Stuart Women Playwrights, 1613-1713 (Studies in Performance and Early Modern Drama)

158 Pages·2011·12.41 MB·English

by  Pilar Cuder-Domí­nguez

Stuart Women Playwrights,
1613–1713
Pilar Cuder-Domínguez
STUART WOMEN PLAYWRIGHTS,
1613–1713
General Editor’s Preface
Helen Ostovich, McMaster University
(cid:51)(cid:72)(cid:85)(cid:73)(cid:82)(cid:85)(cid:80)(cid:68)(cid:81)(cid:70)(cid:72)(cid:3)(cid:68)(cid:86)(cid:86)(cid:88)(cid:80)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:68)(cid:3)(cid:86)(cid:87)(cid:85)(cid:76)(cid:81)(cid:74)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:70)(cid:85)(cid:72)(cid:68)(cid:87)(cid:76)(cid:89)(cid:72)(cid:15)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:68)(cid:79)(cid:92)(cid:87)(cid:76)(cid:70)(cid:68)(cid:79)(cid:15)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:70)(cid:82)(cid:79)(cid:79)(cid:68)(cid:69)(cid:82)(cid:85)(cid:68)(cid:87)(cid:76)(cid:89)(cid:72)(cid:3)(cid:68)(cid:70)(cid:87)(cid:86)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:68)(cid:87)(cid:15)(cid:3)(cid:76)(cid:81)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:191)(cid:68)(cid:81)(cid:70)(cid:72)(cid:3)
of theatrical ephemerality, live on through records, manuscripts, and printed books. The
monographs and essay collections in this series offer original research which addresses
theatre histories and performance histories in the context of the sixteenth and seventeenth
century life. Of especial interest are studies in which women’s activities are a central feature
(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:71)(cid:76)(cid:86)(cid:70)(cid:88)(cid:86)(cid:86)(cid:76)(cid:82)(cid:81)(cid:3)(cid:68)(cid:86)(cid:3)(cid:191)(cid:81)(cid:68)(cid:81)(cid:70)(cid:76)(cid:68)(cid:79)(cid:3)(cid:82)(cid:85)(cid:3)(cid:87)(cid:72)(cid:70)(cid:75)(cid:81)(cid:76)(cid:70)(cid:68)(cid:79)(cid:3)(cid:86)(cid:88)(cid:83)(cid:83)(cid:82)(cid:85)(cid:87)(cid:72)(cid:85)(cid:86)(cid:3)(cid:11)(cid:83)(cid:68)(cid:87)(cid:85)(cid:82)(cid:81)(cid:86)(cid:15)(cid:3)(cid:80)(cid:88)(cid:86)(cid:76)(cid:70)(cid:76)(cid:68)(cid:81)(cid:86)(cid:15)(cid:3)(cid:71)(cid:68)(cid:81)(cid:70)(cid:72)(cid:85)(cid:86)(cid:15)(cid:3)(cid:86)(cid:72)(cid:68)(cid:80)(cid:86)(cid:87)(cid:85)(cid:72)(cid:86)(cid:86)(cid:72)(cid:86)(cid:15)(cid:3)
wigmakers, or ‘gatherers’), if not authors or performers per se. Welcome too are critiques of
early modern drama that not only take into account the production values of the plays, but
also speculate on how intellectual advances or popular culture affect the theatre.
The series logo, selected by my colleague Mary V. Silcox, derives from Thomas
Combe’s duodecimo volume, The Theater of Fine Devices(cid:3)(cid:11)(cid:47)(cid:82)(cid:81)(cid:71)(cid:82)(cid:81)(cid:15)(cid:3)(cid:20)(cid:24)(cid:28)(cid:21)(cid:12)(cid:15)(cid:3)(cid:40)(cid:80)(cid:69)(cid:79)(cid:72)(cid:80)(cid:3)
VI, sig. B. The emblem of four masks has a verse which makes claims for the increasing
(cid:70)(cid:82)(cid:80)(cid:83)(cid:79)(cid:72)(cid:91)(cid:76)(cid:87)(cid:92)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:72)(cid:68)(cid:85)(cid:79)(cid:92)(cid:3)(cid:80)(cid:82)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:81)(cid:3)(cid:72)(cid:91)(cid:83)(cid:72)(cid:85)(cid:76)(cid:72)(cid:81)(cid:70)(cid:72)(cid:15)(cid:3)(cid:68)(cid:3)(cid:70)(cid:82)(cid:80)(cid:83)(cid:79)(cid:72)(cid:91)(cid:76)(cid:87)(cid:92)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:68)(cid:87)(cid:3)(cid:80)(cid:68)(cid:78)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:76)(cid:81)(cid:87)(cid:72)(cid:85)(cid:83)(cid:85)(cid:72)(cid:87)(cid:68)(cid:87)(cid:76)(cid:82)(cid:81)(cid:3)(cid:71)(cid:76)(cid:73)(cid:191)(cid:70)(cid:88)(cid:79)(cid:87)(cid:17)(cid:3)
Hence the corresponding perhaps uneasy rise in sophistication:
Masks will be more hereafter in request,
And grow more deare than they did heretofore.
