una aproximación histórica, analítica y psicológica al punto c

108 Pages·2013·4.05 MB·Spanish

by  Tejada Tauste

TÍTULO
«LA COMPOSICIÓN MISMA DETERMINA ESTA
CULMINACIÓN»

UNA APROXIMACIÓN HISTÓRICA, ANALÍTICA Y PSICOLÓGICA
AL PUNTO CULMINANTE DEL 1er MOVIMIENTO DEL
CONCIERTO PARA PIANO Nº 2 EN DO MENOR OP. 18
DE SERGEI RACHMANINOV
AUTOR
Torcuato Tejada Tauste
Esta edición electrónica ha sido realizada en 2014
Tutor Germán Gan Quesada
Universidad Internacional de Andalucía ; Universidad de Granada ;
Instituciones:
Universidad de Oviedo
Curso Máster Oficial en Patrimonio Musical (2012/2013)
ISBN 978-84-7993-590-0
 Torcuato Tejada Tauste
 De esta edición: Universidad Internacional de Andalucía
Fecha
2013
documento
Universidad Internacional de Andalucía, 2014
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Universidad Internacional de Andalucía, 2014
- Máster Oficial en Patrimonio Musical -
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Realizado por
Torcuato Tejada Tauste
Tutor
Germán Gan Quesada
- Curso 2012-2013 -
Universidad Internacional de Andalucía, 2014
- Máster Oficial en Patrimonio Musical -
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Realizado por
Torcuato Tejada Tauste
Tutor
Germán Gan Quesada
- Curso 2012-2013 -
Universidad Internacional de Andalucía, 2014
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Nada ha de quedar sin hacerse,
porque siempre debe haber tiempo para todo
Lyubov Petrovna Butakova (1853–1929),
madre de Sergei Rachmaninov.1

1 SEROFF, Victor I. Rachmaninoff. Madrid. Espasa-Calpe. 1955. pp. 13-14.
Universidad Internacional de Andalucía, 2014
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Resumen
“La composición misma determina esta culminación”
Una aproximación histórica, analítica y psicológica
al punto culminante del 1er movimiento del
Concierto para piano nº 2 en Do menor op. 18
de Sergei Rachmaninov
(cid:4)
Para Rachmaninov, el periodo comprendido entre el estreno de su Sinfonía nº 1
(1897) y su Concierto nº 2 (1901) fue determinante a la hora de enfocar tanto este
concierto como toda su obra posterior. Pero dejando a un lado la intuición, ¿dónde
podríamos ver objetivamente estas influencias? ¿Podemos rastrear la partitura del
Concierto nº 2 y de algunas de sus obras posteriores, así como su biografía, para
demostrar/refutar estas hipótesis que, a priori, parecen demasiado ambiguas?
En al apartado biográfico, haremos una reflexión cruzada entre los
acontecimientos más importantes en su vida anteriores al Concierto nº 2, los elementos
temáticos y los procedimientos compositivos con los que Rachmaninov lo construye.
Intentaremos poner de manifiesto cómo muchas de estas experiencias previas parecen
condicionar en cierta forma su composición. Partiendo de los encuentros con el doctor
Nikolai Dahl, se puede postular que ciertos planteamientos psicológicos pudieron influir
en el pensamiento musical de Rachmaninov.
En el apartado analítico, aportamos un estudio pormenorizado y muy minucioso
de la forma y de la evolución temática del desarrollo del primer movimiento del
Concierto nº 2, para el cual definimos una nueva unidad temática denominada Tema Z.
De la misma forma procederemos con los conciertos de otros compositores vinculados
con Rachmaninov. Dentro de la proporción estructural del primer movimiento, nos
centraremos en la colocación del punto culminante, muy relacionado con el uso de la
sección áurea.
Palabras clave: Rachmaninov, Concierto nº 2 op. 18, La Roca, psicología, sección
áurea, análisis, Taneyev, Morozov, Rimsky-Korsakov, Scriabin, Chaikovsky, Dahl.
Universidad Internacional de Andalucía, 2014
Universidad Internacional de Andalucía, 2014
Índice
Resumen
1 Introducción 1
2 Estado de la cuestión 3
3 Objetivos 7
4 Hipótesis 9
5 Metodología 11
6 Biografía 17
6.1 Sinfonía nº 1 (San Petersburgo: 15 de marzo de 1897) 17
6.2 La Roca (Londres: 19 de abril de 1899) 20
6.3 Las dos visitas a Leo Tolstoi (Tula: finales de 1899,
enero de 1900) 23
6.4 El doctor Nikolai Dahl (Moscú: de enero de 1900 a
abril de 1900) 26
6.4.1 Hipótesis sobre la terapia de Dahl 30
6.4.2 Katharsis 32
6.5 Concierto nº 2 op. 18 en Do menor (Moscú: 27 de
octubre de 1901) 34
7 Análisis 37
7.1 Conclusiones del análisis 50
7.2 Hipótesis sobre el tema de Nikita Morozov 53
8 La sección áurea 61
8.1 (cid:1) (Concierto nº 2 op. 18 en Do menor) 64
8.2 (cid:1) (Étude-Tableaux op. 33 nº 4 en Re menor) 67
8.3 Hipótesis de la relación de Taneyev con (cid:1) 71
8.4 Conclusiones del uso de (cid:1) 75
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