Table Of Content.,,Guitar College··
Уче&ный центр
Экспериментальная студия современной музыки объявляет
прием учащихся на очное обучениЕ! по классу:
акустическая гитара, эле1<1рогитара, слайд-гитара,
бас-гитара, клавишttь1е, ударные, вокал.
Специал 11зация:
кантри, блюз, рок, метал, джаз, фанк, поп-музыка
Занятия проводятся опытными пе,r::,.-1rогами по учебным программам
"ГИД" и "Guitar Co/lege" в несколь1<0 этапов:
1. Курс для начинающих -муз. грамота, основные навыки и приемы
игры, чтение с листа (срок обу~~ния 2-3 месяца);
2. Специфика стиля, популярнь.1~ репертуар, ансамблевая практика
(4-6 месяцев);
З. Гармония, импровизация, ин.д11видуальное мастерство
(1 год).
1Jы }10:;jceme наiать обуlенне с люоою JJfofJнл.
(i]'
Собеседования проводяtся первый четверг каждого
месяца в 19. 00 в помеще11ии Школы Искусств им.
Светланова по адреtу: Кулаков пер. 7.
т. 973-48-40, 216"06-92, 771-50-26
Прое:ш: ст. м. "Алексеевская", вдоль
Проспе1<та Мира в сторону центра до
Кулакова переулка, налево по переулку
до д. 7; 2-х этажное белое здание (см.
схему).
~
~-~' ф
с:
"Але ксеееэская" j : ~
~
~, !
~ ------ ------------------- 1
;1росп Мира-+ центр
-N·
1f{r:/l,5ff
2 & SPEED METAL з
rrIJюd Стетина ~ отоелен/ИIIМ /юk-~ипюf;ы
;> :~~\:t,; )(.~.,: .' "', (
;'.; ... hтир&имfии wj;oдa Muлgrht JJllJlдlll 13~юkт«мн) и
~ а8ттю/;ом жd«mьhtx fatfom тю fokntьd теzни~
6 iUGllO lwттюfых &mrJиm и НдОПО.Яiрl htuw. (]Jljxtd
rю2aТll/Шm(jfl 6 Jjcg/mд,лe 1'-f/;uilar JJ/дger1 и пишвт мgJиkg
(::!1 ]{,Я w~IJu~( ff?t. 1,yLgr1r~r1n~ U r1Qc}i.W1.t,.Jt..,: 11д 11,
Wони vеjшюн .ядл,яеТТlGЯ ртtим uJ наиболее
а8ттюритетrтих тюоаww6 8 Ш){{М р~U()Ж. ~ (ДМ1J
llerrl
он Jадт iастние g/;oku 6 СИнJианатюлисе (w пат
СИнJиана). :Кj;оме lllOW rm JaнИМ(l(f{Jl(jfl r;т;i)илiл-юd
.
f
р абот01( а makJjce 6истgпает, с аJлиiними
.
Cf
мgJиkа1i!ТТдМи ~ &naJa. Эта kuuш -·6 ттwf;ая
,:;, f
ew atfoma тю мemaJl?IНIIЙ mezниk.
..
4 1fГrA5ff &. SPEED METAL 5
клк чиrлть МУЗЫКУ в ЭТОЙ КНИГЕ
В этой книге мь~.,используем табулатуру (ТАВ), поскольку она позволяет наибо
лее быстро и эффективно читать музыку в этом стиле. (К сожалению, объем
Термин "хэви-метал" означает энергичный, интенсивный, доведенный до
книги не позволил нам выписать всю музыку еще и в стандартной нотной записи.
крайностей рок, в котором доминирует гитара. Однако со временем крайности
К тому же, если Вы умеете читать ноты, то разобраться с табулатурой будет для
превратились в норму и возникли новые крайности. Стиль, названный "хэви
Вас парой пустяков). Если же Вы с ней еще не знакомы, то прочитав следующие
метал", стал уже традиционным. В 80-е годы MEТALLICA, и другие сверхтяжелые
пояснения, Вы за несколько минут станете экспертом в этой области; это мы
группы скрестили "хэви-метал" с "панк-роком" и.в результате на свет появились
"трэш" и "спид-метал". Сегодня в этих стилях играют MEТALLICA, MEGADEТH, гарантируем.
SLAYER, ANTHRAX, TESTAMENT, EXODUS, NUCLEAR ASSAULT, KREATOR, DEATN в табулатуре ноты обозначаются при помощи ладов и струн, на которых эти
ANGEL, PRONG, OVERКILL, SAVATAGE и многие другие. Некоторые группы ноты следует брать.
