The photographer’s exposure field guide : the essential guide to getting the perfect exposure in photography; any subject, anywhere

193 Pages·2015·20.33 MB·English

by  Freeman

MICHAEL FREEMAN
THE EXPOSURE
FIELD GUIDE

MICHAEL FREEMAN
THE EXPOSURE
FIELD GUIDE
The essential handbook to getting the perfect exposure
in photography; any subject, anywhere
Focal Press
Taylor & Francis Group
NEW YORK AND LONDON
CONTENTS
(cid:6)(cid:26)(cid:34)(cid:35)(cid:36)(cid:1)(cid:32)(cid:37)(cid:19)(cid:28)(cid:26)(cid:35)(cid:25)(cid:22)(cid:21)(cid:1)(cid:53)(cid:51)(cid:52)(cid:52)(cid:1)
(cid:1)
(cid:16)(cid:25)(cid:26)(cid:35)(cid:1)(cid:22)(cid:21)(cid:26)(cid:36)(cid:26)(cid:31)(cid:30)(cid:1)(cid:32)(cid:37)(cid:19)(cid:28)(cid:26)(cid:35)(cid:25)(cid:22)(cid:21)(cid:1)(cid:53)(cid:51)(cid:52)(cid:56)(cid:1)(cid:19)(cid:41)(cid:1)(cid:6)(cid:31)(cid:20)(cid:18)(cid:28)(cid:1)(cid:13)(cid:34)(cid:22)(cid:35)(cid:35)(cid:1)
(cid:57)(cid:51)(cid:1)(cid:3)(cid:28)(cid:18)(cid:30)(cid:20)(cid:25)(cid:18)(cid:34)(cid:21)(cid:1)(cid:14)(cid:31)(cid:18)(cid:21)(cid:42)(cid:1)(cid:15)(cid:37)(cid:26)(cid:36)(cid:22)(cid:1)(cid:55)(cid:51)(cid:53)(cid:42)(cid:1)(cid:3)(cid:37)(cid:34)(cid:28)(cid:26)(cid:30)(cid:24)(cid:36)(cid:31)(cid:30)(cid:42)(cid:1)(cid:10)(cid:2)(cid:1)(cid:51)(cid:52)(cid:58)(cid:51)(cid:54)(cid:1) Introduction 6
(cid:1)
(cid:18)(cid:30)(cid:21)(cid:1)(cid:19)(cid:41)(cid:1)(cid:6)(cid:31)(cid:20)(cid:18)(cid:28)(cid:1)(cid:13)(cid:34)(cid:22)(cid:35)(cid:35)(cid:1)
(cid:53)(cid:1)(cid:13)(cid:18)(cid:34)(cid:27)(cid:1)(cid:15)(cid:33)(cid:37)(cid:18)(cid:34)(cid:22)(cid:42)(cid:1)(cid:10)(cid:26)(cid:28)(cid:36)(cid:31)(cid:30)(cid:1)(cid:13)(cid:18)(cid:34)(cid:27)(cid:42)(cid:1)(cid:2)(cid:19)(cid:26)(cid:30)(cid:24)(cid:21)(cid:31)(cid:30)(cid:42)(cid:1)(cid:12)(cid:40)(cid:31)(cid:30)(cid:1)(cid:12)(cid:17)(cid:52)(cid:55)(cid:1)(cid:55)(cid:14)(cid:11)(cid:1)(cid:1) Fast-track & Foolproof 8
The Basic Method 10
(cid:2)(cid:16)(cid:8)(cid:6)(cid:13)(cid:1)(cid:4)(cid:18)(cid:9)(cid:19)(cid:19)(cid:1)(cid:12)(cid:19)(cid:1)(cid:6)(cid:15)(cid:1)(cid:12)(cid:14)(cid:17)(cid:18)(cid:12)(cid:15)(cid:20)(cid:1)(cid:16)(cid:10)(cid:1)(cid:20)(cid:11)(cid:9)(cid:1)(cid:5)(cid:6)(cid:22)(cid:13)(cid:16)(cid:18)(cid:1)(cid:24)(cid:1)(cid:2)(cid:18)(cid:6)(cid:15)(cid:8)(cid:12)(cid:19)(cid:1)(cid:3)(cid:18)(cid:16)(cid:21)(cid:17)(cid:23)(cid:1)(cid:6)(cid:15)(cid:1) The Key Decisions 12
