Tese Anna Amélia de Faria

237 Pages·2010·5.63 MB·Portuguese

Universidade Federal da Bahia
Instituto de Letras
Programa de Pós-Graduação em Letras e Lingüística
Rua Barão de Geremoabo, nº147 - CEP: 40170-290 - Campus Universitário Ondina Salvador-BA
Tel.: (71) 263 - 6256 – Site: http://www.ppgll.ufba.br - E-mail: [email protected]
Mil e uma Orlans
por
ANNA AMÉLIA DE FARIA
Orientadora: Rachel Esteves Lima
Salvador
Outubro/2009
Universidade Federal da Bahia
Instituto de Letras
Programa de Pós-Graduação em Letras e Lingüística
Rua Barão de Geremoabo, nº147 - CEP: 40170-290 - Campus Universitário Ondina Salvador-BA
Tel.: (71) 263 - 6256 – Site: http://www.ppgll.ufba.br - E-mail: [email protected]
Mil e uma Orlans
por
ANNA AMÉLIA DE FARIA
Orientadora: Rachel Esteves Lima
Tese apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em Letras e Linguística do
Instituto de Letras da Universidade Federal
da Bahia, como parte dos requisitos para
obtenção do grau de Doutor em Letras,
elaborada sob a orientação da Profa. Dra.
Rachel Esteves Lima.
Salvador
Outubro/2009
Sistema de Bibliotecas - UFBA

Faria, Anna Amélia de.
Mil e uma Orlans / por Anna Amélia de Faria. - 2009.
228 f. il.
Inclui anexos.
Orientadora: Profª Drª Rachel Esteves Lima.
Tese (doutorado) - Universidade Federal da Bahia, Instituto de Letras, Salvador, 2009.
1. Orlan - Crítica e interpretação. 2. Arte. 3. Corpo humano. 4. Relações de gênero.
5. Performance (Arte). I. Lima, Rachel Esteves. II. Universidade Federal da Bahia.
Instituto de Letras. III. Título.