тяготеют к панку, демонстрируя больше голой агрессивности в ущерб мелодизму
(чистый ТРЭШ), в то время как другие сочетают это звучание с более
прямолинейным "хэви-метал" и это называется "спид-метал".
Эта новая волна "метала" оформилась в доsольно определенный и
законченный стиль, для которого характерны замысловатые синкопы, смены
Струны
темпа и размера, режущие слух диссонансы, ведущий ритм баса и барабанов,
пронзительный вокал и лязгающий (с сильным " дисторшн") звук гитары.
Результат - музыка, доведенная до крайней точки. Эта книга познакомит Вас с
основными элементами этого стиля и позволит начинающему гитаристу подго
\
товиться к освоению более сложных приемов стиля "трэш". 12
н ш~ ==-=-=~:::_Jt-Jt1::1~-=н~ =-=-э:::э~=-=-=~=-=-=~=-=-=~=-=-=~=-~ 1
Здесь мы сразу хотим заметить, что не одобряем призывов к насилию, исхо -;:~:::-:;-=~=-=-=~=-=-=~=-=-=~=-=-=~::,::-1::;~ =-=-::=-=-=~=-=-=~=-=-=~=-=-==~..,...,
=---------~-----~-----
дящих от многих из этих групп. Музыка является лишь средством выражения 6-ясrру,1а -----'-"---
3-й лад, открытая 12-й лад,
позитивных или негативных идей. Очень жаль, что этот стиль в основном ассо 2-я струна 5-я струна 1-я струна
/
циируется с темой насилия. 1
" Естественно, не все трэшевые группы имеют такой имидж. Некоторые из
них достаточно лиричны. Это лишь подтверждает нашу точку зрения. Давайте
посмотрим правде в глаза: вопли о смерти и убийствах не принесут нам ничего
хорошего. Вывалявшись в грязи недостатков нашего общества, мы не решим
проблем. Все мы хотим жить в лучшем мире, в котором нет насилия. Мы
на,цеемся, что сочиняя музыку, Вы будете помнить об этом.
Мы рассчитываем, что книга Вам понравится, что она поможет Вам освоить
этот стиль, и пойти дальше. Помните - никогда не нужно ограничивать себя
Удар медиатора вниз обозначается" r,", а удар вверх:" v ",
какими-бы то ни было рамками. При помощи музыки Вы должны уметь выразить
Пальцы левой руки нумеруются следующим образом:
все, что хотите сказать.
указательный палец - 1
.. средний палец 2
безымянный палец - 3 :;; ., .,...
мизинец 4
..·.r ··- ~-'-· ·--·•·h·-h, ... ,a~·-·--~· . --,...- -1··~ ...... ,--,r. .... .,~.,...... ,. .,. .... ,-.·-··
-rnr:лsff 7
& SPEED METAL
б
:1
il · Ритмический рисунок проставляется прямо в табулатуре, штрих медиатора Тоника на 6-й струне -''/i· Тоника на 5-й струне
над табулатур.о й, а па.л ьц··:о· в~щ_;" -п· од ней.,; i ~; .1 1= 1 1 ~
:11i } ;j"
1 1. 1 .1: 1 г Af5/DЬ 1 1 : , ·.· ,
5 ·.,, 5 , •
F
ют 11.1 /:11
1 ЛККОРДЫ (КВИНТЫ) 85 1 , . , 1 : 1 1
1 rrtl 11 : 1 1
Аккорды строятся от тоники, которая и определяет их название. Например, с;
1 5 1 1 , . 1 1 : 1 1
аккорд построенный от ноты G будет называться аккордом G. Ниже Вы видите G 8
1. аккорд G, который также называют квинтой (GS) или аккордом G без терции. J 1 1 1 1.1 1: ,· lk
Щ;/АЬS в
Легонько коснитесь указательным пальцем 3-х первых струн, и сделайте так, 1 1 1 1 : 1 1 CJ;~.,
чтобы они не звучали. 8
шEff,11.1 . 1=1 I
G,.,S AS I 1 1 1 1. 1 1 : 1 1
~
КЛК ПОЛУЧИТЬ НУЖНЫЙ 3ВУК .
Звук гитары с сильным дисторшн является характерной чертой этого музы
кального стиля. Дисторш также иногда называют овердра1~в. гэйн, клиппинг,
Перемещая эту аппликатуру вверх или вниз по грифу, можно получить фузз или "гряз11ый" звук. Он получается при перегрузке эл~ктронной схемь1.
различные аккорды. Чтобы научиться определять их названия, Вы должны
В большинстве современных гитарных усилителей этот эффект реализуется
выучить расположение нот на 5-й и 6-й струнах.