No longer simply signs of performance ‘in play and jest’, the mask has become the ‘double
(cid:73)(cid:68)(cid:70)(cid:72)(cid:182)(cid:3)(cid:90)(cid:82)(cid:85)(cid:81)(cid:3)(cid:181)(cid:76)(cid:81)(cid:3)(cid:72)(cid:68)(cid:85)(cid:81)(cid:72)(cid:86)(cid:87)(cid:182)(cid:3)(cid:72)(cid:89)(cid:72)(cid:81)(cid:3)(cid:69)(cid:92)(cid:3)(cid:181)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:69)(cid:72)(cid:86)(cid:87)(cid:182)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:83)(cid:72)(cid:82)(cid:83)(cid:79)(cid:72)(cid:15)(cid:3)(cid:76)(cid:81)(cid:3)(cid:82)(cid:85)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:3)(cid:87)(cid:82)(cid:3)(cid:80)(cid:68)(cid:81)(cid:76)(cid:83)(cid:88)(cid:79)(cid:68)(cid:87)(cid:72)(cid:3)(cid:82)(cid:85)(cid:3)(cid:83)(cid:85)(cid:82)(cid:191)(cid:87)(cid:3)(cid:73)(cid:85)(cid:82)(cid:80)(cid:3)
the world around them. The books stamped with this design attempt to understand the
complications of performance produced on stage and interpreted by the audience, whose
(cid:72)(cid:91)(cid:83)(cid:72)(cid:85)(cid:76)(cid:72)(cid:81)(cid:70)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:82)(cid:88)(cid:87)(cid:86)(cid:76)(cid:71)(cid:72)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:68)(cid:87)(cid:85)(cid:72)(cid:3)(cid:80)(cid:68)(cid:92)(cid:3)(cid:85)(cid:72)(cid:192)(cid:72)(cid:70)(cid:87)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:72)(cid:80)(cid:69)(cid:79)(cid:72)(cid:80)(cid:182)(cid:86)(cid:3)(cid:68)(cid:85)(cid:74)(cid:88)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:29)
Most men do use some colour’d shift
For to conceal their craftie drift.
(cid:38)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:88)(cid:85)(cid:76)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:68)(cid:73)(cid:87)(cid:72)(cid:85)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:76)(cid:85)(cid:3)(cid:191)(cid:85)(cid:86)(cid:87)(cid:3)(cid:83)(cid:85)(cid:72)(cid:86)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:68)(cid:87)(cid:76)(cid:82)(cid:81)(cid:86)(cid:15)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:83)(cid:82)(cid:86)(cid:86)(cid:76)(cid:69)(cid:79)(cid:72)(cid:3)(cid:83)(cid:72)(cid:85)(cid:73)(cid:82)(cid:85)(cid:80)(cid:68)(cid:81)(cid:70)(cid:72)(cid:3)(cid:70)(cid:75)(cid:82)(cid:76)(cid:70)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:80)(cid:72)(cid:68)(cid:81)(cid:76)(cid:81)(cid:74)(cid:86)(cid:3)
they engender still stir the imaginations of actors, audiences, and readers of early plays. The
products of scholarly creativity in this series, I hope, will also stir imaginations to new ways
of thinking about performance.
Stuart Women Playwrights,
1613–1713
PILAR CUDER-DOMÍNGUEZ
University of Huelva, Spain
(cid:139)(cid:3)(cid:51)(cid:76)(cid:79)(cid:68)(cid:85)(cid:3)(cid:38)(cid:88)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:16)(cid:39)(cid:82)(cid:80)(cid:116)(cid:81)(cid:74)(cid:88)(cid:72)(cid:93)(cid:3)(cid:21)(cid:19)(cid:20)(cid:20)
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval
system or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying,
recording or otherwise without the prior permission of the publisher.
