Table Of ContentUNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE BELLAS ARTES
TESIS DOCTORAL
CUERPO Y CONTEXTO DE TRES EXPERIENCIAS ESCULTÓRICAS EN
EL ÁMBITO PÚBLICO:
ANÁLISIS DE LOS PROCESOS DE CREACIÓN, DESARROLLO Y GESTIÓN EN LA
ESCULTURA PÚBLICA EN ESPAÑA A PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI
MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR
Jorge Varas Álvarez
Director
Ricardo Horcajada
Madrid, 2014
© Jorge Varas Álvarez, 2014
TTTTTEEEEESSSSSIIIIISSSSS DDDDDOOOOOCCCCCTTTTTOOOOORRRRRAAAAALLLLL
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ANÁLISIS DE LOS PROCESOS DE CREACIÓN,
DESARROLLO Y GESTIÓN EN LA ESCULTURA
PÚBLICA EN ESPAÑA A PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI.
JJJJJOOOOORRRRRGGGGGEEEEE VVVVVAAAAARRRRRAAAAASSSSS ÁÁÁÁÁLLLLLVVVVVAAAAARRRRREEEEEZZZZZ
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID. FACULTAD DE BELLAS ARTES.
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ANÁLISIS DE LOS PROCESOS DE CREACIÓN,
DESARROLLO Y GESTIÓN EN LA ESCULTURA
PÚBLICA EN ESPAÑA A PRINCIPIOS DEL SIGLO XXI.
Jorge Varas Álvarez
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AAAAA lllllooooosssss dddddeeeee aaaaaqqqqquuuuuííííí yyyyy aaaaa lllllooooosssss dddddeeeee aaaaallllllllllííííí.....
Por su apoyo, por su paciencia, por su colaboración,
por las imágenes rememoradas
y por las sugerencias susurradas en mi oído.
(Aquí especialmente a Ana Francisca, Roberto,
Roberto Ferrer y Ricardo Horcajada).
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ÍÍÍÍÍNNNNNDDDDDIIIIICCCCCEEEEE
11111..... IIIIINNNNNTTTTTRRRRROOOOODDDDDUUUUUCCCCCCCCCCIIIIIÓÓÓÓÓNNNNN.....
EEEEEXXXXXPPPPPLLLLLOOOOORRRRRAAAAANNNNNDDDDDOOOOO LLLLLAAAAASSSSS SSSSSEEEEEÑÑÑÑÑAAAAALLLLLEEEEESSSSS DDDDDEEEEE MMMMMIIIII BBBBBIIIIIOOOOOGGGGGRRRRRAAAAAFFFFFÍÍÍÍÍAAAAA 11
1.1 Contexto de la investigación 15
1.2 Objeto de estudio 23
1.3 Estado de la cuestión 25
1.4 Hipótesis 27
1.5 Objetivos 31
1.6 Metodología 32
1.7 Referencias 35
1.7.1 Notas
1.7.2 Bibliografía específica y fuentes
22222..... PPPPPRRRRROOOOOYYYYYEEEEECCCCCTTTTTOOOOO 11111.....
«««««DDDDDIIIIIMMMMM LLLLLIIIIIGGGGGHHHHHTTTTT SSSSSOOOOOUUUUURRRRRCCCCCEEEEE UUUUUNNNNNKKKKKNNNNNOOOOOWWWWWNNNNN»»»»» 41
2.1 El arte ante la barbarie 43
2.1.1 Imágenes del dolor. Entre el grito y la quietud
2.2 Prolegómenos 77
2.3 Explorando el contexto 91
2.3.1 Ante el espacio. El principio y fin de una jornada
2.3.2 Primeras materializaciones
2.4 Entre yeso, metal y otros imprevistos 101
2.4.1 De Torre Trencada a Trepucó
2.5 Instalación y recursos 121
2.6 9 de marzo 125
2.7 Conclusiones especificas. (A) 127
7
2.8 Referencias 139
2.8.1 Imagenes referenciadas
2.8.2 Notas
2.8.3 Bibliografía específica y fuentes
33333..... PPPPPRRRRROOOOOYYYYYEEEEECCCCCTTTTTOOOOO 22222.....
UUUUUNNNNNAAAAA SSSSSEEEEEÑÑÑÑÑAAAAALLLLL,,,,, UUUUUNNNNN SSSSSAAAAALLLLLUUUUUDDDDDOOOOO 147
3.1 Caminar para encontrar 149
3.2 Una señal un saludo. Dimensionando el pa(i)saje 175
3.2.1 Vacío
3.2.2 Modelos
3.2.3 Definición
3.2.4 Aluminio
3.3 Proyección y construcción 251
3.3.1 Dibujar
3.3.2 Construcción
3.4 El Camino de Santiago 293
3.5 Conclusiones específicas. (B) 325
3.6 Referencias 339
3.6.1 Imágenes referenciadas
3.6.2 Notas
3.6.3 Bibliografía específica y fuentes
44444..... PPPPPRRRRROOOOOYYYYYEEEEECCCCCTTTTTOOOOO 33333.....
EEEEELLLLL LLLLLEEEEEGGGGGIIIIISSSSSLLLLLAAAAADDDDDOOOOORRRRR 355
4.1 Dibujando el mapa de operaciones 357
8
4.2 Escenario 361
4.2.1 El encargo como posibilidad escultórica. Premisas
4.2.2 Espacio, Tiempo, Materia
4.2.3 El legislador
4.3 Resultados 393
4.3.1 Aproximaciones. Negociaciones. Proyección
4.3.2 Construcción
4.4 Contextualización y derivaciones 429
4.5 Conclusiones específicas. (C) 445
4.6 Referencias 455
4.6.1 Imágenes referenciadas
4.6.2 Notas
4.6.3 Bibliografía específica y fuentes
55555..... CCCCCOOOOONNNNNCCCCCLLLLLUUUUUSSSSSIIIIIOOOOONNNNNEEEEESSSSS GGGGGEEEEENNNNNEEEEERRRRRAAAAALLLLLEEEEESSSSS
AAAAA +++++ BBBBB +++++CCCCC 463
5.1 Referencias 483
5.1.1 Imágenes referenciadas
5.1.2 Notas
5.1.3 Bibliografía específica y fuentes
66666..... PPPPPRRRRROOOOOSSSSSPPPPPEEEEECCCCCTTTTTIIIIIVVVVVAAAAA 485
6.1 Notas
77777..... BBBBBIIIIIBBBBBLLLLLIIIIIOOOOOGGGGGRRRRRAAAAAFFFFFÍÍÍÍÍAAAAA GGGGGEEEEENNNNNEEEEERRRRRAAAAALLLLL YYYYY RRRRREEEEECCCCCUUUUURRRRRSSSSSOOOOOSSSSS 491
88888..... SSSSSUUUUUMMMMMMMMMMAAAAARRRRRYYYYY 503
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Description:determinación final de la obra como servicio metafísico para el hombre. Incluso como Según su compatriota Mircea Eliade, Brancusi pudo recoger como motivo de Como su peso se calculaba que fuera de alrededor.