при помощи двух каскадов усиления. Первый каскад перегружается, а второй
Лады Через октаву ноты повторяются каскад доводит искаженный звук до нужной громкости. Иногда эти каскады
i 1 , обозначаются как "PRE" и "POST" GAIN, "GAIN" и "VOLUME", "GAIN" и "MASTER'',
"VOLUME" и "MASTER". Чтобы получить звук с сильным дисторшн, нужно пере
грузить первый каскад. И уже потом при помощи 2-го каскада, Вы будете контро-
лировать громкость искаженного звука. · ' '
,,
На ладах, лежащих выше или'"ниже указанных нот, располагаются диезы ( #) Звук с дисторш~ ~о'7 ;~:
и бемоли (~). Зна1<' бемощ1 понижает ноту на один лад, а знак диеза наоборот = : U u
повышает. (Одна ·'11 та же нота может быть бемолем или дие:щ1v(- бемо!1еМ 1 111
Первый Второй
вышележащей ноть1 и диезом ноты расположенной ниже). каскад каскад
Ниже прецставлены квинты, построенные от 6-й и 5-й струн. Играя аккорд с "Чистый", неискаженный звук Вы можете получить при помощи обратной
тоникой на 5-й струне, Вам необходимо 1-м или 2-м пальцем заглушить 6-ю процедуры. Второй каскад будет работать на большой громкости, а первый -на
струну. В первых аккордах каждой колонки верхние ноты аккордов Вы можете маленькой. .. .. G'"1.
.,'"О,
брать 1-м пальцем. Кроме того, все предс{'1э.вленные здесь аккорды можно играть ·чистый" звук=
только на 2-х нижних струнах. Разница заключается лишь в том, что аккорды на '" J III 2 1 109 ...
3-х струнах имеют более полное звучание. ··1 :,,.,/ '· r.:' ·'1 • кПаесркваыд й Вкатсокраодй ,"
11•
8
Если в Вашем усилителе всего одна ручка громкости, или он не дает удов
1fГtЛ5Н 9
летворительного дисторшн, то подключив примочку "дисторшн", Вы можете & SPEED METAL
получить 2-й каскад усиления. В эффектах типа "дисторшн" или "овердрайв"
обычно контролируется уровень искажения и уровень выходного сигнала
(подобно 2-м каскадам большинства гитарных усилителей). А кроме того, там ....
еще может быть ручка регулировки тембров. При использовании педали "дис
I
торшн" схема включения будет выглядеть следующим образом: "чистый" ЧАСТЬ
(неискаженный) звук с гитары попадает в педаль, которая трансформирует его.
Далее уже искаженный сигнал попадает в первый каскад усилителя. Если уровень
усиления на педали достаточно высок, то он перегружает первый каскад усили
1.
теля. Глава Восьмые ноты. Пульсация
В некоторых примочках дисторшн работает в сочетании с другими эффектами,
такими как компрессор, хорус, дилэй или ревербратор. Кстати, иногда педали Когда Вы слушаете музыку, Вы ощущаете ритмическую основу, которая явля
группируют в стойки эффектов (RACK). Такие устройства обычно програм ется как бы ее фундаментом. Эта основа называется пульсацией, и именно она
мируются так, что в одном канале Вы можете иметь сильный дисторшн с дилэем,
определяет музыкальный размер. Если когда-нибудь слушая песню, Вы отбивали
1 а в другом "чистый" звук с компрессией, хорусом и другим временем задержки. ритм ногой (или качали головой), то Вы уже знакомы с тем, что называют пуль
Так что Вы можете переходить от одного звучания к другому при помощи одного сацией. Это - драйв, который является основой метала и рока, как впрочем и
1 нажатия кнопки. Преимущества такой схемы - очевидны. других направлений популярной музыки. J
'! Одной из характеристик гитарного звука с сильным дисторшн является Обычно доли группируют по четыре, с ударением на первой доле каждой
1, кпорнитмреорлаихр иузе мэатяо йо шбкроалтныа.я Псрвия збьо, лкьоштоомр ууюр оВвын е мгоржоемткео сутсил аыкшуасттьи чве снкеикео втоолрныых группы: 1 2 3 4 1 2 3 4
из динамиков воздействуют на струны, заставляя их колебаться еще сильнее.
1
Возникает петля обратной связи и. ноты продолжают звучать, не затухая. При таком способе группировки говорят, что музыка имеет размер 4/4. Группы
1 · Некоторые устройства, например, сустейнер "SUSTAINIAC GA-2", позволяют из четырех.долей называются тактами и разделяются тактовой чертой.
