Table Of ContentTWO BITS
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Christopher M. Kelty
TWO BITS
LA TRASCENDENCIA CULTURAL
DEL SOFTWARE LIBRE
Edición a cargo de
FlorenCio Cabello
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Usted es libre de:
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Atribución-NoComercial-CompartirIgual 3.0 (CC BY-NC-SA 3.0)
Título original: Two Bits
© 2008, Duke University Press
© Edición: Florencio Cabello
© Traducción del inglés: Ana M. Alconchel, María Anaya, Ana Balbuena, Aleksandra Bog-
danska, Hermes Cañizares, Teresa de Andrés, Carlos de las Heras, César de Pablo, Julieta
Fernández de Landa, Leticia Fuentes, Noelia García, Marifé García Braun, Nerea García
Garmendia, María García Perulero, Isis Herrero, Elisa Lois, Pedro J. López Quintana,
Manuel Martínez, Francisco J. Maya Rodríguez, Lara Moyano, Natalia Parrado, Laura
Pérez, Fabián Prieto, Mayte Provencio, Emma Ramos, María Teresa Rascón, Paloma
Ruiz, Rubén Salinero, María del Pilar C. Sancosme, Antonio Santo, Fátima Solera, Ale-
jandro Torres, Victoria Trillo, Andrea Vidal y José Antonio Villalobos.
© De esta edición:
Icaria editorial, s. a.
Arc de Sant Cristòfol, 11-23
08003 Barcelona
www. icariaeditorial. com
(Este libro está disponible gratuitamente en la página de Icaria
http://icariaeditorial.com/) Edición 2019
ISBN: 978-84-9888-881-2
Fotocomposición: Text Gràfic
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A mis padres, Anne y Ted
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ÍNDICE
Introducción
Modos de hacer, procomún y públicos recursivos, Florencio Cabello 9
Prefacio 53
Agradecimientos 57
Introducción 61
parte i
internet
I. Geeks y públicos recursivos 93
II. Reformadores protestantes, polímatas y transhumanistas 137
parte ii
soFtware libre
III. El movimiento 177
IV. Compartición de código fuente 201
V. Concepción de sistemas abiertos 233
VI. Redacción de licencias de copyright 277
VII. Coordinación de colaboraciones 317
parte iii
ModulaCiones
VIII. «Si triunfamos, desapareceremos» 357
IX. Reutilización, modificación y la inexistencia de normas 387
Conclusión 425
Bibliografía 437
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INTRODUCCIÓN
MODOS DE HACER, PROCOMÚN
Y PÚBLICOS RECURSIVOS
Florencio Cabello
El 25 de marzo de 2017 la Casa Invisible de Málaga acogía la inaugura-
ción de las jornadas «Picasso en la institución monstruo. Arte, industria
cultural y derecho a la ciudad», organizadas por el eipcp (European
Institute for Progressive Cultural Policies), el Museo Reina Sofía y la
propia Invisible con motivo del octogésimo aniversario de la creación
del Guernica. Enclavados en un inmueble histórico municipal en pleno
centro de una ciudad «donde la cultura es capital»1 y centrifuga vecinos,
se trataba de indagar de forma situada las resonancias contemporáneas
del insigne mural de un pintor renacido en Málaga (por mor de su Plan
Estratégico de 1992) como estandarte de su nueva «marca urbana»
cultural. Así, en el texto de presentación del ciclo podía leerse:
La obra de Picasso, dado su reconocimiento, es uno de los mejo-
res ejemplos para analizar las contradicciones y complejidad de
estas lógicas. En la actualidad, el trabajo del artista malagueño
es ampliamente apreciado y divulgado; al mismo tiempo, tal
recepción consolida estereotipos asociados a una idea heroica
y fetichizada de las vanguardias artísticas y de sus mitos más
persistentes, como la originalidad, la genialidad y la autonomía
1. Título del video promocional para la feria Fitur 2015 disponible en: https://www.
youtube.com/watch?v=fJK0iJOG1XQ . Esta y otras manifestaciones de la marca «Málaga,
ciudad genial» las (re)descubrimos a través de la deconstrucción minuciosa que de tales cam-
pañas institucionales (y de sus delatores lapsus) vienen realizando Rogelio López Cuenca y
Elo Vega desde hace años. Tras deleitarnos con una muestra de dicha deconstrucción en las
jornadas Picasso en la institución monstruo, ambos artistas la volcaron en un monumental
(en el buen sentido) repositorio (en formato periódico y web) titulado Málaga 2026 (http://
malaga2026.net/)..
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del arte. Valores que desdibujan una de las obras artísticas más
complejas del siglo xx. ¿Cómo puede la ciudad contemporánea
resistirse a esta integración del arte, sus públicos e instituciones
en la economía de servicios y recuperar el potencial de uno de
los trabajos artísticos más desafiantes de las vanguardias en su
dimensión histórica? ¿Cuáles son los dispositivos e instituciones
anómalas, o «monstruo», capaces de situar a la obra en un espacio
ajeno a dicha integración?2
Con estas premisas Gerald Raunig y quien firma estas líneas abri-
mos las jornadas ofreciendo algunas pistas teóricas sobre el papel de
las prácticas e instituciones culturales en la construcción cotidiana del
«derecho a la ciudad». En mi caso, la organización me invitó a partir
del proyecto Traducciones Procomún (www.traduccionesprocomun.
org) que vengo desarrollando desde 2008 con mis estudiantes de la
Universidad de Málaga (uMa) y otros colaboradores coordinados
a través de Internet.3 De este modo, acordamos orientar mi confe-
rencia hacia la cuarta de las obras sobre las que hemos trabajado en
este proyecto. Se trataba de Two Bits, del antropólogo y profesor de
uCla Chris Kelty,4 que nos vino recomendada por el director de Me-
dialab-Prado (Madrid) Marcos García en una visita a la Casa Invisible
en verano de 2010. En efecto, la organización y yo entendíamos que la
originalidad de la exploración histórica y etnográfica del software libre
contenida en Two Bits, y en concreto su concepción de los «públicos
recursivos», ayudarían a cuestionar tanto aquellos «mitos persistentes»
(¿dónde quedan el «folio en blanco» o la inviolabilidad de la obra
2. Fragmento extraído de: http://www.museoreinasofia.es/actividades/picasso-institu-
cion-monstruo
3. En el artículo de 2012 «La riqueza de las redes en la educación universitaria» sinteticé
las claves conceptuales, pedagógicas y metodológicas del proyecto Traducciones Procomún
definiéndolo como «traducción entre iguales basada en el procomún»: http://www.redalyc.org/
pdf/2010/201024390011.pdf . Para una exposición más específica de los procesos desarrollados
en las traducciones cooperativas de cada una de las obras previas, pueden leerse las respectivas
introducciones que escribimos para ellas: «Introducción», en El Código 2.0 (Madrid, Trafican-
tes de Sueños, 2009) e «Introducción» (junto a María García Perulero), en Remix (Barcelona
Icaria, 2012), ambos de Lawrence Lessig; e «Introducción» (junto a Andoni Alonso), en La
riqueza de las redes (Barcelona, Icaria, 2015), de Yochai Benkler. Como Two Bits, todas estas
obras son libremente accesibles en Internet, además de estar disponibles en formato físico.
4. Véase: https://www.medialab-prado.es/noticias/proyecto-de-traduccion-al-castellano-
de-two-bits-de-chris-kelty
Agradezco a Patricia Domínguez Larrondo y Gabriel Lucas su incansable apoyo para esta
convocatoria y tantas otras tareas.
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