universidad autónoma de nuevo león facultad de arquitectura

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UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE NUEVO LEÓN
FACULTAD DE ARQUITECTURA

LA ARQUITECTURA COMO EXPERIENCIA: MARCOS DE
SENTIDO Y MEDIACIÓN DE LAS FÁBRICAS Y COMPLEJOS
INDUSTRIALES EN MONTERREY

POR

JACOBO ANTONIO CLETO GARZA

PARA OBTENCIÓN DEL GRADO DE
MAESTRÍA EN CIENCIAS CON ORIENTACIÓN EN
ARQUITECTURA Y ASUNTOS URBANOS

JUNIO, 2016
UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE NUEVO LEÓN
FACULTAD DE ARQUITECTURA

DIVISION DE ESTUDIOS DE POSGRADO

TESIS

LA ARQUITECTURA COMO EXPERIENCIA: MARCOS DE
SENTIDO Y MEDIACIÓN DE LAS FÁBRICAS Y COMPLEJOS
INDUSTRIALES EN MONTERREY

POR

JACOBO ANTONIO CLETO GARZA

PARA OBTENCIÓN DEL GRADO DE
MAESTRÍA EN CIENCIAS CON ORIENTACIÓN EN
ARQUITECTURA Y ASUNTOS URBANOS

JUNIO, 2016
1

La arquitectura como experiencia:
Marcos de sentido y mediación de las fábricas y complejos industriales en
Monterrey.

Comité de tesis

__________________________________________________

DR. José Manuel Prieto González

Director de Tesis

__________________________________________________

DRA. Diana Isabel Maldonado Flores

Secretario(a)

__________________________________________________

MC. Juan Jacobo Catillo Olivares

Vocal
2

Para Larissa Salinas por darme valentía en los momentos
más difíciles de la tesis.
3

Agradecimientos:

La presente tesis no podría ser adjudicada al autor, si este no reconoce su deuda
con distintas personas. A mi asesor de tesis, él Dr. José Prieto por ser paciente,
retroalimentar mi trabajo y no perder la confianza en mí; a mis amigos, José Eduardo
Hernández Quiroz, Lolo, por su valiosos comentarios y ayudar a revisar el texto, a
Jesús Briones y Francisco Escorza por discutir y filosofar conmigo esta
investigación; a Roberto Lara Duran por ser tan amable al compartirme fotos del
Archivo histórico de FEMSA; a mis lectores de tesis Diana Maldonado por motivar
mi vocación de investigación con sus valiosas sugerencias y Jacobo Castillo quien
es, sin duda una de las principales influencias de este trabajo por acercarme al tema
de la industrialización de Monterrey, además de platicar y discutir mis ideas desde
el día uno desde este proyecto, al personal de la Biblioteca de Arquitectura, “Arq.
Eduardo D. Belden" por las facilidades otorgadas y por último, pero no menos
importantes, a mis alumnos por socializar, discutir y motivar este proyecto de tesis.
4

Introducción ....................................................................................................................... 5
Capítulo 1. La arquitectura como experiencia. Teorías sobre la experiencia de la
arquitectura ...................................................................................................................... 14
1.1 El concepto de experiencia entre el percibir y el concebir .................................... 15
1.1.1 Primer prejuicio: la percepción como sinónimo de la visión ......................... 16
1.1.2 Segundo prejuicio: la percepción como contemplación ................................. 19
1.1.3 Tercer prejuicio: la experiencia solo es sensible ............................................ 21
1.2 La experiencia de la arquitectura en el pensamiento sobre el espacio ................... 22
1.2.1 La experiencia de la arquitectura como asunto estético ................................. 24
1.2.2 La experiencia de la arquitectura como problema ético ................................. 32
Digresión. La experiencia de la arquitectura como espacio vivido .................................... 38
1.3 El diseño de los edificios y sus consecuencias ...................................................... 42
1.4 La experiencia de la arquitectura .......................................................................... 47
2. La experiencia de la fábrica en el mundo occidental .................................................... 49
2.1 Ideas que han configurado las fábricas ....................................................................... 52
Digresión. Estéticas de la máquina. Futurismo y Expresionismo como polos extremos de
la modernidad .................................................................................................................. 66
2. 2 La fábrica como configuradora de ideas.................................................................... 81
2.2.1 La fábrica como modelo social ............................................................................ 82
2.2.1 La fábrica como medio de venta.......................................................................... 87
2.2.1 La fábrica como espacio cultural ......................................................................... 93
Capítulo 3. La experiencia de la fábrica en Monterrey ..................................................... 97
3.1 Experiencia “heroica” de la fábrica regiomontana ................................................... 100
3. 2 Sospecha y desapego al pasado industria ................................................................ 109
Digresión. Los usos de la memoria del turismo .............................................................. 115
3.3 La experiencia de la recreación en los reciclajes de la arquitectura industrial .... 120
Capitulo. 4 La experiencia como eje en la intervención y reutilización del patrimonio
industrial de Monterrey .................................................................................................. 133
4.1 Posibilidades de un patrimonio industrial en Monterrey .......................................... 134
4.2 El turismo creativo o experiencial como estrategia .................................................. 144
4.3 Claves para aplicar una política de la “justa memoria” y del “justo patrimonio” ... 148
Conclusiones ................................................................................................................. 151
Bibliografía ..................................................................................................................... 156
Créditos fotográficos ...................................................................................................... 163
5