1 получить обратную связь, не доходя до уровня оглушительной громкости"
Размер Т Тактовая черта Т Двойная тактовая черта
Записывая музыкальные примеры для этой книги, Тони использовал 1~1~1
следующее оборудование: 50-ваттный усилитель "MARSHALL" с колонкой ~!
(динамики 4х 12),дисторшн "IBANEZ TUBE SCREAMER" и гитару "KRAMER f\JIGHT 11
" SWAN". /· Каждая нота каким-то образом укладывается в основную пульсацию. Целая
я играл на гитаре "JACKSON SOLOIST", оборудованной сустейнером "SUS
нота имеет длительность в 4 доли (целый такт), половинная нота - в 2 доли,
TAINIAC GA-2", через усилители ADA МР-1 и 100-ваттный "MARSHALL" с колонкой четверть - в 1 долю. Пауза - это длительность, во время которой не должна
(4х12). Реверберация и дилэй были добавлены в студии при микшировании.
звучать ни одна нота. На протяжении паузы Ваши струны должны молчать. Играя
следующие упражнения, ведите счет и отбивайте основную пульсацию ногой.
1 Цела.я нота Половины Четверти
. t
п ® 1 t i ®
11
1 1
..
ВЕЛТ: J 4
2
i!
•
ПЕАТ: 1 2 з 4 1 2 з 4 1 2 з 4 · 1 z з 4 1 2 ·з 4 1 2 з 4 1 2 з 4 1 2 · з 4
r,-- ·-·-~-,-. ···--.. ··--- ~~~· --.- ..., ---~· ~-- - --· ·~--- -- -......, .,,.. ..- -.. ,,__ ... ._.... ..~
1
~5ff
11
&. SPEED METAL
10
Символ \ или /, стоящий между номерами ладов, означает слайд.
Восьмые ноты делят основную долю на сильную и слабую половины. Сильной
называется доля, совпадающая с Вашим ударом ноги. Слабой называется доля, \) Е5 G5 FJ 5 FS si111. Ff5 G5 Gl5 А5
лежащая ровно посередине между двумя сильными. Играя Упр. 3, ведите счет siJ"i i l i i ~J:!! i j:J:J:JJjJ :if
следующим образом: "раз-и-два-и-три-и-четыре-и". При этом Ваша нога на каж
1 ...
дую сильную долю делает удар, а на каждое ~и· находится вверху.
3 Восьиые ноты Одиночная восьмушка:. Вjо сьмая пауза ~D1 м .-41- --•1 --•1 ~--!- --•'- -•-' -•-' - ------:...:-., --'-· -··-' ~--1 --f- --1 -1- ~
nnnn nnnn nn n nn n nn\n n
п !
11 ЛКЦЕНТ11РОВЛН11Е ЛККОРДОВ
ВЕАТ: 1 + 1 + 3 + 4' + 1 + 2 + 3 + 4 + J + 2 + 3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4 + Сильный аккорд на фоне приглушенных нот - это еще один типичный для
этого стилs:1 прием. Ваши руки действуют по принципу качелей: когда левая
ГЛУШЕН11Е (MIOn рука l,рижимает аккорд - правая поднимается со струн (это позиция для
акцентируемого аккорда). Когда правая рука касается струн (то есть делает
Одним из типичных для "трэша" и "спид глушение) - левая рука немного приподнимается.
метала" приемов является глушение кистью
правой руки. Положите кисть Вашей правой
руки на струны в районе подставки (как
показано на фото). При этом звучание струн
будет слегка приглушаться:
Чтобы добиться более радикального глуше
ния, подвиньте Вашу кисть чуть вперед в сто
ро:iу грифа, чтобы кисть еще больше легла на
струну. Если же наоборот, Вы хотите чуть "от
пустить" звук, то кисть нужно сдвинуть на под На протяжении всего звучания аккорда, Ваша правая рука не должна касать
ставку. Не давите слишком сильно на струны, ся струн. Просто возьмите аккорд на грифе левой рукой и держите его столько,
,, это может повысить их строй.
сколько он должен звучать. Во время глушения левая рука контролирует все
Ноты с глушением обозначаются буквами
остальные струны. Повторите материал между символами 1= и =11 (указанное
"Р.М.". Кроме того, все остальные струны долж количество раз (Если число повторов не указано, значит этот фрагмент следует
ны быть полностью заглушены. Обычно это сыграть 2 раза).
делается левой рукой. Правда при этом не сто 6
ит сильно прижимать струны, иначе могут прозвучать ненужные Вам ноты. Знач<Ж
1, Тональность Е
=1 означает повтор. G5 1'15 G5 Fl5 FS Иzратъ 4 ра.,а
nn n n nnnn nn nn n n nnnn nn i
1
N.C. (110 clюn:t) о П 1
J 11 , 1 1 :/1
.