(cid:12)(cid:15)(cid:10)(cid:16)(cid:18)(cid:14)(cid:6)(cid:1)(cid:7)(cid:21)(cid:19)(cid:12)(cid:15)(cid:9)(cid:19)(cid:19)(cid:1)
Decision Flow 14
(cid:4)(cid:31)(cid:32)(cid:41)(cid:34)(cid:26)(cid:24)(cid:25)(cid:36)(cid:1)(cid:49)(cid:1)(cid:53)(cid:51)(cid:52)(cid:52)(cid:1)(cid:16)(cid:25)(cid:22)(cid:1)(cid:7)(cid:28)(cid:22)(cid:40)(cid:1)(cid:13)(cid:34)(cid:22)(cid:35)(cid:35)(cid:1)(cid:9)(cid:36)(cid:21)(cid:44)(cid:1)(cid:13)(cid:37)(cid:19)(cid:28)(cid:26)(cid:35)(cid:25)(cid:22)(cid:21)(cid:1)(cid:19)(cid:41)(cid:1)(cid:16)(cid:18)(cid:41)(cid:28)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:48)(cid:1) Think Brightness, Exposure 16
(cid:6)(cid:34)(cid:18)(cid:30)(cid:20)(cid:26)(cid:35)(cid:44)(cid:1)
Technical 18
This book was conceived, designed, and produced by
Ilex Press Limited Light on the Sensor 20
Exposure Terms 22
(cid:2)(cid:28)(cid:28)(cid:1)(cid:34)(cid:26)(cid:24)(cid:25)(cid:36)(cid:35)(cid:1)(cid:34)(cid:22)(cid:35)(cid:22)(cid:34)(cid:38)(cid:22)(cid:21)(cid:44)(cid:1)(cid:11)(cid:31)(cid:1)(cid:32)(cid:18)(cid:34)(cid:36)(cid:1)(cid:31)(cid:23)(cid:1)(cid:36)(cid:25)(cid:26)(cid:35)(cid:1)(cid:19)(cid:31)(cid:31)(cid:27)(cid:1)(cid:29)(cid:18)(cid:41)(cid:1)(cid:19)(cid:22)(cid:1)(cid:34)(cid:22)(cid:32)(cid:34)(cid:26)(cid:30)(cid:36)(cid:22)(cid:21)(cid:1)(cid:31)(cid:34)(cid:1)
Exposure and Noise 24
(cid:34)(cid:22)(cid:32)(cid:34)(cid:31)(cid:21)(cid:37)(cid:20)(cid:22)(cid:21)(cid:1)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:37)(cid:36)(cid:26)(cid:28)(cid:26)(cid:35)(cid:22)(cid:21)(cid:1)(cid:26)(cid:30)(cid:1)(cid:18)(cid:30)(cid:41)(cid:1)(cid:23)(cid:31)(cid:34)(cid:29)(cid:1)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:19)(cid:41)(cid:1)(cid:18)(cid:30)(cid:41)(cid:1)(cid:22)(cid:28)(cid:22)(cid:20)(cid:36)(cid:34)(cid:31)(cid:30)(cid:26)(cid:20)(cid:42)(cid:1)
(cid:29)(cid:22)(cid:20)(cid:25)(cid:18)(cid:30)(cid:26)(cid:20)(cid:18)(cid:28)(cid:42)(cid:1)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:31)(cid:36)(cid:25)(cid:22)(cid:34)(cid:1)(cid:29)(cid:22)(cid:18)(cid:30)(cid:35)(cid:42)(cid:1)(cid:30)(cid:31)(cid:39)(cid:1)(cid:27)(cid:30)(cid:31)(cid:39)(cid:30)(cid:1)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:25)(cid:22)(cid:34)(cid:22)(cid:18)(cid:23)(cid:36)(cid:22)(cid:34)(cid:1) Sensor Dynamic Range 26
