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storia dell’architettura
università degli studi
di firenze
2017
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Nuova Serie, anno III | 2017
Soffitti lignei a lacunari
Rivista del Dipartimento di Architettura
a Firenze e a Roma in età Moderna
Sezione di Storia dell’Architettura e della Città
a cura di C. Conforti, G. Belli, M.G. D’Amelio, F. Funis
Università degli Studi di Firenze
Pubblicazione annuale In copertina
Registrazione al Tribunale di Firenze Dettaglio del soffitto a lacunari nella sala dei Gigli d’oro di Palazzo
n. 5426 del 28.05.2005 Vecchio, Firenze (FMCF, foto A. Quattrone) © Musei Civici
ISSN 2239-5660 (print) ISSN 2035-9217 (online) Fiorentini.
Direttore responsabile
Saverio Mecca | Università degli Studi di Firenze
Direttore scientifico
Gianluca Belli | Università degli Studi di Firenze
Consiglio scientifico
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Mario Bevilacqua | Università degli Studi di Firenze
Joseph Connors | Harvard University
Francesco Paolo Di Teodoro | Politecnico di Torino
Roberto Gargiani | Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne
Alessandro Nova | Kusthistorisches Institut in Florenz
€24,00 ISSN 20R35ic-9c2a1r7do Pacciani | Università degli Studi di Firenze
Susanna Pasquali | Università di Roma “La Sapienza” L’opera è stata realizzata grazie al contributo del DIDA
Brenda Preyer | The University of Texas at Austin Dipartimento di Architettura | Università degli Studi di Firenze
Alessandro Rinaldi | Università degli Studi di Firenze via della Mattonaia, 14 50121 Firenze
Redazione
Daniela Smalzi
Coordinatore editoriale e progetto grafico
Susanna Cerri, Sara Caramaschi
Caratteri albertiani della testata
Chiara Vignudini
Logo “Opus”
Grazia Sgrilli da Donatello
Copyright: © The Author(s) 2017
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Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License
(https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)
Con il sostegno della ricerca Uncovering Exellence 2014 dal titolo
Wood, Luxury, Antiquity and Crafts in The Coffered Ceilings of
Published by Firenze University Press | Università degli Studi di Firenze
Renaissance and Baroque in Rome, coordinata da Claudia Conforti
Firenze University Press
e Maria Grazia D’Amelio, Dipartimento di Ingegneria dell’Impresa
Via Cittadella, 7 - 50144 Firenze, Italy
‘Mario Lucertini’, Università degli Studi di Roma Tor Vergata.
www.fupress.com
sommario
8 | Introduzione
Claudia Conforti, Gianluca Belli, Maria Grazia D’Amelio, Francesca Funis
12 | I soffitti lignei dipinti del XIV e XV secolo nel mezzanino di palazzo Vecchio:
storia di un recupero
Serena Pini
22 | Il soffitto ligneo cassettonato della basilica di San Lorenzo a Firenze
Francesca Fedeli
30 | “Un sol di paradiso”: i soffitti all’antica di palazzo Medici a Firenze
Francesca Funis
42 | Aguti e bambole. Il palco ligneo della casa di Bartolomeo Scala a Firenze
Gianluca Belli
56 | Battista Botticelli, “maestro di legname” di Vasari
Alessandro Cecchi
62 | El “palcho della sala” del palacio Ramírez de Montalvo en Florencia (1567-1570)
Carlos Plaza
68 | Soffitti figurati nelle chiese di Roma
Claudia Conforti