Introducción

La arquitectura no es un hecho neutral, repercute en las maneras de vivir del ser
humano porque su vida se realiza en o entre edificios. Esto conduce a pensar que
la arquitectura a través de sus elementos (ya sea un rosetón, una moldura, una
distribución espacial, la estructura) o de sus efectos (la escala, la textura, el ritmo)
es más que la escenografía o el telón de fondo de la vida de la gente.

Por consiguiente, estudiar arquitectura no solo consiste en detectar sus
componentes, forma, función, espacio, estructura o envolvente, sino también en
investigar la experiencia de la arquitectura, ya que a través de ella se producen
pensamientos, valores, sentimientos, actitudes o comportamientos. De manera que,
si se quiere entender el impacto o la importancia de un edificio se vuelve necesario
interrogar cómo las obras arquitectónicas median las actividades humanas.

Un buen ejemplo de los usos o valorizaciones de los edificios es la
experiencia de la fábrica al ser un “lugar polémico”, porque a lo largo de su historia
ha sido motivo de discusiones diversas, desde la antropología, la ecología, la
economía, entre otras disciplinas que buscan conocer su valor, cuyas respuestas
variopintas envuelven a la fábrica en un misterio.

Entre esos valores está la consideración de la fábrica como un símbolo de
modernidad, por ser un punto de inflexión al marcar un antes y un después; prueba
de ello es cómo el término cultural de postmodernidad hace referencia a una era
postindustrial, donde las fábricas abandonadas han pasado ser espacios de trabajo
a ser laboratorios, centros culturales, parques temáticos, etc.

Basta esta consideración para sustentar que el misterio de la fábrica solo se
esclarece conociendo los usos y valores que ha desplegado a lo largo de la historia
occidental.
6

Cuyo caso concreto en esta investigación son las fábricas pioneras 1de
Monterrey, ya que al igual que las montañas son parte del paisaje, siendo elementos
ineludibles de la cotidianidad de los regiomontanos por lo cual ofrecen experiencias
diversas que van desde lo monumental y lo placentero hasta lo desagradable o lo
sucio.

A esta diversidad experiencial hay que sumarle el problema de la
recuperación de estas fábricas, lo cual pone en cuestión los valores históricos,
artísticos y comunitarios de estos edificios porque no son respetados por igual.
Piénsese en el énfasis de las autoridades en Fundidora, parque recreativo donde
las antiguas naves hoy en día intervenidas para usos culturales salas de concierto,
archivos, museos, se mezclan con otros de carácter comercial, o privado en
contraposición de otras de igual valor pero abandonadas o en peligro de
desaparecer como la Peña Blanca, la Maderería la Victoria o la Fama

Si la memoria es una elección dirá Paul Ricoeur2, el recuerdo y olvido de los
lugares no es espontaneo sino algo intencionado; así, recordar la arquitectura
depende de los usos o desusos de los edificios. En el caso de las fábricas es
interesante cuestionarse por qué algunas son recuperadas y otras no.

Esta cuestión conduce a preguntarse cuál es el valor de las fábricas pioneras
de Monterrey. Problema que puede resolverse si se establece qué experiencias ha
ofrecido o podría aportar a la sociedad regiomontana.