,·.t.t .... t'.M. _. 1'./,,1. - - - - - - - - - - - -: ..J
., , 1
Аккорды тоже иногда глушатся. В Упр.5 переходите от аккорда к аккорду при
W@·l·J,fiЗФIDr-
помощи слайда, не поднимая левой руки с грифа.
12 1fГrA5H МЕТА! 13
& SPEEO
iff n n I
!! ! ; !; !
f п п п п п tт J1
1111 f f СJ1НКОПЫ СЛЛБЫЕ ДОЛt'1
I I
"
t'.м.---------------:_-.•- --------..J .v.м. ..... r.и . ...., r.м.--------...., Как Вы помните, в основе музыки лежит пульсация. При эт.рм акцентируются
' •• основные доли. однако, если акцент падает на ноту, лежащу·ю ~ежду основными
О J 1 l I О 2 1
В,5 G5 А5 Е5 N.C. Е5 G5 Е5 N.C. долями, то первоначальная пульсация нарушае.тся. Такой эффект называют син
1н11п- т:i1ПОDП1I ПI 01пnом копой. Он создает ситуацию, в которой возникающий ритм временно противо
речит основной пульсации.
В следующем примере значок лига ( '--' ) используется для соединения нот.
1'.М ...J • 1'.М ..> f'.M. - - - - - - - - -)' ..J Р. • 1. _., ~ r.M. J f'.M. - - - - - - - - - - __,
11I IIHl. llf.. 11 ' • ..,-.:t о о ~1 2 1 , l I о 2 1 61 о о ~ о о 1 2 1 2 1 о 1 1 Возьмите перЕ3ую из залигованных нот и оставьте ее звучать на мительность
второй ноты. Обратите внимание, как возникающий (>ИТМ контрастирует с основ
G5 Fi5 F5 G5 F#S F5
! ! !1 1! 10 ! !i ной пульсацией. Хотя ноты. изменяются от линии к линии, но синкопа при этом
IШ п п П 11 1 П П
1 1 111111 сохраняется. Играйте под метроном, чтобы было ясно, насколько точно Вы може-
(
те поддерживать основную пульсацию на фоне 1инкоп. Метроном н~когда не
1'.М . ..J Р.М . ..J РМ -J- - - - - - - - - - - - - - - - - - -' 1'"1 ..J f'M - - - - - - - - - - - - - ...J врет.. , .. , .. 1, i .• · · ,, ,:· r. ·
о о ' 1 siui. 7 :•.;:'··
Ei5G 5FI.IFS E5GSFl5FH; E5G5Fl5F5 Fl5G5Gl5A5 E5G5F15pS E5GiSiFISi F S ::.s n n n n (Е) -n·- 1 n .. -~ ,, ,:";, n n
ttll iXiUЛ Ii iiHПi 114..-94 _lJ1_11_r1 1 11 ! i ! ! D:i ! ! ! ! ! !~! !_! ! ! i
-11
1
li•icri."J: P(-1~;:1~-::i-~-.1--1---~i~.--1-;-?{~;-;-,- t 6 f...) f ~ ~ 1 f l J!EAT: l>.a1/1 ---7+ --..J ( + 3) l.+'Ч .---4 ------:1----' (+ 2) (+ 3) l>+.M .-.-----..+J ~:,·
.·
r {' _if -:,, ,.. : ..;,.}}::,;, ) .. . n n n· n0 5 n n n n
Если Вы слушали внимательно, то должны бьiли заметить, что в Упр. 6 звуча~ · Щ/: Г ! 7!:=::F ! ! J Е t~! J:=::F ! 1J
2 гитары. Такое использование 2-х гитар является важным элементом стилеи 1 I -11
"спид-метал" и "трэш". Вторая гитара вступает при 3-м повторе первого 1 ,м------' ,м ------------- • ,.м.------- ·
I
фрагмента вместе с басом и ударными. Далее во 2-м, 3-м и 4-м фрагментах IIEЛT: 1 (: 3) :. .: 1) (+ 3)
2-я гитара дублирует 1-ю. В последнем фрагменте 2-я гитара акцентирует
5
"' аккорды. ниже обе партии записаны рядом, чтобы Вы могли видеть _как они n n n
€
i
взаимодействуют. С~J: =:С t f f -11
7
Упражнение 6 - последняя строчка
11.М. - - - - - - ..J 1'.М - - - - - - - -·- - - - ..J r.r.1. -- - - ---'