80 | Il supercoelium di San Marco al Campidoglio tra disegno e costruzione
Sara Bova
90 | Il soffitto delle Sibille nel palazzo del cardinale Della Valle a Roma
Lorenzo Grieco
100 | I soffitti lignei di palazzo Stati Cenci Maccarani a Roma
Micaela Antonucci
112 | I soffitti di palazzo Farnese a Roma: tradizione e innovazione
Maria Grazia D’Amelio
124 | Alcuni soffitti lignei in Vaticano tra Pio IV e Gregorio XIII
Valentina Balzarotti
132 | I soffitti a cassettoni nei palazzi della famiglia Cesi
Livia Nocchi
delizie per gli eruditi
140 | I soffitti lignei del palazzo di Cosimo dei Medici a Milano e alcuni esempi di diffusione dei
lacunari all’antica in Lombardia
Jessica Gritti
144 | “Con una disinvoltura davvero fantastica”. Sul soffitto cassettonato dello studiolo di Gubbio
Paolo Belardi, Giovanna Ramaccini
148 | Il perduto soffitto ligneo del cardinale Niccolò Gaddi per la Cattedrale di Cosenza (1545-
1547)
Bruno Mussari
152 | Solai lignei veneziani in età moderna. Qualche osservazione sulle tecniche e i materiali attra-
verso un caso di studio
Giulia Ceriani Sebregondi
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€24,00
ISSN 2035-9217
C. Conforti, G. Belli, M. G. D’Amelio, F. Funis
INTRODUZIONE
Wooden coffered ceilings attest to the recovery of antiquity and the search for luxury in Renaissance architecture, first in Florence, then in
Rome. They appear in 15th century Italian architecture with their formal and constructive perfection: carved, sculpted, painted, enriched
with xylographies and plasters, in soft wood or in papier-mâché. Coffered ceilings, clad with gold or in bright red and blue colours, are
polymateric masterpieces, the result of the work of several artisans, of transverse technical knowledge and of different artistic styles. Their
diffusion in Renaissance architecture is sudden and pervasive: in a few decades they characterize the new interiors of Florentine building,
such as the church of San Lorenzo, the Magi Chapel and some other rooms in the palazzo Medici. Simultaneously, in Rome, coffered
ceilings emulate and surpass their former glory, renewing the naves of ancient basilicas – San Marco and Santa Maria Maggiore – as well
as the great halls of stately aristocratic and curial palaces. This monographic issue aims at documenting and analysing, through some
case studies, the revival of wooden coffered ceilings in the 15th century and their successive fortune; the techniques and the artists who
conceived and executed them; the types of wood species.
I soffitti a lacunari irrompono con perfezione Prodotto distillato della cultura matematica e ar- cessibilità e alla loro determinante componente
formale e costruttiva nell’architettura italiana tistica che scruta il mondo antico, il soffitto cas- tecnica, che li sospinge fuori dai confini dell’e-
del XV secolo. La crescente ammirazione per settonato contribuisce, con la geometria regola- spressione artistica. Ne consegue che ogni scrit-
il mondo classico e l’affermarsi della prospetti- re e direzionata, alla costruzione prospettica del- to sull’argomento non può esimersi da una ragio-
va collaborano all’affermazione rinascimentale lo spazio. La sua valenza ostensiva e l’opulen- nevole arbitrarietà.