Pilar Cuder-Domínguez has asserted her right under the Copyright, Designs and Patents
(cid:36)(cid:70)(cid:87)(cid:15)(cid:3)(cid:20)(cid:28)(cid:27)(cid:27)(cid:15)(cid:3)(cid:87)(cid:82)(cid:3)(cid:69)(cid:72)(cid:3)(cid:76)(cid:71)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:76)(cid:191)(cid:72)(cid:71)(cid:3)(cid:68)(cid:86)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:68)(cid:88)(cid:87)(cid:75)(cid:82)(cid:85)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:76)(cid:86)(cid:3)(cid:90)(cid:82)(cid:85)(cid:78)(cid:17)
Published by
Ashgate Publishing Limited Ashgate Publishing Company
(cid:58)(cid:72)(cid:92)(cid:3)(cid:38)(cid:82)(cid:88)(cid:85)(cid:87)(cid:3)(cid:40)(cid:68)(cid:86)(cid:87)(cid:3) (cid:3) (cid:3) (cid:3) (cid:54)(cid:88)(cid:76)(cid:87)(cid:72)(cid:3)(cid:23)(cid:21)(cid:19)
(cid:56)(cid:81)(cid:76)(cid:82)(cid:81)(cid:3)(cid:53)(cid:82)(cid:68)(cid:71)(cid:3) (cid:3) (cid:3) (cid:3) (cid:20)(cid:19)(cid:20)(cid:3)(cid:38)(cid:75)(cid:72)(cid:85)(cid:85)(cid:92)(cid:3)(cid:54)(cid:87)(cid:85)(cid:72)(cid:72)(cid:87)
Farnham Burlington
(cid:54)(cid:88)(cid:85)(cid:85)(cid:72)(cid:92)(cid:15)(cid:3)(cid:42)(cid:56)(cid:28)(cid:3)(cid:26)(cid:51)(cid:55)(cid:3) (cid:3) (cid:3) (cid:3) (cid:57)(cid:55)(cid:3)(cid:19)(cid:24)(cid:23)(cid:19)(cid:20)(cid:16)(cid:23)(cid:23)(cid:19)(cid:24)
England USA
www.ashgate.com
British Library Cataloguing in Publication Data
Cuder-Domínguez, Pilar.
(cid:54)(cid:87)(cid:88)(cid:68)(cid:85)(cid:87)(cid:3)(cid:90)(cid:82)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:3)(cid:83)(cid:79)(cid:68)(cid:92)(cid:90)(cid:85)(cid:76)(cid:74)(cid:75)(cid:87)(cid:86)(cid:15)(cid:3)(cid:20)(cid:25)(cid:20)(cid:22)(cid:177)(cid:20)(cid:26)(cid:20)(cid:22)(cid:17)(cid:3)(cid:177)(cid:3)(cid:11)(cid:54)(cid:87)(cid:88)(cid:71)(cid:76)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:76)(cid:81)(cid:3)(cid:83)(cid:72)(cid:85)(cid:73)(cid:82)(cid:85)(cid:80)(cid:68)(cid:81)(cid:70)(cid:72)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:72)(cid:68)(cid:85)(cid:79)(cid:92)(cid:3)(cid:80)(cid:82)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:81)(cid:3)
drama)
(cid:20)(cid:17)(cid:3)(cid:40)(cid:81)(cid:74)(cid:79)(cid:76)(cid:86)(cid:75)(cid:3)(cid:71)(cid:85)(cid:68)(cid:80)(cid:68)(cid:3)(cid:177)(cid:3)(cid:20)(cid:26)(cid:87)(cid:75)(cid:3)(cid:70)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:88)(cid:85)(cid:92)(cid:3)(cid:177)(cid:3)(cid:43)(cid:76)(cid:86)(cid:87)(cid:82)(cid:85)(cid:92)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:70)(cid:85)(cid:76)(cid:87)(cid:76)(cid:70)(cid:76)(cid:86)(cid:80)(cid:17)(cid:3)(cid:21)(cid:17)(cid:3)(cid:40)(cid:81)(cid:74)(cid:79)(cid:76)(cid:86)(cid:75)(cid:3)(cid:71)(cid:85)(cid:68)(cid:80)(cid:68)(cid:3)(cid:177)(cid:3)(cid:58)(cid:82)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:3)