Играть 3 раза IIEЛT: 1 3) (+ 3)
·l>S Е5 05 Е.5 DS
nnn n !n nnм
~ Е !Jl:=::' :! ; J ,:=:с ! ! J
1 '= 1 1
11: 1 -11
1'.М 1'.М. - - - - - - - - - -·~ - ..J 1'.М. - - - - - - -'
ll}cЛT: 1 (+ • 3) (+ 1) (+ 3)
\. 1.~
1f(({i5ff
14 &. SPEEO METAL 15
D5 Е5 F5 Е5 D5 BStr-1 C5/G В Упр. 9 также используются синкопы. Убедитесь, что Вы уверенно чувствуете
rJ сильную долю. В последней повторяющейся части -2 разных окончания. Первый
I -11 раз играется пе~-1вое окончание ( ГГ-), затем при повторе Вы его пропускаете
"·""'· - и переходите сразу ко второму ( rг-- ); . ·· ··
-;,':""...,
Точка над нотой (как например в 1-м окончании) н~зывается стаккато. Это
В последнем такте следует обратить внимание на аккорды 85 и С5. Обычно значит, что но~а играется очень коротко, отрывисто. Чтобы остановить ее звуча-
в аккордах тоникой является нижняя нота.' Обычно, но не всегда. В данном ние, используите как левую, так и правую руки. ·
случае - это квинта. Когда в басу аккорда стоит не тоника, то вслед за его В ак~орде G5 ( 1-е окончание) 5-я струна глушится 2-м пальцем левой руки,
обозначением через косую черту ставится название басовой ноты. которыи при этом берет ноту G на 6-й струне. Глушение 1-й и 2-й струн осу
Чтобы играть "метал", Вам просто необходимо освоить синкопы . Вы должны ществляется 3-м пальцем. Аккорд G5 с открытым~ струнами звучит более ярко,
чем другие варианты этого же самого аккорда. · ..
уметь чувствовать основную пульсацию даже тогда, когда она замаскирована 9r atс, m в,5 DJA G5 Fl5 n,s D/A G5 Fl5
синкопами. Как можно правильно сыграть слабую долю, если ты не чувствуешь iiU
сильную? ' 1@,
В Упр. 8 и 9 используются как синкопы, так и акцентируемые слабые доли ..
-11
Прежде чем играть эти упражнения, послушайте запись и попробуйте топать . .
ногой вместе с основной пульсацией. При этом Вы должны определить, какие о'' • '
аккорды попадают на слабую долю, а какие на сильную. BEAT: ....... J + 1 + 3 + 4 + 1 + 2 (+ 3) :t; 4 +
Затем попробуйте сыграть эти упражнения. Убедитесь, что Вы отбиваете
ногой основные доли, а не акценты. Ваша нога должнr1 быть внизу на каждую
сильную долю, и вверху - на каждый(+). Без исключений!!!
8
Е5 85 В15 Е5 85 815
-11
IIEAT: 1 + 2 + 3 + 4 (+ 1)+2+ 3+4+ 1 + 2 + 3 + 4 (+ 1) + 1 (+ 3) +о 4' +'
._. IIEAT: (1 + 2 +)l3 + 4) (+ 1 + 2 + 3 + 4 +) (1 + 1 +) (3 + 4) (+ 1 + 1 + 3 •. 4 +)
Е5 ВЬ5 D/A G5 !Fl5 В\5 D!A G5 !Fl5 Е5
Е5 Г-15 Е5 Fl5 Е5 Fl5 А5 В5 CIIG# Е5 Fl5 Иiратъ 4 раза tтttii f [ [ IH , P_i I f lttН ПП I
.
111':АТ: 11 1+ 1•1.м'. -+- -3- -+ --4 -..+1 1+1П1•\ .м о. -в.... т-о-р3и-т+-е- 2-4 -+..., 1 + 1 + 3 (+ 4) + 1 + 12•. м. -+ --j -... ~-. .. -·4- -+.. ., : и•:лт,,. Е~о1'' о+ G52 • .э. + 4 1- 2. Е5 о1 +' 2 (• .~~n··ь, .3s ) 01+л G4l'.5 M .-+JF l 5 Е51о'' fо+ .M --2- ..J+ J + 4Р М. -+. J
Е5 В5 В\5 предыдущих такта Е5 n n n n
I n i
1 J I •
J J 11
.,,.
