The Performance of Italian Basso Continuo: Style in Keyboard Accompaniment in the Seventeenth and Eighteenth Centuries

165 Pages·2007·4.01 MB·English

by  Giulia Nuti

THE PERFORMANCE OF
ITALIAN BASSO CONTINUO
For Frances and Mario
The Performance of
Italian Basso Continuo
Style in Keyboard Accompaniment in the
Seventeenth and Eighteenth Centuries
GIULIA NUTI
First published 2007 by Ashgate Publishing
Published 2016 by Routledge
2 Park Square, Milton Park, Abingdon, Oxon OX14 4RN
711 Third Avenue, New York, NY 10017, USA
Routledge is an imprint of the Taylor & Francis Group, an informa business
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British Library Cataloguing in Publication Data
Nuti, Giulia
The performance of Italian basso continuo: style in
keyboard accompaniment in the seventeenth and eighteenth centuries
1. Continuo – Italy – History – 17th century 2. Continuo –
Italy – History – 18th century
I. Title
781.4’7
Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
Nuti, Giulia, 1976-
The performance of Italian basso continuo: style in keyboard accompaniment in the
seventeenth and eighteenth centuries / by Giulia Nuti.
p. cm.
Includes bibliographical references.
ISBN 978-0-7546-0567-6 (alk. paper)
1. Continuo–Italy. 2. Performance practice (Music) 3. Music–Italy–History and
criticism. I. Title.
ML442.N87 2006
781.47–dc22
2006021141
ISBN 9780754605676 (hbk)
Contents
List of Music Examples vii
Preface xi
Acknowledgements xiii
List of Abbreviations xv
1 Introduction 1
2 Forms of Accompaniment in the Sixteenth Century 5
3 The Early Seventeenth Century 19
4 The Eighteenth Century 61
5 The End of Basso Continuo Creativity 127
Select Bibliography 133
Index of Subjects 141
Index of Proper Names 145