(cid:26)(cid:30)(cid:38)(cid:22)(cid:30)(cid:36)(cid:22)(cid:21)(cid:42)(cid:1)(cid:26)(cid:30)(cid:20)(cid:28)(cid:37)(cid:21)(cid:26)(cid:30)(cid:24)(cid:1)(cid:32)(cid:25)(cid:31)(cid:36)(cid:31)(cid:20)(cid:31)(cid:32)(cid:41)(cid:26)(cid:30)(cid:24)(cid:1)(cid:18)(cid:30)(cid:21)(cid:1)(cid:34)(cid:22)(cid:20)(cid:31)(cid:34)(cid:21)(cid:26)(cid:30)(cid:24)(cid:42)(cid:1)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:26)(cid:30)(cid:1)(cid:18)(cid:30)(cid:41)(cid:1)
Highlight Clipping and Roll-Off 28
(cid:26)(cid:30)(cid:23)(cid:31)(cid:34)(cid:29)(cid:18)(cid:36)(cid:26)(cid:31)(cid:30)(cid:1)(cid:35)(cid:36)(cid:31)(cid:34)(cid:18)(cid:24)(cid:22)(cid:1)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:34)(cid:22)(cid:36)(cid:34)(cid:26)(cid:22)(cid:38)(cid:18)(cid:28)(cid:1)(cid:35)(cid:41)(cid:35)(cid:36)(cid:22)(cid:29)(cid:42)(cid:1)(cid:39)(cid:26)(cid:36)(cid:25)(cid:31)(cid:37)(cid:36)(cid:1)(cid:32)(cid:22)(cid:34)(cid:29)(cid:26)(cid:35)(cid:35)(cid:26)(cid:31)(cid:30)(cid:1)
(cid:26)(cid:30)(cid:1)(cid:39)(cid:34)(cid:26)(cid:36)(cid:26)(cid:30)(cid:24)(cid:1)(cid:23)(cid:34)(cid:31)(cid:29)(cid:1)(cid:36)(cid:25)(cid:22)(cid:1)(cid:32)(cid:37)(cid:19)(cid:28)(cid:26)(cid:35)(cid:25)(cid:22)(cid:34)(cid:35)(cid:44)(cid:1) Scene Dynamic Range 30
(cid:1)
Contrast, High and Low 34
(cid:11)(cid:31)(cid:36)(cid:26)(cid:20)(cid:22)(cid:35)(cid:1)(cid:1)
(cid:13)(cid:34)(cid:18)(cid:20)(cid:36)(cid:26)(cid:36)(cid:26)(cid:31)(cid:30)(cid:22)(cid:34)(cid:35)(cid:1)(cid:18)(cid:30)(cid:21)(cid:1)(cid:34)(cid:22)(cid:35)(cid:22)(cid:18)(cid:34)(cid:20)(cid:25)(cid:22)(cid:34)(cid:35)(cid:1)(cid:29)(cid:37)(cid:35)(cid:36)(cid:1)(cid:18)(cid:28)(cid:39)(cid:18)(cid:41)(cid:35)(cid:1)(cid:34)(cid:22)(cid:28)(cid:41)(cid:1)(cid:31)(cid:30)(cid:1)(cid:36)(cid:25)(cid:22)(cid:26)(cid:34)(cid:1)(cid:31)(cid:39)(cid:30)(cid:1) Metering Modes—
(cid:22)(cid:40)(cid:32)(cid:22)(cid:34)(cid:26)(cid:22)(cid:30)(cid:20)(cid:22)(cid:1)(cid:18)(cid:30)(cid:21)(cid:1)(cid:27)(cid:30)(cid:31)(cid:39)(cid:28)(cid:22)(cid:21)(cid:24)(cid:22)(cid:1)(cid:26)(cid:30)(cid:1)(cid:22)(cid:38)(cid:18)(cid:28)(cid:37)(cid:18)(cid:36)(cid:26)(cid:30)(cid:24)(cid:1)(cid:18)(cid:30)(cid:21)(cid:1)(cid:37)(cid:35)(cid:26)(cid:30)(cid:24)(cid:1)(cid:18)(cid:30)(cid:41)(cid:1)
(cid:26)(cid:30)(cid:23)(cid:31)(cid:34)(cid:29)(cid:18)(cid:36)(cid:26)(cid:31)(cid:30)(cid:42)(cid:1)(cid:29)(cid:22)(cid:36)(cid:25)(cid:31)(cid:21)(cid:35)(cid:42)(cid:1)(cid:20)(cid:31)(cid:29)(cid:32)(cid:31)(cid:37)(cid:30)(cid:21)(cid:35)(cid:42)(cid:1)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:22)(cid:40)(cid:32)(cid:22)(cid:34)(cid:26)(cid:29)(cid:22)(cid:30)(cid:36)(cid:35)(cid:1) Basic and Weighted 36