authors – History and criticism. 3. Women dramatists, English – Early modern,
(cid:20)(cid:24)(cid:19)(cid:19)(cid:177)(cid:20)(cid:26)(cid:19)(cid:19)(cid:17)(cid:3)(cid:23)(cid:17)(cid:3)(cid:58)(cid:82)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:3)(cid:76)(cid:81)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:68)(cid:87)(cid:72)(cid:85)(cid:3)(cid:177)(cid:3)(cid:40)(cid:81)(cid:74)(cid:79)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:177)(cid:3)(cid:43)(cid:76)(cid:86)(cid:87)(cid:82)(cid:85)(cid:92)(cid:3)(cid:177)(cid:3)(cid:20)(cid:26)(cid:87)(cid:75)(cid:3)(cid:70)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:88)(cid:85)(cid:92)(cid:17)(cid:3)(cid:44)(cid:17)(cid:3)(cid:55)(cid:76)(cid:87)(cid:79)(cid:72)(cid:3)(cid:44)(cid:44)(cid:17)(cid:3)
Series
(cid:27)(cid:21)(cid:21)(cid:17)(cid:23)(cid:182)(cid:19)(cid:28)(cid:28)(cid:21)(cid:27)(cid:26)(cid:16)(cid:71)(cid:70)(cid:21)(cid:21)
Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
Cuder-Domínguez, Pilar.
Stuart women playwrights, 1613–1713 / by Pilar Cuder-Domínguez.
(cid:83)(cid:17)(cid:3)(cid:70)(cid:80)(cid:17)(cid:3)(cid:178)(cid:3)(cid:3)(cid:11)(cid:54)(cid:87)(cid:88)(cid:71)(cid:76)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:76)(cid:81)(cid:3)(cid:83)(cid:72)(cid:85)(cid:73)(cid:82)(cid:85)(cid:80)(cid:68)(cid:81)(cid:70)(cid:72)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:72)(cid:68)(cid:85)(cid:79)(cid:92)(cid:3)(cid:80)(cid:82)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:81)(cid:3)(cid:71)(cid:85)(cid:68)(cid:80)(cid:68)(cid:12)
Includes index.
(cid:44)(cid:54)(cid:37)(cid:49)(cid:3)(cid:28)(cid:26)(cid:27)(cid:16)(cid:19)(cid:16)(cid:26)(cid:24)(cid:23)(cid:25)(cid:16)(cid:25)(cid:26)(cid:20)(cid:22)(cid:16)(cid:20)(cid:3)(cid:11)(cid:75)(cid:68)(cid:85)(cid:71)(cid:69)(cid:68)(cid:70)(cid:78)(cid:29)(cid:3)(cid:68)(cid:79)(cid:78)(cid:17)(cid:3)(cid:83)(cid:68)(cid:83)(cid:72)(cid:85)(cid:12)(cid:3)(cid:44)(cid:54)(cid:37)(cid:49)(cid:3)(cid:28)(cid:26)(cid:27)(cid:16)(cid:20)(cid:16)(cid:23)(cid:19)(cid:28)(cid:23)(cid:16)(cid:21)(cid:23)(cid:25)(cid:23)(cid:16)(cid:21)(cid:3)(cid:11)(cid:72)(cid:69)(cid:82)(cid:82)(cid:78)(cid:12)
(cid:20)(cid:17)(cid:3)(cid:40)(cid:81)(cid:74)(cid:79)(cid:76)(cid:86)(cid:75)(cid:3)(cid:71)(cid:85)(cid:68)(cid:80)(cid:68)(cid:178)(cid:58)(cid:82)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:3)(cid:68)(cid:88)(cid:87)(cid:75)(cid:82)(cid:85)(cid:86)(cid:178)(cid:43)(cid:76)(cid:86)(cid:87)(cid:82)(cid:85)(cid:92)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:70)(cid:85)(cid:76)(cid:87)(cid:76)(cid:70)(cid:76)(cid:86)(cid:80)(cid:17)(cid:3)(cid:21)(cid:17)(cid:3)(cid:40)(cid:81)(cid:74)(cid:79)(cid:76)(cid:86)(cid:75)(cid:3)(cid:71)(cid:85)(cid:68)(cid:80)(cid:68)(cid:178)(cid:20)(cid:26)(cid:87)(cid:75)(cid:3)
century—History and criticism. 3. Women and literature—Great Britain—History—17th
century. I. Title.