r.м------' 1
111':АТ:(1 ~} p,iJ +4)(+ 1 + 2 + 3 + 4 +) 1+1+ 3+-4• 1+ 2+3+4+ IIEЛ'l':·1. . (2 J J ;-~:'. 4 1 '1з 4)
!1
16 ~5Н & SPEEO METAL 17
СМЕЩЕНt1~ ЛКЦЕНТОВ точками. Точка, стоящая сразу за нотой, увеличивает ее длительность в 1 5
раза. Таким обqазо~, четверть с точкой -это то же самое, что четверть, залиг~
Постоянное смещение акцента со слабой доли на сильную и наоборот давно ванная с восьмушкои. Сокращение ассе!. расшифровывает.ся как accelerando и
означает "ускор-эние". · · '
стало "метальным" штампом. Этот принцип используется в первой из представ I
ленных ниже линий. Во второй линии мы видим повторяющуюся группу нот, но 11 Е5 С/Е D5
n;Vп П(ПV ППVr-, ПУПУ ППVП ПУПУ r">ПVr-, ПУПУ
при каждом повторе она по-разному взаимодействует с основной пульсацией. i.f !.!1.~_!1.~11.~! l)_ _ !Ш !JШ HJI IJШ !1111
В третьей линии использована схожая идея, но при повторах ноты группируются
не столь строго. Вы должны чувствовать пульсацию, а не отбивать ногой акценты.
10 (Е) N.C. ВЬ5 65 В\5 В5 815 А5 ИzGр5а тьF l45 разо·• 1 ' 1 ! ' ,· 1 1 ! Р' .М.-..1 1 1 1 ' • 1 ' ' 1 ! !
n n n .n r, n .;,·. n n n п n n n n n Иг рат ъ 4 раза с a.ccel.
l!t 1111111111111 l l l ll1111111t lil!l l!Il:11 А5 fiС 5 ,/i?fllA S N.C. А5 85 N.C. m:i
ЕН .!_1_Jj 1 @, !JH Q
,;,.,~,i•1: 1 "О·" "'· О.. J . 1 РО.М . .O.1 1 11 '.М. - -1. .1 1 РО.М . О. .J r.Ом . О.. J 2 О1• .м. .8.. 2 Оv .м.I· .., , 1 ,1 '.М. 1".оМ . ! о 1 [ 11
ВЕАТ: J+'i ~j . з+~+ 1 t 2 + 1 + ; + + : + ~ + >4 + .,... .. 1 11 ,~. --------...,
(Е) N.Cn. n n n n n sim. ВЕАТ: 1 (+ 2 +) 3О +1 •2 . +; О 2 1 2 1 1
IHl:1r11 rrrr l11rr rrrr 111·11 r111l11111111:II При ударе медиатором вверх звучание аккорда несколько изменяется
~~---------------------------------------------------------... поскольку при этом доминируют верхние ноты. Играйте так чтобы вы могл~
контролировать медиаторный штрих, хотя если Вы играете п'о-другому то это'
1 1 4 S 1 ' О 2 1 О 2 1 1 J 1 О 1 2 3 1 2 :S
(А) N.C,, (Е) N.C. тоже не страшно. При этом музыка просто будет интерпретирована н'емного
п n n n !n !n !n n n n n n n n n n иначе. В пьесе "ALL THINGS REPULSIVE" я указал тот штрих, каким она была
мJl!f /1111 !111 / пn I сыграна. Однако, если хотите, то можете играть ее только ударом вниз.
11111
,._.._... 1•.м.------..С1 2 rЗ .м.2- ' 1 2 О 3 РО. М.3-' 2 :S 1 1'3.М . -2 -3- ' А11 Things Repulsive
1 (!Е) iN!.C.! !!!i (0!::) N0.C. !!imm-01•5 8l5 lBfl5 J05 12
i U' 1!!! ! ®] !! !! Щ ! Е5 F5 !Е5 Е5 F5 !1. lr:;2-.- ----
1 D5 В,5
1: ша 1, t~f1П ,f1,f1П О,~& О, f11.!J
1 li•1c•i111:1 'О.М . 2 •1 '3. М . 2.. , 1 -r2.М . 1 3 .''1.M . 3..J 2 Р3.1 >1 1 Р.j1 11.-2 ·-Э- -О.. 1 ~, 13' .М.2- ' · 1 ·а О 1 1 О O 1 P1.M . 0..J 1 Р0. М.--.1 J 1 l0'. M0 . .J ~ 1 1 1/ I 11
1 Иzраmь 4 раза fillJC•i•,::-'i1 I f f сдлfалиедн нко йt teтoоnчpхeе-
j BIS А5 G5 Fl5 В\5 А5 Cf5 G5 Fl5 В\5 А5 Gl5 G5 FJ5 Е5 O
mntnntni tninntn ,m n n n n n п ri,
IHH i !
1.j :11 k! l l==t t IП 11 fШфЕ5 !AJjEGjj Fj#5 _F5j А_/Е ICjJ 85Л В \5 I WI Ф Е5 rF,5 n n Еv5 .g
r.м . ..1- r.м.-../. 1•.м . ..1 1•.м. 1•.J.1. r.м. l'M 1•.м.-- - - - ..1- ,.м-- - - - ...1 11 ,
, ! , 1, 1 , 1 1 ~.