(cid:21)(cid:22)(cid:35)(cid:20)(cid:34)(cid:26)(cid:19)(cid:22)(cid:21)(cid:1)(cid:25)(cid:22)(cid:34)(cid:22)(cid:26)(cid:30)(cid:44)(cid:1)(cid:7)(cid:30)(cid:1)(cid:37)(cid:35)(cid:26)(cid:30)(cid:24)(cid:1)(cid:35)(cid:37)(cid:20)(cid:25)(cid:1)(cid:26)(cid:30)(cid:23)(cid:31)(cid:34)(cid:29)(cid:18)(cid:36)(cid:26)(cid:31)(cid:30)(cid:1)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:29)(cid:22)(cid:36)(cid:25)(cid:31)(cid:21)(cid:35)(cid:1)(cid:36)(cid:25)(cid:22)(cid:41) Metering Modes—
(cid:35)(cid:25)(cid:31)(cid:37)(cid:28)(cid:21)(cid:1)(cid:19)(cid:22)(cid:1)(cid:29)(cid:26)(cid:30)(cid:21)(cid:23)(cid:37)(cid:28)(cid:1)(cid:31)(cid:23)(cid:1)(cid:36)(cid:25)(cid:22)(cid:26)(cid:34)(cid:1)(cid:31)(cid:39)(cid:30)(cid:1)(cid:35)(cid:18)(cid:23)(cid:22)(cid:36)(cid:41)(cid:1)(cid:18)(cid:30)(cid:21)(cid:1)(cid:36)(cid:25)(cid:22)(cid:1)(cid:35)(cid:18)(cid:23)(cid:22)(cid:36)(cid:41)(cid:1)(cid:31)(cid:23)(cid:1) (cid:1)
(cid:31)(cid:36)(cid:25)(cid:22)(cid:34)(cid:35)(cid:42)(cid:1)(cid:26)(cid:30)(cid:20)(cid:28)(cid:37)(cid:21)(cid:26)(cid:30)(cid:24)(cid:1)(cid:32)(cid:18)(cid:34)(cid:36)(cid:26)(cid:22)(cid:35)(cid:1)(cid:23)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:39)(cid:25)(cid:31)(cid:29)(cid:1)(cid:36)(cid:25)(cid:22)(cid:41)(cid:1)(cid:25)(cid:18)(cid:38)(cid:22)(cid:1)(cid:18)(cid:1)(cid:32)(cid:34)(cid:31)(cid:23)(cid:22)(cid:35)(cid:35)(cid:26)(cid:31)(cid:30)(cid:18)(cid:28)(cid:1) Smart and Predictive 38
(cid:34)(cid:22)(cid:35)(cid:32)(cid:31)(cid:30)(cid:35)(cid:26)(cid:19)(cid:26)(cid:28)(cid:26)(cid:36)(cid:41)(cid:44)(cid:1) Metering Adjustments 40
(cid:1)
(cid:13)(cid:34)(cid:31)(cid:21)(cid:37)(cid:20)(cid:36)(cid:1)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:20)(cid:31)(cid:34)(cid:32)(cid:31)(cid:34)(cid:18)(cid:36)(cid:22)(cid:1)(cid:30)(cid:18)(cid:29)(cid:22)(cid:35)(cid:1)(cid:29)(cid:18)(cid:41)(cid:1)(cid:19)(cid:22)(cid:1)(cid:36)(cid:34)(cid:18)(cid:21)(cid:22)(cid:29)(cid:18)(cid:34)(cid:27)(cid:35)(cid:1)(cid:31)(cid:34)(cid:1) Objectively Correct 42
(cid:34)(cid:22)(cid:24)(cid:26)(cid:35)(cid:36)(cid:22)(cid:34)(cid:22)(cid:21)(cid:1)(cid:36)(cid:34)(cid:18)(cid:21)(cid:22)(cid:29)(cid:18)(cid:34)(cid:27)(cid:35)(cid:42)(cid:1)(cid:18)(cid:30)(cid:21)(cid:1)(cid:18)(cid:34)(cid:22)(cid:1)(cid:37)(cid:35)(cid:22)(cid:21)(cid:1)(cid:31)(cid:30)(cid:28)(cid:41)(cid:1)(cid:23)(cid:31)(cid:34)(cid:1)(cid:26)(cid:21)(cid:22)(cid:30)(cid:36)(cid:26)(cid:23)(cid:26)(cid:20)(cid:18)(cid:36)(cid:26)(cid:31)(cid:30)(cid:1) Handheld Meter 44