(cid:51)(cid:53)(cid:20)(cid:20)(cid:22)(cid:17)(cid:38)(cid:27)(cid:22)(cid:3)(cid:21)(cid:19)(cid:20)(cid:20)
(cid:27)(cid:21)(cid:21)(cid:182)(cid:17)(cid:23)(cid:19)(cid:28)(cid:28)(cid:21)(cid:27)(cid:21)(cid:178)(cid:71)(cid:70)(cid:21)(cid:21)
(cid:21)(cid:19)(cid:20)(cid:19)(cid:19)(cid:21)(cid:26)(cid:21)(cid:20)(cid:28)
(cid:44)(cid:54)(cid:37)(cid:49)(cid:29)(cid:3)(cid:28)(cid:26)(cid:27)(cid:19)(cid:26)(cid:24)(cid:23)(cid:25)(cid:25)(cid:26)(cid:20)(cid:22)(cid:20)(cid:3)(cid:11)(cid:75)(cid:69)(cid:78)(cid:12)
(cid:44)(cid:54)(cid:37)(cid:49)(cid:29)(cid:3)(cid:28)(cid:26)(cid:27)(cid:20)(cid:23)(cid:19)(cid:28)(cid:23)(cid:21)(cid:23)(cid:25)(cid:23)(cid:21)(cid:3)(cid:11)(cid:72)(cid:69)(cid:78)(cid:12)II
To Juan Antonio
This page has been left blank intentionally
Contents
Acknowledgements ix
1 Re-Crafting Tragedy: Gender and Genre in Seventeenth-Century Drama 1
(cid:21)(cid:3) (cid:40)(cid:68)(cid:85)(cid:79)(cid:92)(cid:3)(cid:54)(cid:87)(cid:88)(cid:68)(cid:85)(cid:87)(cid:3)(cid:58)(cid:82)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:3)(cid:58)(cid:85)(cid:76)(cid:87)(cid:72)(cid:85)(cid:86)(cid:29)(cid:3)(cid:40)(cid:79)(cid:76)(cid:93)(cid:68)(cid:69)(cid:72)(cid:87)(cid:75)(cid:3)(cid:38)(cid:68)(cid:85)(cid:92)(cid:3) (cid:3) (cid:3) (cid:20)(cid:24)
3 The Interregnum: Margaret Cavendish’s Dramatic Experiments 3(cid:24)
4 The Restoration Commercial Stage: Frances Boothby and Aphra Behn(cid:3) (cid:3) (cid:3)(cid:24)(cid:24)
(cid:24)(cid:3) (cid:47)(cid:68)(cid:87)(cid:72)(cid:3)(cid:54)(cid:87)(cid:88)(cid:68)(cid:85)(cid:87)(cid:3)(cid:58)(cid:85)(cid:76)(cid:87)(cid:72)(cid:85)(cid:86)(cid:3)(cid:44)(cid:29)(cid:3)(cid:48)(cid:68)(cid:85)(cid:92)(cid:3)(cid:51)(cid:76)(cid:91)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:39)(cid:72)(cid:79)(cid:68)(cid:85)(cid:76)(cid:89)(cid:76)(cid:72)(cid:85)(cid:3)(cid:48)(cid:68)(cid:81)(cid:79)(cid:72)(cid:92)(cid:3) (cid:3) (cid:3) (cid:27)1
6 Late Stuart Writers II: Catharine Trotter and the Historical Tragedy(cid:3) (cid:3) (cid:3)(cid:20)(cid:19)3
(cid:26)(cid:3) (cid:55)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:47)(cid:68)(cid:86)(cid:87)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:54)(cid:87)(cid:88)(cid:68)(cid:85)(cid:87)(cid:86)(cid:29)(cid:3)(cid:45)(cid:68)(cid:81)(cid:72)(cid:3)(cid:58)(cid:76)(cid:86)(cid:72)(cid:80)(cid:68)(cid:81)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:36)(cid:81)(cid:81)(cid:72)(cid:3)(cid:41)(cid:76)(cid:81)(cid:70)(cid:75)(cid:3) (cid:3) (cid:3) (cid:20)(cid:21)1
Works Cited 129
Index 143
This page has been left blank intentionally
Acknowledgements
Support for much of the research for this project was provided by the Spanish
