura. Nesse aspecto, os escritores brasileiros são líderes
ou precursores do que os escritores de fc estão chamando atualmente de „a new wave‟”.7
Dunbar afirma — citando o argumento de Michael Moorcock, de que a boa FC se
preocupa com a condição humana — que “Isto é precisamente o que os escritores
brasileiros [de FC] têm feito há vários anos”, e que “a „new wave‟ [sic] atingiu os EUA e
a Inglaterra, mas não antes que ela tivesse causado um grande impacto no Brasil”.8 A
ousada afirmativa promove a FC brasileira de uma posição periférica e de imaturidade
em relação à FC anglo-americana, e a projeta a uma posição na vanguarda do gênero.
A pesquisa de Dunbar, porém, teve um impacto relativamente pequeno ao longo dos
anos. Para os poucos observadores da FC brasileira que tiveram acesso às obras da
Primeira Onda, enxergando-a por um prisma distanciado no tempo, ela parecia remeter
justamente à FC norte-americana da Golden Age (1938-1948), por sua temática e por sua
qualidade ainda ingênua de extrapolação e especulação científica ou social.9
Perante essa situação de opiniões divergentes, a hipótese de Dunbar nos oferece uma
primeira questão a ser respondida: o que tivemos no Brasil, na década de 1960 — a
Primeira Onda, ou uma Nova Onda? Mas a questão representa apenas um ponto de
partida: este estudo pretende oferecer um entendimento do que foi a New Wave anglo-
americana, para depois analisar a FC da Primeira Onda no que ela diferiria, em relação a
essa corrente internacional. Com isso, busco entender como se processa a inserção da FC
brasileira, dentro da evolução geral do gênero, e, a partir disso, responder a uma série de

mim): escrever sua tese de doutorado sobre o tema „Ficção Científica no Brasil‟. Sobre o assunto eu já
tinha escrito um pequeno capítulo em meu livro [Introdução ao Estudo da “Science Fiction”; 1967].
Uma tese inteira só mesmo a peso de dólar. Discretamente fiz uma exposição realista da nossa pobreza no
assunto. David Dunbar não se abalou. Ligou seu gravador portátil e fui respondendo dezenas de
perguntas.”
7 Dunbar, David Lincoln. “Unique Motifs in Brazilian Science Fiction”. P. 19. “From the beginning, one
of my thesis has been that Brazilian sf does not concern itself with the scientific and technical aspects of
the genre but rather with the qualities of man in a modern or future society. In this respect, Brazilian
writers are leaders or precursors in what sf writers are currently calling „the new wave‟.”
Todas as traduções do inglês neste estudo são do autor, mas apenas os textos que se supõe menos
disponíveis ao cotejador terão a citação original em inglês apresentada junto à nota de rodapé.
8 Ibidem. P. 20. “So the „new wave‟ hit the U.S. and England, but not before it had made a big splash in
Brazil.”
9 Não obstante, Cesar Silva, co-editor, com Marcello Simão Branco, do Anuário Brasileiro de Literatura
Fantástica, escreveu na edição referente a 2007, que tivemos “a Geração GRD, com um perfil literário
sofisticado e conceitualmente alinhado com a New wave [sic] (anos 1960) à qual era contemporânea”
(Anuário Brasileiro de Literatura Fantástica 2007. Cesar Silva & Marcello Simão Branco, eds. São
Paulo: Tarja Editorial, 2008, p. 116).
9