1
В Упр. 11 мы видим другой вариант смещения акцентов. Здесь ноты с 8 •1 •1 •1 i •О •1 •1
глушением играются ударом медиатора вниз, а акцентируемые аккорды -ударом
вверх, что помогает лучше их выделить. Также, здесь появляются четверти с
..,
.
1f(ft15ff
18
& SPEED METAL 19
m
i1 !! !! ! !
f П (ПТ f 1П 1.Р', tьi !i
f
11 I 1 I J. I
fAABA 11
. . ... ... ·-~ .
•.М. - -' Р.М. Р.М. - -' 1'.М. ! р М -' f.M 4 4 4 4
...... ,.,, ! , , ,1 , -1 а I 1 1 l ~ 1 6 0 0 l O , о 1 о I '
t
m~;, !n n .n ·~ с:: ;s ~5 !n !n n !n B~ S ~А ~,5 ~~ n n n .n! FnS Сn! Е nF S 1 "dDS , t i Dfl5 ~ ТР110Л11 11 ШЕСТНЛДЦЛ ТЫЕ НОТЫ
1 11 ш п 1 111 11.ш 111 •л ~1 ; ; 1
=
1'.М.--' r.M. ,.м.--' ,.,М. ПЕРЕМЕННЫЙ ШТРИХ
Одна доля вмещает 4 шестнадцатых ноты, В том же темпе
l}IJ .iIП Jli JЛТ11.Ш J!П 1fl'плл шестнадцатые играются в 2 раза быстрее восьмых нот, Считать их п
1! 11
можно таким образом: раз -э - и - а, 2 - э - и - а, 3 - э - и - а, 4 " э -
I J1 m"
и - а, Так легче отслеживать сильные доли в такте. Имейте в виду,
что сильная доля (раз) падает на 1-ю шестнадцатую, а сtабая (и) на ' ' • •
3-ю шестнадцатую,
ES iiF5 iС1iЕ F 5 EnS nnn'' " n8м15n F/ A nB IS EnS nnn nnFS мС/nЕ F S м Bv, S v ! n В медленном темпе каждую шестнадцатую можно играть ударом вниз, однако
11!!1 IIJ_!Jl!H 1.0 в более быстрых темпах Вам придется использовать переменный штрих. В
rnJJП !11 ! J
,~j I переменном штрихе удары вверх и вниз чередуются, поэтому используя то же
движение медиатора, Вы сможете играть в 2 раза быстрее.
1•.•1. - -' 1"~.; ' '?~· -..J 1'.М. . 13 ~ ~
r4; " i1 ШFl5'G SFIS nvnv "n мvмv nvnv nvnv
!1 J: Jg~j: j j Ij jj j jj jj_ 1jj j,! j,j 11 f'.~. - - - - - - -!- !- -!- -!- - -l- - - l~ ! ! ! ! 1 ! ! i ! ! ! i :lf
ii IJl::ATES: 1 2 ~ + 8 J Р.М. - -+- - - - -2 -•- -+- -•- -3- -•- -+ - -• - -4- -•- -+ -•..,
''""'''' 1 1 i ! ' ' 1 • • 1 • • ! • • 1 • • i 1 1 1 rtf l: Cм j,. , !n !v !n !v !n ! Еfn5 j,., ,., у n v n v n v n v n v
" ES ~r,! ~ Gn 5 Fn1 5 nF 5 Аlм/ Е Сn!5 8in5 Вn\ 5 )f $ ~ А 1'.М.-- - - - - - - - - - - - - - .., J ·~----!- -!- -1--i - -1--!- - !-- !-- -!- -!- !--_ !, ·11
w- [gД 1 '
/, ф i nvnv n v nv nvn v nvn v nvr, y ,., n
---------_______3 ______ ..., 11 lill t ! ! ! ! ! ! t ! ! ! ! ! ! 1п ! ! ! ! п ! ~
,м !
Повторить с зати.rаиuем 1
! !1·5 M~~5 i i;,s ,!F 5 1•.м.-- - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - .. - - - - - - - - - - - - - - - - - - _..,
f , 6Jэ П j
WI: 1 , 1 ===t:::;I 1 I ftonп n v nvr, ln nvnvr,nr, nnn v n vИгрn ать З р<tЗа
l!!i 111101 IП ! i
1 1 1 1 i :/J
1'./,\ __ _ _____ __ _, .
r ...1 .-- - - - - - - - - - - - - - -1 ...... Р.М.-----------' •