(cid:48)(cid:76)(cid:81)(cid:76)(cid:86)(cid:87)(cid:85)(cid:92)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:40)(cid:71)(cid:88)(cid:70)(cid:68)(cid:87)(cid:76)(cid:82)(cid:81)(cid:182)(cid:86)(cid:3)(cid:85)(cid:72)(cid:86)(cid:72)(cid:68)(cid:85)(cid:70)(cid:75)(cid:3)(cid:83)(cid:85)(cid:82)(cid:74)(cid:85)(cid:68)(cid:80)(cid:80)(cid:72)(cid:3)(cid:11)(cid:51)(cid:85)(cid:82)(cid:77)(cid:72)(cid:70)(cid:87)(cid:3)(cid:44)(cid:39)(cid:3)(cid:43)(cid:56)(cid:48)(cid:21)(cid:19)(cid:19)(cid:25)(cid:177)(cid:19)(cid:28)(cid:21)(cid:24)(cid:21)(cid:12)(cid:17)(cid:3)(cid:44)(cid:3)
(cid:82)(cid:90)(cid:72)(cid:3)(cid:68)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:69)(cid:87)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:74)(cid:85)(cid:68)(cid:87)(cid:76)(cid:87)(cid:88)(cid:71)(cid:72)(cid:3)(cid:87)(cid:82)(cid:3)(cid:80)(cid:68)(cid:81)(cid:92)(cid:3)(cid:83)(cid:72)(cid:82)(cid:83)(cid:79)(cid:72)(cid:17)(cid:3)(cid:39)(cid:72)(cid:76)(cid:85)(cid:71)(cid:85)(cid:72)(cid:3)(cid:41)(cid:76)(cid:81)(cid:81)(cid:72)(cid:85)(cid:87)(cid:92)(cid:3)(cid:85)(cid:72)(cid:68)(cid:71)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:191)(cid:85)(cid:86)(cid:87)(cid:3)(cid:85)(cid:82)(cid:88)(cid:74)(cid:75)(cid:3)
copy of this manuscript and helped with proofreading. My thanks to Cambridge
University Library, to the English Faculty Library and to St. Edmund’s College,
Cambridge, for their hospitality and assistance during my research visits over the
years. I can truly say that this book would never have been completed without
their help. To fellow Aphra Behn Europe Society members, particularly Janet
Todd and Derek Hughes, my gratitude for encouraging my research. S.E.D.E.R.I.
conferences have often provided a forum for my work and I cannot thank the
Society’s members in Spain and Portugal enough for their support. My friends
(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:70)(cid:82)(cid:79)(cid:79)(cid:72)(cid:68)(cid:74)(cid:88)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:68)(cid:87)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:56)(cid:81)(cid:76)(cid:89)(cid:72)(cid:85)(cid:86)(cid:76)(cid:87)(cid:92)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:43)(cid:88)(cid:72)(cid:79)(cid:89)(cid:68)(cid:3)(cid:11)(cid:61)(cid:72)(cid:81)(cid:121)(cid:81)(cid:3)(cid:47)(cid:88)(cid:76)(cid:86)(cid:16)(cid:48)(cid:68)(cid:85)(cid:87)(cid:116)(cid:81)(cid:72)(cid:93)(cid:15)(cid:3)(cid:54)(cid:82)(cid:81)(cid:76)(cid:68)(cid:3)(cid:57)(cid:76)(cid:79)(cid:79)(cid:72)(cid:74)(cid:68)(cid:86)(cid:16)
(cid:47)(cid:121)(cid:83)(cid:72)(cid:93)(cid:15)(cid:3)(cid:48)(cid:68)(cid:85)(cid:3)(cid:42)(cid:68)(cid:79)(cid:79)(cid:72)(cid:74)(cid:82)(cid:15)(cid:3)(cid:37)(cid:72)(cid:68)(cid:87)(cid:85)(cid:76)(cid:93)(cid:3)(cid:39)(cid:82)(cid:80)(cid:116)(cid:81)(cid:74)(cid:88)(cid:72)(cid:93)(cid:16)(cid:42)(cid:68)(cid:85)(cid:70)(cid:116)(cid:68)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:36)(cid:88)(cid:91)(cid:76)(cid:79)(cid:76)(cid:68)(cid:71)(cid:82)(cid:85)(cid:68)(cid:3)(cid:51)(cid:112)(cid:85)(cid:72)(cid:93)(cid:16)(cid:57)(cid:76)(cid:71)(cid:72)(cid:86)(cid:12)(cid:3)