del soffitto a lacunari: un dispositivo artistico e za del rivestimento ne fanno il testimone ideale Prima di aggiungere ulteriori considerazioni è
costruttivo che, in quanto ricalcato sui modelli di fasti e di fortune1. È significativo che i soffitti utile fornire alcuni chiarimenti sulla struttura
marmorei dell’arco di Tito, del tempio di Vesta all’antica si manifestino precocemente a Firen- dei soffitti a lacunari, sulle varianti tipologiche e
a Tivoli, del Pantheon e della basilica di Massen- ze in forma compiuta nelle fabbriche di Filippo sulla terminologia specifica. Con il termine sof-
zio, nobilita gli interni di qualsiasi palazzo. I mo- Brunelleschi (1377-1446), al cui ingegno si de- fitto si indica l’intradosso di un solaio ordito in
duli quadrangolari, incavati da profondità gra- ve l’invenzione della prospettiva, e in altri edifici legno: nel De Re Aedificatoria Leon Battista Al-
duate, sono impreziositi da cornici intagliate da di committenza medicea. Nel transetto della ba- berti denomina caelum, ovvero soffitto, l’intra-
gole, astragali, ovoli e dardi, dentelli, foglie d’a- silica di San Lorenzo (1420; soffitto 1449-1459), dosso, e pavimentum o tectura, cioè pavimento
canto, pigne e pendenti; concise inflorescenze la scacchiera alveolata e modulare del soffitto si- o impiantito, l’estradosso su cui si cammina al
polarizzano il fondo del cassettone, resuscitando gilla l’eloquenza prospettica dello spazio2. Nella piano superiore5. Sebastiano Serlio nel capitolo
il vocabolario classico. Geometria, morfologia, e poco conosciuta biblioteca Greca (1457-1459) “De i cieli piani di legname, & degli ornamen-
spesso, materia del soffitto a lacunari sono condi- del convento di San Marco, commissionata da ti suoi”, rammenta che a Roma e a Firenze i sof-
vise da altri manufatti coevi, come se un divino Cosimo dei Medici a Michelozzo, i cassettoni fitti sono chiamati palchi, a Bologna e in Roma-
universo geometrico avesse colonizzato ogni am- abilmente dipinti evocano la gloria classica dei gna si dicono ‘tasselli’; a Venezia e dintorni ‘tra-
bito creativo. Le geometrie dei lacunari si pro- lacunari lapidei3. Nella cappella di palazzo Me- vamenti’ ovvero ‘soffittadi’6. Vincenzo Scamozzi
iettano nei battenti lignei dei portali di chiese e dici a Firenze la luminosità della foglia d’oro dei nel paragrafo “De’ soffitti, e volte, e scale: e loro
di palazzi e si imprimono perfino sui pellami di lacunari gareggia con lo sfavillio del Corteo dei ornamenti convenevoli…”, dopo aver osservato
pregio di rilegature librarie: un esempio per tut- Magi, che Benozzo Gozzoli dispiega sulle pareti. che “i Soffitti hanno questo di buono à differen-
ti quelle sontuosissime della biblioteca Barberi- Non esistono studi sistematici né censimenti di za delle Volte leggieri, e de’ Palchi, che lievano
ni. Sono queste ricadute che asseriscono, se non questi manufatti, tanto costosi quanto significa- il rumore del piano di sopra, à quello di sotto: es-
bastasse la dirompente diffusione dei lacunari, tivi per l’architettura4. La lacuna è imputabile, sendo, che l’Aria, la quale rimane trà il Palco, &
quanto essi soddisfino al gusto antiquario più so- in parte, alla loro appartenenza alle arti ‘minori’, il Soffitto non può haver esito” ne sottolinea l’im-
fisticato e ‘moderno’ della cultura rinascimenta- che popolano gli incerti domini tra l’architettura portanza architettonica, e rammenta che “in Ve-
le e barocca. e le arti ‘maggiori’, in parte alla loro difficile ac- netia” tali elementi si chiamano soffitti e a Ro-
8 Opus Incertum (2017) pp. 8-11 | ISSN 2239-5660 (print) ISSN 2035-9217 (online)
© The Author(s) 2017. This is an open access article distributed under the terms of the Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License (CC BY-SA 4.0).
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* I curatori desiderano ringraziare Marilena Tamassia, diret- ma “sopalchi”7. Il termine soffitto, da suffixum, e geometrici. Quando il giunto delle tavole, che
tore del Museo di San Marco e Ginevra Di Ascenzo.