(cid:18)(cid:30)(cid:21)(cid:1)(cid:22)(cid:40)(cid:32)(cid:28)(cid:18)(cid:30)(cid:18)(cid:36)(cid:26)(cid:31)(cid:30)(cid:1)(cid:39)(cid:26)(cid:36)(cid:25)(cid:31)(cid:37)(cid:36)(cid:1)(cid:26)(cid:30)(cid:36)(cid:22)(cid:30)(cid:36)(cid:1)(cid:36)(cid:31)(cid:1)(cid:26)(cid:30)(cid:23)(cid:34)(cid:26)(cid:30)(cid:24)(cid:22)(cid:44)(cid:1)
Gray Card 46
(cid:7)(cid:15)(cid:3)(cid:11)(cid:45)(cid:52)(cid:54)(cid:43)(cid:1)(cid:59)(cid:57)(cid:58)(cid:45)(cid:51)(cid:45)(cid:53)(cid:55)(cid:51)(cid:45)(cid:58)(cid:52)(cid:57)(cid:57)(cid:55)(cid:45)(cid:54)(cid:1)(cid:46)(cid:32)(cid:19)(cid:27)(cid:47)(cid:1) Key Tones, Key Concept 48
Scene Priorities 50
Trademarks/Registered Trademarks
Brand names mentioned in this book are protected Exposure and Color 52
by their respective trademarks and are acknowledged Exposing for Color 54
Library of Congress Cataloging-in-Publication Data: Bracketing 56
A catalog record for this book is available from
the Library of Congress.
Senior Designer: James Hollywell
Designer: JC Lanaway
CONTENTS
The Twelve 58 The Zone System 118
First Group (The Range Fits) 60 What Zones Mean 122
1 Range fits—Average Zone Thinking 128
Key Tones Average 62 Exposing for Black-and-White 130
2 Range Fits—Bright High Key 132
Key Tones Bright 66 Light and Bright 134
3 Range Fits—Dark Flare 136
Key Tones Dark 70 Highlight Glow 138
Second Group (Low Range) 72 Low Key 140
4 Low—Average Average 74 In Praise of Shadows 142
5 Low—Bright Bright 78 Deep Shadow Choices 144
6 Low—Dark Dark 80 Another Kind of Low Key 146
Third Group (High Range) 82 Silhouette 148
7 High—Key Average Irrelevant Highlights and Shadows 150
Key Tones Average 84 Brightness and attention 152
8 High—Large Brighter
Against Dark 88 Post-processing 154
9 High—Small Brighter Choosing Exposure Later 156
Against Dark 90 Exposure, Brightness,
10 High—Edge-Lit and Lightness 158
Edge-Lit Subject 92 Selective Exposure 162
11 High—Large Darker Post Exposure Control 164
Against Bright 98 HDR Imaging 168
12 High—Small Darker Exposure Blending 174
Against Bright 102 Blending by Hand 178
Style 106 Reference
Mood, Not Information 108 Glossary 180
Personalized Exposure 110 Index 188
Memory Tones 112
Envision 114
Introduction
Choosing the exposure for a photograph
is both alarmingly simple and infinitely
complex; in fact, it’s one of photography’s
most absorbing paradoxes.