(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:68)(cid:87)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:56)(cid:81)(cid:76)(cid:89)(cid:72)(cid:85)(cid:86)(cid:76)(cid:87)(cid:92)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:54)(cid:72)(cid:89)(cid:76)(cid:79)(cid:79)(cid:72)(cid:3)(cid:11)(cid:48)(cid:68)(cid:81)(cid:88)(cid:72)(cid:79)(cid:3)(cid:45)(cid:17)(cid:3)(cid:42)(cid:121)(cid:80)(cid:72)(cid:93)(cid:16)(cid:47)(cid:68)(cid:85)(cid:68)(cid:15)(cid:3)(cid:48)(cid:68)(cid:85)(cid:116)(cid:68)(cid:3)(cid:45)(cid:82)(cid:86)(cid:112)(cid:3)(cid:48)(cid:82)(cid:85)(cid:68)(cid:15)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)
especially Rafael Portillo, who early on encouraged my interest in the theatre)
have always patiently listened to my arguments and offered helpful comments on
them. Their friendship has made and continues to make a world of difference to
me. Finally, my family and particularly my husband have suffered the most and
are therefore owed the largest thanks.
Earlier drafts of some sections of the book have been presented at conferences
or published before. Chapters Two and Six are based on my articles ‘Female
Monstrosity, Besieged Masculinity, and the Bounds of Race in Elizabeth Cary’s
The Tragedy of Mariam(cid:3)(cid:11)(cid:20)(cid:25)(cid:20)(cid:22)(cid:12)(cid:15)(cid:182)(cid:3)The Grove(cid:3)(cid:20)(cid:22)(cid:3)(cid:11)(cid:21)(cid:19)(cid:19)(cid:25)(cid:12)(cid:15)(cid:3)(cid:83)(cid:83)(cid:17)(cid:3)(cid:24)(cid:26)(cid:177)(cid:26)(cid:20)(cid:15)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:181)(cid:53)(cid:72)(cid:68)(cid:86)(cid:82)(cid:81)(cid:3)(cid:89)(cid:86)(cid:17)(cid:3)
Passion: Catharine Trotter’s Deployment of the Historical Tragedy,’ in The Female
Wits: Women and Gender in Restoration Literature and Culture, ed. Pilar Cuder-
(cid:39)(cid:82)(cid:80)(cid:116)(cid:81)(cid:74)(cid:88)(cid:72)(cid:93)(cid:15)(cid:3)(cid:61)(cid:72)(cid:81)(cid:121)(cid:81)(cid:3)(cid:47)(cid:88)(cid:76)(cid:86)(cid:16)(cid:48)(cid:68)(cid:85)(cid:87)(cid:116)(cid:81)(cid:72)(cid:93)(cid:15)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:45)(cid:88)(cid:68)(cid:81)(cid:3)(cid:36)(cid:17)(cid:3)(cid:51)(cid:85)(cid:76)(cid:72)(cid:87)(cid:82)(cid:16)(cid:51)(cid:68)(cid:69)(cid:79)(cid:82)(cid:86)(cid:15)(cid:3)(cid:43)(cid:88)(cid:72)(cid:79)(cid:89)(cid:68)(cid:29)(cid:3)(cid:54)(cid:72)(cid:85)(cid:89)(cid:76)(cid:70)(cid:76)(cid:82)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:3)
(cid:51)(cid:88)(cid:69)(cid:79)(cid:76)(cid:70)(cid:68)(cid:70)(cid:76)(cid:82)(cid:81)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:3)(cid:79)(cid:68)(cid:3)(cid:56)(cid:81)(cid:76)(cid:89)(cid:72)(cid:85)(cid:86)(cid:76)(cid:71)(cid:68)(cid:71)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:3)(cid:43)(cid:88)(cid:72)(cid:79)(cid:89)(cid:68)(cid:15)(cid:3)(cid:21)(cid:19)(cid:19)(cid:25)(cid:15)(cid:3)(cid:83)(cid:83)(cid:17)(cid:3)(cid:28)(cid:28)(cid:177)(cid:20)(cid:20)(cid:23)(cid:17)(cid:3)(cid:48)(cid:92)(cid:3)(cid:71)(cid:76)(cid:86)(cid:70)(cid:88)(cid:86)(cid:86)(cid:76)(cid:82)(cid:81)(cid:86)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)