participio passato latino di suffigere, indica un tecnicamente si denomina convento, è dissimu-
1 Il Filarete (1400-1469) celebra i cieli medicei di Firenze e di elemento affisso, appeso o attaccato, alla strut- lato da listelli lignei detti regoli (o staggette), il
Milano: “È la sala [di palazzo Medici] ornatissima, con uno
palco che la soffitta tanto maraviglioso con oro e azurro fine tura sovrastante. Il termine palco indica generi- solaio si definisce appunto a regolo per conven-
e altri varii colori, che a vedere pare cosa stupenda”; “[la sa-
camente una struttura di legno, che copre supe- to. Questo tipo di solaio, a doppia orditura por-
la del palazzo di Milano è] ornata d’uno bello cielo, il quale
è nella forma fatto che è quello del palazzo di Firenze, a qua- riormente un ambiente; si chiama palco morto tante di travi e travicelli, assito e regoli coprigiun-
dri intagliati a modo antico, lavorati con oro e azzurro fine, in
modo che dà grandissima ammirazione a’ riguardanti”, An- quando essa delimita al di sopra un vano non abi- to, mostra un intradosso a piccoli scomparti, che
tonio Averlino detto il Filarete, Trattato di Architettu-
tabile. Attilio Schiaparelli in La casa fiorentina e preludono agli aulici lacunari8.
ra, a cura di A.M. Finoli, L. Grassi, II, Milano 1972, pp. 697,
702 (libro XXV). i suoi arredi nei secoli XIV e XV, nota che a Firen- La pittura poi poteva provvedere con sapienti
2 Si veda in questo numero il saggio di Francesca Fedeli.
ze coesistettero due tipi di coperture: i palchi re- imitazioni delle venature a simulare gli originali
3 L’indagine puntuale del manufatto, redatta in concomitan-
za con il suo restauro tra il 1997-1999, in G. Rasario, La Sa- ali, nel senso di strutturalmente portanti, e i sof- marmorei, come si apprezza nella già menziona-
la Greca: una scoperta, in La Biblioteca di Michelozzo a San
Marco tra recupero e scoperta, catalogo della mostra (Firen- fitti apparenti: in quest’ultimo caso i lacunari so- ta sala Greca (fig. 1). Non trascurabile per il suc-
ze, Museo di San Marco, 30 settembre-30 dicembre 2000),
no appesi ai palchi o direttamente alle capriate. cesso dei cieli a cassettoni, come abbiamo anti-
a cura di M Scudieri, G. Rasario, Firenze 2000, pp. 49-96; N.
Marcolongo, Il soffitto della Sala Greca del Museo di San Fino all’affermazione generalizzata dei soffit- cipato, è la loro versatilità prospettica: la griglia
Marco, in Soffitti lignei, atti del convegno (Pavia 29-30 marzo
2001), a cura di L. Giordano, Pisa 2005, pp. 211-220. ti all’antica, i tipi maggiormente in uso erano i orizzontale si coniuga facilmente con il telaio ar-
4 Sui soffitti a lacunari rinascimentali si veda C. Conforti,
palchi reali del tipo detto a regolo per convento: chitettonico verticale del vano, costituendo una
M.G. D’Amelio, Di cieli e di palchi: soffitti lignei a lacuna-
ri, in Palazzi del Cinquecento a Roma, a cura di C. Conforti, costituiti da un’orditura portante di travi princi- perfetta scatola prospettica, misurabile grazie al
G. Sapori, volume speciale del “Bollettino d’Arte”, MIBACT,
2016, pp. 308-353. pali, disposte secondo il lato breve del vano, con modulo elementare del lacunare.
5 L.B. Alberti, L’architettura. De Re Aedificatoria, a cura di sovrapposti travicelli ortogonali. L’orditura con- Scamozzi raccomanda esplicitamente che la ca-
G. Orlandi, P. Portoghesi, Milano 1966, I, pp.76-77 (libro I,
cap. XI); ivi, pp. 226-227 (libro III, cap. XII): “parique ratione figura piccoli riquadri, chiusi con tavolette, tal- denza dei lacunari corrisponda alla scansione ar-
pavimentum tegulasque corticem esse extimum, coelum vero
tecti, quod supra caput pendeat”. volta dipinte con volti, borchie, motivi vegetali chitettonica della facciata, di eventuali colonnati
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