It is simple because there is ultimately
only one dosage of light, controlled as it
always has been, since the first view cameras
carrying wet plates, by a shutter speed, an
aperture, and a film speed. There are no
qualifications or subsets, just a fraction of a
second, an ƒ-stop, and an ISO sensitivity.
However much agonizing and philosophizing
anyone puts into the equation, choosing the
exposure still comes back to the same three
simple settings—nothing else.
It is also complex because it affects
everything about the image and its effect on
those who see it. It reaches deep into what
the photographer intended and why the
photograph was taken in the first place. There
are endless subtleties in the brightness,
readability, and mood of every part of every
scene, as witnessed by the different exposure
decisions that different photographers take.
Understanding how and why exposure
works as it does is worth a lot of effort, not
only because it helps you to get it “right” at
will and with total confidence, but also because
it helps you decide what “right” is—and that’s
much more important in photography.
RICH CONTRAST
Prayers in a Burmese temple, lit by
strong afternoon sunlight. The dynamic
range is very high, but that’s all to the
good, because keeping the shadows
almost pitch black helps the subject
pop out. Overexposure would be the
worst thing possible.

FAST-TRACK & FOOLPROOF
When it comes to photography, you should beware
of any self-proclaimed “system.” Systems tend to be
invented and promoted either by photographers who
have a very particular way of working that might suit
themselves perfectly but is not necessarily adaptable,
or by people who have little experience of the
practicalities of shooting.
FF
OA
I write this knowing full well that I’m to be made very quickly indeed, often without OLPROST-TRA
likper ejussetn stiuncgh hae crree wathuarte .l oTohkes d siuffsepriecniocues ilsy, cdoencissciioonu sflloy wth iisn sktiinllg t htheerem, htohwroeuvgehr . tBhuetr et hise a OFCK &

and my justification also is, that this is a short amount of time for it. This, then, is how 9
distillation of the ways in which many it really is...
professionals make exposure decisions. Te
c
Most professionals, of course, do not use HOLD THE WHITES GOOD FLARE hn
what they would ever themselves call a Overall, the different blocks Although usually considered ical
system, but when you live, breathe, and of brightness average out, a fault, and something that
shoot photographs for a living, day in and but it was critical to avoid manufacturers try to reduce
day out, you develop and hone ways of clipping the highlights on with lens coatings, breaking
the two foreground shirts the rules can sometimes
working that behave very much like a
in this Bali scene. help mood and composition.
system. Well, I would say that, wouldn’t I? A string of flare polygons Th
As usual, my model for this book is the over a Montana Lake. e T
way in which professional photographers do w
e
things. “Professional” means someone who lv
e
shoots on assignment regularly for a living,
and I believe this is important. Not that
professionals have any special dispensation
to take better photographs. That kind of S
talent can rest innately with anyone, and be ty
le
improved by anyone, though, of course,
successful professionals are exploiting that
skill. No, what makes the professional
approach worth following is that we do
photography all the time, and under
pressure to deliver the goods every time.
P
In a slightly unusual departure from most o
of my books, I’ve carved out a short and st-p
succinct first chapter that is partly a summary ro
c
othf ew dheacti sfoiollno wflso,w a. nAdft pera rtthlyis a I ’lwl agyo oinf tsot rmesuscinhg essin
g
more detail about individual aspects of
exposure, all of which will take much longer to
read than to do. Here, for the next few pages, R
e
I want to be completely practical and fe
acknowledge that when you are shooting ren
c
there is usually not much time at all for e
anything. Exposure decisions normally have