Bell in Campo and The Widdow Ranter update my essay ‘Re-Crafting the Heroic,
Constructing a Female Hero: Margaret Cavendish and Aphra Behn,’ Sederi 17
(cid:11)(cid:21)(cid:19)(cid:19)(cid:26)(cid:12)(cid:15)(cid:3)(cid:83)(cid:83)(cid:17)(cid:3)(cid:21)(cid:26)(cid:177)(cid:23)(cid:24)(cid:17)(cid:3)(cid:54)(cid:82)(cid:80)(cid:72)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:80)(cid:92)(cid:3)(cid:68)(cid:85)(cid:74)(cid:88)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:86)(cid:3)(cid:82)(cid:81)(cid:3)Abdelazer(cid:3)(cid:90)(cid:72)(cid:85)(cid:72)(cid:3)(cid:191)(cid:85)(cid:86)(cid:87)(cid:3)(cid:71)(cid:72)(cid:89)(cid:72)(cid:79)(cid:82)(cid:83)(cid:72)(cid:71)(cid:3)(cid:73)(cid:82)(cid:85)(cid:3)
“Of Spain, Moors, and Women: The Tragedies of Aphra Behn and Mary Pix,’ in
(Re)Shaping the Genres: Restoration Women Writers(cid:15)(cid:3)(cid:72)(cid:71)(cid:17)(cid:3)(cid:61)(cid:72)(cid:81)(cid:121)(cid:81)(cid:3)(cid:47)(cid:88)(cid:76)(cid:86)(cid:3)(cid:48)(cid:68)(cid:85)(cid:87)(cid:116)(cid:81)(cid:72)(cid:93)(cid:3)
(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:45)(cid:82)(cid:85)(cid:74)(cid:72)(cid:3)(cid:41)(cid:76)(cid:74)(cid:88)(cid:72)(cid:85)(cid:82)(cid:68)(cid:3)(cid:39)(cid:82)(cid:85)(cid:85)(cid:72)(cid:74)(cid:82)(cid:15)(cid:3)(cid:37)(cid:72)(cid:85)(cid:81)(cid:29)(cid:3)(cid:51)(cid:72)(cid:87)(cid:72)(cid:85)(cid:3)(cid:47)(cid:68)(cid:81)(cid:74)(cid:15)(cid:3)(cid:21)(cid:19)(cid:19)(cid:22)(cid:15)(cid:3)(cid:83)(cid:83)(cid:17)(cid:3)(cid:20)(cid:24)(cid:26)(cid:177)(cid:26)(cid:22)(cid:3)(cid:68)(cid:86)(cid:3)(cid:90)(cid:72)(cid:79)(cid:79)(cid:3)(cid:68)(cid:86)(cid:3)(cid:76)(cid:81)(cid:3)
‘Iberian State Politics in Aphra Behn’s Writing,’ in Aphra Behn (1640–1689): Le
Modèle Européen, ed. Mary Ann O’Donnell and Bernard Dhuicq, Paris: Bilingua
(cid:42)(cid:36)(cid:3)(cid:40)(cid:71)(cid:76)(cid:87)(cid:76)(cid:82)(cid:81)(cid:86)(cid:15)(cid:3)(cid:21)(cid:19)(cid:19)(cid:24)(cid:15)(cid:3)(cid:83)(cid:83)(cid:17)(cid:3)(cid:23)(cid:24)(cid:177)(cid:24)(cid:20)(cid:17)(cid:3)(cid:44)(cid:3)(cid:90)(cid:82)(cid:88)(cid:79)(cid:71)(cid:3)(cid:79)(cid:76)(cid:78)(cid:72)(cid:3)(cid:87)(cid:82)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:68)(cid:81)(cid:78)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:68)(cid:88)(cid:71)(cid:76)(cid:72)(cid:81)(cid:70)(cid:72)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:85)(cid:72)(cid:68)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:86)(cid:3)(cid:82)(cid:81)(cid:3)
each occasion for their kind interest and feedback.