1 El concepto de fábrica pionera se toma prestado de Javier Rojas quien las define como “portadoras
de valores culturales porque han generado elementos intelectuales que tienen interés para la
sociedad, desde el punto de vista de la tradición, las costumbres, la ciencia y la técnica”. Véase
Javier Rojas, Fábricas pioneras de la industria en Nuevo León, Monterrey, Universidad Autónoma
de Nuevo León, 1997, p. 23.
2 Paul Ricœur. La memoria, la historia, el olvido, Madrid, Trotta, 2010, p. 20.
7

La presente investigación busca enfrentarse a este problema, pero no
elaborando un catálogo o un estudio sobre sus desarrollos tipológicos. Pretende ir
más allá, tratando de establecer las ideas que han configurado las fábricas de
Monterrey, para establecer cómo estas han transmitido ideas, actitudes, valores o
comportamientos.

La justificación de este trabajo se debe a que las fábricas pioneras han
contribuido no solo a la configuración económico-política de la entidad, sino también
han contribuido a la producción de la identidad de los regiomontanos. Prueba de
ello es el escudo de Nuevo León que en su cuartel diestro inferior, muestra cinco
chimeneas humeantes que representan la industria nuevoleonesa. Por
consiguiente, el supuesto del que parte la presente investigación es el siguiente: las
fábricas de Monterrey afectan o pueden ser usadas para provocar ciertas
situaciones e infundir ideas o sentimientos.

En otras palabras, la investigación busca entender en qué sentido las fábricas
y complejos industriales aportan significados a Monterrey, los cuales se ven
reflejados en la cosmovisión, actitudes y acciones de los regiomontanos como son
las ideas de velocidad, confianza en la tecnología, “progreso”, culto al trabajo,
aprecio a lo funcional, etc.

Estas observaciones pueden resultar obvias dado que abunda mucha literatura
científica sobre el tema donde las fábricas son el escenario mudo del estudio de la
industrialización, el cual ha privilegiado los aspectos económico-políticos,
resaltando las investigaciones acerca de las condiciones materiales para el
surgimiento de la industrialización en Isidro Vizcaya3, los estudios de las familias y

3 Isidro Vizcaya, Los orígenes de la industrialización de Monterrey: una historia económica y social
desde la caída del Segundo Imperio hasta el fin de la Revolución (1867-1920), Monterrey, Fondo
Editorial Nuevo León / ITESM, 2006.
8

grupos que formaron la industria en Mario Cerutti,4 o en otro caso los trabajos en
torno a los modos de vida de los obreros, las querellas sindicales, las crisis
empresariales y las transformaciones del mundo empresarial en Isabel Ortega5 o el
discurso oculto detrás del proteccionismo empresarial en Lylia Palacios6.

Pese a la importancia de estas investigaciones, ninguna se detiene a estudiar
el espacio fabril, por lo que salvo algunos casos7 se carece de una investigación
sobre las fábricas no solo como el contexto del proceso de industrialización sino
como parte activa en la formación de una identidad o en la trasmisión de valores o
actitudes.

Las fábricas son ejemplos de distintos lenguajes arquitectónicos y tecnología,
lo que contribuye a valorar su riqueza arquitectónica. Sin embargo, el presente
estudio no se conforma con la dimensión formal porque no basta con ella para
examinar el papel de los edificios fabriles en acontecimientos sociales o su
recuperación o abandono en caso de no ser activas en la actualidad

4 Mario Cerutti, Burguesía y Capitalismo en Monterrey, 1850-1910, Monterrey, N.L., Fondo Editorial
de Nuevo León, 2006.
5 Isabel Ortega (coord.), Nuevo León en el siglo XX vol. I La industrialización. Del segundo auge
industrial a la crisis de 1982, Monterrey N.L., Fondo Editorial de Nuevo León, 2007.
6 Lylia Palacios, “De la cultura del trabajo a la cultura de la competitividad” en Víctor López Villafañe,
Apertura y globalización: de la crisis de 1982 al fin de siglo Nuevo León en el siglo XX, México: Fondo
Editorial de Nuevo León, 2007.
7Entre los libros que ofrecen conocimientos sobre la arquitectura fabril en Monterrey se encuentran
los siguientes: Juan Manuel Casas García, Concreto y efímero: catálogo de arquitectura civil de
Monterrey 1920-1960, donde hay un capítulo dedicado a la historia y lenguaje arquitectónico de las
fábricas regiomontana modernas; Rosana Covarrubias Mijares, Tierra, fuego, aire, agua un estudio
sobre el devenir urbanístico y arquitectónico de la Fundidora de Monterrey, sobre la historia de
Fundidora y su impacto urbano y José Manuel Prieto González, Patrimonio Moderno y Cultura
Arquitectónica en Monterrey: Claves de un Desencuentro que aporta luces sobre la situación y
valorización de las fábricas modernas en la actualidad.