Un certo piuma

212 Pages·1989·4.039 MB·Italian

by  Henri Michaux

Un certo Piuma

HENRI MICHAUX
Un certo Piuma
Bompiani
Titolo originale
PL UME
© 1963, ~ditions Gallimard
Traduzione dal francese di
ALFREDO GIULIANI
© 1971, Casa editrice Valentino Bompiani & C. S.p.A.
Via Pisacane, 26 - Milano
CL 04-0255-9
LA SCRITTURA MAGICA DI UN CLOWN
Gli insetti civilizzati non capiscono co
me l'uomo non secerna i propri calzoni.
Gli altri insetti non ci trovano niente
di straordinario.
H. MICHAUX
In un piacevole capitolo dello Spazio letterario
Maurice Blanchot ricama una elegante divagazio
ne sulla lettura, ((accoglimento" libero e innocen
te dell'opera scritta. Mentre lo scrittore sperimen
ta i ((tormenti dell'infinito" e dell'incompiuto, la
profondità vuota della ((creazione", e compie un
silenzioso atto di violenza contro ((il rumore ini
ziale" del mondo e la solitudine del linguaggio
(che pure ha il potere di fissare questa ((assenza"
che è la letteratura), mentre dunque lo scrittore
vive minacciato dalla propria opera, il lettore go
de di uno spazio tranquillo nel quale l'opera si
comunica: per lui l'impossibile diventa possibile.
L'angoscia e l'esilio dello scrittore diventano nel
lettore ((scioltezza felice", puro e irresponsabile
piacere di scoprire una certezza.
Questa garbata mitologia contiene soltanto una
parte della verità. Se volessimo verificarla, tale e
quale, nel caso di Henri Michaux, già a prima vi-
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sta dovremmo dire che il piacere della lettura
(perché Michaux è catturante e divertente) è per
lo piu insidiato dal peso del malessere (perché
Michaux è crudele e angoscioso). Sarebbe facile
notare che Blanchot ha distribuito troppo rigida
mente le parti: lo scrittore è legato ai propri sup
plizi dalle soddisfazioni che ne ricava; e il lettore)
felice di leggere) non può essere esentato dal sof
frire i traumi provocati dalla ''presenza)) delle pa
role. Ma soprattutto) nel caso di Michaux) non reg
ge quella distinzione categoriale tra scrittura e let
tura. Per capire Michaux bisogna rimescolare il
senso di tutti i dati che abbiamo f abitudine di
attribuire allo "spazio letterario11 Del resto) un
•
conto è quando Blanchot divaga sulla lettura e un
altro è quando legge realmente) per esempio pro
prio Michaux: il critico ammira il tono neutro in
cui si offre la torturata leggerezza) la buffoneria
misteriosa del poeta e trova che la sua sottilissi
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ma astuzia consiste nel mantenere senza apparen
te sforzo una condizione che rischia a ogni passo
di sommergerlo: ''Ammirevole Michaux egli è
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lo scrittore che nella massima prossimità a se stes
so S1 è unito alla voce estranea) e li lo coglie il so
spetto d) esser stato preso in trappola e che quella
che S1 esprime nei trasalimenti deWhumour non sia
piu la sua voce) ma un1altra che la imita11 Tutta
•
via) ci sembra che Blanchot non spieghi il perché
di tale rischio) e che pertanto lo drammatizzi un
po1 arbitrariamente. QueW aria di concentrazio
ne svagata, che è propria di Michaux nasce da una
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renitente e stregata disposizione alfa tto di scrive
re) da una passività intrepida) ostinata) e insieme
discreta; pur concedendo tutto aWimmaginazio
ne) la scrittura di Michaux che non ha niente del-
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