List of Music Examples
2.1 D. Ortiz, Tratado de glosas, ‘Recercada primera’, Studio per
edizioni scelte 9
2.2 D. Ortiz, Tratado de glosas, ‘O felici occhi miei’, Studio per
edizioni scelte 11
2.3 L. Luzzaschi, Madrigali, ‘Aura soave’ 13
3.1 G. Caccini, L’Euridice, Arnaldo Forni Editore 28
3.2 E. Cavalieri, Rappresentazione di Anima, et di Corpo, Arnaldo
Forni Editore 29
3.3a G. Montesardo, I lieti giorni di Napoli, ‘Hor che la nott’ombrosa’ 32
3.3b G. Montesardo, I lieti giorni di Napoli, ‘Hor che la nott’ombrosa’ 32
3.4 F. Corradi, Le stravaganze d’amore, ‘Per pietà delle mie pene’,
Bibliothèque nationale de France 35
4.1 F. Gasparini, L’armonico pratico, p. 34 63
4.2 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio 20, p. 24 64
4.3 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio 21, p. 24 64
4.4 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio 22, p. 24 65
4.5 A. Scarlatti, GBLbl, Add.14244, folio 5 65
4.6 A. Scarlatti, GBLbl, Add.14244, folio 5 65
4.7 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio 17, p. 24 66
4.8 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio 18, p. 24 66
4.9 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio 19, p. 24 66
4.10 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio 16, p. 24 66
4.11 A. Vivaldi, Concerto for fl autino and strings in C major, RV 433,
Allegro, opening bars 67
4.12 A. Corelli/A. Tonelli, La Follia 68
4.13 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio 23, p. 25 69
4.14 A. Scarlatti, Toccata per cembalo d’ottava stesa 69
4.15 A. Vivaldi, Suonata à violino, oboè, et organo obbligato, RV 779,
Saxon State and University Library (Mus. 2389-Q-14) 70
4.16 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio 24, p. 25 71
4.17 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio 25, p. 25 71
4.18 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio 26, p. 25 71
4.19 G. Paisiello, Regole per bene accompagnare il partimento, o sia il
basso fondamentale 73
4.20 G. Sangiovanni, Primi ammaestramenti, Esempio di Note di grado
in sù, e in giù con false risolute in arpeggio continuo, p. 28 74
4.21 IBc, P. 120, ms attributed to Stradella, Regole, pp. 33–6 75
4.22 IBc, P. 120, ms attributed to Stradella, Regole, pp. 33–6 75
4.23 IBc, P. 120, ms attributed to Stradella, Regole, pp. 33–6 75
viii The Performance of Italian Basso Continuo
4.24 F. Gasparini, L’armonico pratico, p. 83 75
4.25 F. Gasparini, Cantate da camera a voce sola, ‘Ed ecco in fi ne’,
Studio per edizioni scelte 77
4.26 F. Conti, David, Azione sacra per musica 78
4.27a F. Gasparini, L’armonico pratico, p. 90 78
4.27b Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, Chapter XXI,
Regole diverse, folio 57v 78
4.28 A. Scarlatti, GBLbl, Add.14244, folio 42v 79
4.29 F. Durante, Partimenti, Museo internazionale e biblioteca della
musica di Bologna (EE.171) 80
4.30 A. Scarlatti, Da sventura à sventura 81
4.31 A. Scarlatti, Toccata sesta, Arnaldo Forni Editore 85
4.32 A. Vivaldi, Concerto in A major for violin and strings RV 340,
Saxon State and University Library (Mus. 2389-O-43) 86
4.33 A. Vivaldi, Giustino, Act II Scene 3 88
4.34 F. Gasparini, L’armonico pratico, Delle false de i recitativi, e del
modo di far acciaccature, p. 97 91
4.35 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, ‘Sono un certo
spiritello’, Aria, folio 66 94
4.36 A. Scarlatti, Toccata per cembalo d’ottava stesa, Adagio, bars
245–249 94
4.37 L. Penna, Li primi albori, p. 152 96
4.37a L. Penna, Li primi albori, p. 152 96
4.37b L. Penna, Li primi albori, p. 152 96
4.38 L. Penna, Li primi albori, p. 161 97
4.39a L. Penna, Li primi albori: prattica sù le pure note, p. 164 98
4.39b L. Penna, Li primi albori: prattica con li trilli, p. 164 99
4.40 L. Penna, Li primi albori, p. 167 99
4.41 L. Penna, Li primi albori, p. 175 100
4.42 L. Penna, Li primi albori, p. 176 101
4.43 L. Penna, Li primi albori, p. 176 101
4.44 L. Penna, Li primi albori, p. 179 101
4.45 L. Penna, Li primi albori, p. 181 102
4.46 G. Strozzi, Romanesca, Studio per edizioni scelte 104
4.47 G. Strozzi, Ancidetemi dell’ Arcadelt, Studio per edizioni scelte 105
4.48 B. Storace, Ciaccona, Studio per edizioni scelte 106
4.49 Anon., MSS Chigi, Q.IV.28, Battaglia 106
4.50 Anon., MSS Chigi, Q.IV.28, Colascione 107
4.51 IBc, P. 132, Regole per imparare à sonare il cimbalo, ò organo, folio
12v 107
4.52 IBc, P. 132, Regole per imparare à sonare il cimbalo, ò organo, folio
12v 107
4.53 IBc, P. 132, Regole per imparare à sonare il cimbalo, ò organo, folio
12v 108
List of Music Examples ix
4.54 IBc, P. 132, Regole per imparare à sonare il cimbalo, ò organo, folio
13, Essempio di ogni sorte di terza per descendere 108
4.55 IBc, P. 132, Regole per imparare à sonare il cimbalo, ò organo, folio
13, Essempio di ogni sorte di terza per ascendere 108
4.56 IBc, P. 132, Regole per imparare à sonare il cimbalo, ò organo, folio
13v 109
4.57 IBc, P. 132, Regole per imparare à sonare il cimbalo, ò organo, folio
13v 109
4.58 A. Corelli/A. Tonelli, Opus V, Sonata seconda, Adagio 109
4.59 A. Corelli/A. Tonelli, Opus V, Sonata terza, Adagio, bar 5 109
4.60a B. Bismantova, Compendio musicale, p. 59 111
4.60b B. Bismantova, Compendio musicale, p. 59 111
4.61 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 38v 112
4.62 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 38v 112
4.63 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 41 113
4.64 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 39 113
4.65 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 39 113
4.66 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 41 114
4.67 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 41v 114
4.68 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 41v 114
4.69 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 41v 114
4.70 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 42 114
4.71 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 42, 42v 115
4.72 F. Gasparini, L’armonico pratico, pp. 105–7 117
4.72a F. Gasparini, L’armonico pratico, pp. 105–7 117
4.72b F. Gasparini, L’armonico pratico, pp. 105–7 117
4.72c F. Gasparini, L’armonico pratico, pp. 105–7 118
4.72d F. Gasparini, L’armonico pratico, pp. 105–7 118
4.72e F. Gasparini, L’armonico pratico, pp. 105–7 118
4.73 R. Greco, INc (MS 33-2-3) 119
4.74a L. Penna, Li primi albori, Dell’accompagnare le composizioni a
voce sola, p. 184 120
4.74b L. Penna, Li primi albori, Dell’accompagnare le composizioni a
voce sola, p. 184 120
4.75 Roma N.1, Regole per accompagnar sopra la parte, folio 42v 121
4.76 F. Gasparini, L’armonico pratico, p. 98 (the fi rst two examples) 122
4.77 A. Scarlatti, GBLbl, Add. 14244, folio 46v 123
4.78 F. Gasparini, Cantate da camera a voce sola, ‘Dove sei dove
t’ascondi’, Studio per edizioni scelte 124
4.79 F. Gasparini, Andate ò miei sospiri, Biblioteca del Conservatorio
di Musica S. Pietro a Majella di Napoli (MS 6.3.5) 125
5.1 M.A. Ziani, La Flora, Biblioteca Nazionale Marciana, Venezia
(cod.It.IV, 572 (=9852)) 130