CDD - 700
CDU - 7
Dedico esta tese ao Pedro, o amor incondicional, que faz minha vida sempre ir em
frente, e ao Paquito, amor da vida.
Agradecimentos
A Rachel Esteves Lima, orientadora e amiga, ultra-temporal, a quem devo a conclusão
desta tese e a alegria de me sentir segura, bem lida e orientada, ao mesmo tempo potente
para dar mais um importante passo como pesquisadora.
A Suzane Lima Costa, que propiciou, com sua inestimável presença, eu ter feito a
seleção de doutorado e, ainda, pela amizade e auxílio, sempre.
De frente para trás:
Agradeço a Ana Lígia Leite e Aguiar, pelo carinho, pela família que me propicia e pela
ajuda fundamental no processo de finalização da tese.
A Mônica Menezes, pela ajuda, amor e amizade, bem como aos queridos amigos: Anne
Greice Soares, Alberto Queiroz, Arlete Mourão, Belidson Dias, Beth Hazin, Edson Beú,
Cacilda Povoas e Ivan Huol, Cláudia Bergmann e Leandro Bergmann, Isabel Moura,
Jean Carlos Santos, Josenita Costa, Kitty e Paulo Moreno, Paulo César Souza, Lázaro
Coutinho, Liliana Almeida, Limpo, Marcelo Camera, Marta Unterlaitner (amiga de
infância), Mônica Béu, Permínio Moura Ferreira, Tânia Lobo, Tia Beth, Tia Izabel, Tio
Ben-Hur, Vivaldo Trindade, Zezé, por me acolherem, darem força e serem pacientes
com as minhas ausências.
Agradeço a Eneida Leal Cunha, primeira orientadora, que, ao ter aceitado o tema da
tese, permitiu meu ingresso no doutorado e a liberdade para que eu encontrasse meus
caminhos. Sou grata, também, pelas profícuas leituras.
Ao Roberto Corrêa dos Santos pela bibliografia e pontuações tão relevantes e valiosas,
quando do exame de qualificação da tese.
Ao Aurélio Souza, pela escuta, que tanto me ajudou.
A Zaléx Suffert, por ter me acompanhado com atenção e carinho.
Ao Luiz Iasbeck, que me ajudou, como orientador e amigo, a iniciar o percurso
acadêmico.
Ao Sandro Ornellas, por ter contribuído, de inúmeros modos, para minha vinda para
Salvador e entrada no doutorado.
À CAPES, pelo apoio financeiro.
Da húbris moderna, salvem-nos assim os híbridos primitivos e pós-modernos.
Eduardo Viveiros de Castro
RESUMO
Mil e uma Orlans é uma tese que apresenta e discute as produções da artista, performer
e criadora da Carnal Art, juntamente com o período que sensibilizou inúmeras noções
de representação. Os trabalhos de Orlan vão da mudança de nome, de fisionomia e
utilização de composições fotográficas à biotecnologia. Essa plurissemia, mixada,
transvalora ícones artísticos e existenciais, ao mesmo tempo em que movimenta o uso
de várias tecnologias. Eis a recente herança pós-moderna: a de promover potentes
invenções desnaturalizantes, a partir dos rearranjos estético-éticos, propostos desde o
grande turning point comportamental dos anos 1960, quando Orlan e outros
questionadores rebeldes vieram a público produzir curtos-circuitos nas compreensões
sobre o corpo, o gênero, a subjetividade e a arte contemporânea. A tese propõe
demonstrar o contexto da artista, situar a época em que iniciou seus trabalhos e apontar
algumas diferenças entre as suas criações e as de seus congêneres, artistas que,
igualmente, foram tocados pelas transformações sensibilizadoras de um período, que
ecoa até os nossos dias.
Palavras-chave: Orlan – corpo – arte – gênero - performance
ABSTRACT
Mil e uma Orlans is a thesis which presents and discusses the artist productions,
performer and creator of Carnal Art, besides the period which sensitizes various
representative notions. Orlan’s works go from the name change, the face change and the
using of photographical compositions to biotechnology. This plural meaning, mixed,
goes beyond artistic icons and existential values. There is a recent heritage post modern:
the one which promotes strong non-natural inventions, going from esthetic-ethic
rearrangements, proposed from the large behavioral turning point from the 1960s, when
Orlan and other questioning rebels came to produce short circuit in the understandings
about body, genre, subjectivity, and contemporary art. The thesis proposals the artist
context demonstration, show when she began her works and point some differences
between her creations and her con-genres, artists who, equally, were touched by the
sensitive transformations from a time which echoes until our time.
Key-words: Orlan – body – art – genre – performance
Imagética
Disposições:
Figura 01 - Desenho de Fernando Gonsales - p. 19
Figura 02 - Aktionshose: Genitalpanik, Valie Export – p. 23
Orlan se move:
Figura 03 - Or-lent: les marches au ralenti dite au sens interdit, Orlan – p. 49
Figura 04 - MesuRAGES d’instituition: le Centre Pompidou, Orlan – p. 54
Figura 05 - Le baiser de l’artiste, Orlan - p. 57
Figura 06 - Plaisirs brodés, Orlan - p. 71
Figura 07 - S’habiller de sa propre nudité, Orlan - p. 72
Figura 08 - Le Drapé-Baroque. Chapelle à moi-même, Orlan - p. 75
Figura 09 - Omnipresence: Le deuxième bouche, Orlan - p. 79
Técnicas do corpo: uma filosofia encarnada:
Figura 10 - Mameluca - p. 106
Figura 11 - Refiguration Self-Hybridations, Orlan - p. 109
Arte e corpo: histórias e configurações:
Figura 12 - Défiguration-refiguration. Self-hybridation précolombienne, Orlan
p. 137
Figura 13 - foto de Diane Arbus - p. 142
Figura 14 - Dona de casa, Orlan - p. 146
Figura 15 - Foto de Annie Leibovitz - p. 160
Figura 16 - Vagina painting, Kubota - p. 165
Figura 17 - Guerrilla Girls I - p. 166
Figura 18 - Guerrilla Girls II - p. 167
Figura 19 - Guerrilla Girls III - p. 168
Figura 20 - Lynda Benglis, Sem título - p. 170
Figura 21 - Truísmos, Jenny Holzer - p. 172
Figura 22 - Lavando, rastros/Manutenção: interior, Mierle L. Ukeles - p. 174
Figura 23 - Surgery-Performance, Orlan - p. 176
Quem faz gênero: mulher e subjetividade:
Figura 24 - Tentative pour sortir du cadre avec masque n.01, Orlan - p. 196
Figura 25 - Strip-tease occasionnel à l’ aide des draps du trousseau, Orlan - p. 213