Sistemas de retículas. Un manual para diseñadores gráficos/Sistemas de grelhas. Un manual para desenhistas gráficos

179 Pages·1982·31.667 MB·Spanish & Portuguese

by  Josef Müller-Brockmann

Josef Müller-Brockmann Josef Müller-Brockmann
Sistemas de retículas Sistemas de grelhas
Editorial Gustavo Gili, S. A.
Barcelona-29 Rosellón, 87-89. Tel. [phone]
Madrid-6 Alcántara, 21. Tel. [phone]
1064 Buenos Aires Cochabamba, 154-158. Tel. [phone]
03100 México D.F. Amores, 2027. Tels. 524 03 81 y 524 01 35
Bogotá Diagonal 45 N.° 16 B-11. Tel [phone]
Santiago de Chile Santa Victoria. 151. Tel. [phone]
Josef Müller-Brockmann
Sistemas de retículas
Un manual para diseñadores
gráficos
Sistemas de grelhas
Un manual parad esenhistas
gráficos
GG
Editorial Gustavo Gili, S .A.
Barcelona-1982
Para mi hermano Christian, maestro constructor Ao meu irmão Christian, mestre construtor por
por vocación vocação
Director de la Colección
Yves Zimmermann
Título original
Raster systeme für die visuelle Gestaltung
Ein Handbuch für Grafiker, Typografen und
Ausstellungsgestalter
Versión castellana
de Ángel Reparaz Andrés
Versión portuguesa
de Fernando Pereira Cavadas
Revisión técnica del portugués
por Marco Antonio Amaral Rezende
Arthur Niggli Ltd., Publishers,
CH-9052 Niederteuten (Suiza), 1981
y para la edición castellana
Editorial Gustavo Giii, S. A., Barcelona, 1982
Printed in Spain
ISBN; 84-252-1 105-0
Depósito legal: B-21533-1982
Grafos, S. A. Arte sobre papel
P.° Carlos I, 157 - Barcelona-13
Indice Indice
Prólogo 7 Prólogo 7
El presente libro 9 O livro 9
Retícula y filosofía del diseño 10 Grelha e filosofia do desenho 10
La retícula tipográfica 11 A grelha tipográfica 11
¿Para qué sirve la retícula? 13 Qual é finalidade da grelha? 13
Formatos del papel 15 Formatos do papel 15
El sistema de medidas tipográficas 17 O sistema tipográfico de medidas 17
Tipos de letras 19 Modelos de alfabetos 19
Anchura de columna 30 Largura de coluna 30
El interlineado 34 Entrelinhas 34
Proporciones de los blancos 39 Proporções das margens 39
Folio 42 O número da página 42
Letras base y letras de resalte 45 Tipos gráficos para textos e títulos 45
La construcción de la mancha (superficie Construção da área tipográfica 49
impresa) 49 Construção da grelha 57
La construcción de la retícula 57
Área de texto e ilustração com 8 campos 72
Mancha e ilustraciones con 8 campos reticulares 72 Área de texto e ilustração com 20 campos 76
Mancha e ilustraciones con 20 campos reticulares 76 Área de texto e ilustração com 32 campos 87
Mancha e ilustraciones con 32 campos reticulares 87
A fotografia no sistema de grelhas 97
La fotografía en el sistema reticular 97 A ilustração no sistema de grelhas 99
La ilustración en el sistema reticular 99 A cor do texto no sistema de grelhas 101
La superficie cromática en el sistema reticular 101 Exemplos práticos 104
Ejemplos de la práctica 104
O sistema de grelhas na identidade visual 133
El sistema reticular en la imagen de empresa 133
A grelha no desenho tridimensional 141
La retícula en el diseño tridimensional 141 Exemplos de exposições 149
Ejemplos de exposiciones 149
Sistemas de ordem nos tempos antigos e
Sistemas de ordenación antiguos y modernos 158
contemporáneos 158
Observações finais 174
Epílogo 174 Cronologia biográfica
Bibliografía 175 de Josef Müller-Brockmann 177
Lista de artistas 176 Exposições individuais 178
Cronología biográfica Acerca da obra 179
de Josef Müller-Brockmann 177
Exposiciones individuales 178
Acerca de la obra 179
Prólogo Prologo
La tipografía moderna se basa fundamentalmente en A tipografia moderna está baseada, primordialmente,
consideraciones tocantes a su teoría y configuración de nas teorias e princípios de desenho desenvolvidos nos
los años veinte y treinta de nuestro siglo. En el siglo xix, anos vinte e trinta do nosso século. Foram Mallarmé e
Mallarmé y Rimbaud, y a principios del siglo xx, Apolli- Rimbaud, no século xix, e Apollinaire, nos princípios do
naire, fueron los precursores de una comprensión nue- século xx, que abriram o caminho para uma nova com-
va de las posibilidades tipográficas que, liberada de preensão das possibilidades inerentes à tipografia. Li-
prejuicios y trabas convencionales, crearon con sus ex- bertos dos preconceitos e cadeias convencionais, cria-
perimentaciones las condiciones para las obras precur- ram através das suas experiências, a base para as
soras de los artistas objetivos y teorizadores que les obras pioneiras dos teóricos a técnicos que se segui-
siguieron. Walter Dexel, El Lissitzky, Kurt Schwitters, ram. Walter Dexel, El Lissitzky, Kurt Schwitters, Jan
Jan Tschichold, Paul Renner, László Moholy-Nagy y Tschichold, Paul Renner, Moholy-Nagy. Joost Schmidt,
Joost Schmidt, entre otros, procuraron nueva vida a etc., infundi ram nova vida a uma ti род rafia anacrónica-
una tipografía anquilosada. mente rígida. No seu livro Die neue Typographie
(1 028), Jan Tschichold formulou as regras para uma ti-
En su libro Die rieue Typografie [La tipografía moder-
pografia atualizada e objetiva que respondia às neces-
na], de 1928, Jan Tschichold formuló las normas de una
sidades do tempo.
tipografía moderna, práctica y adaptada a su tiempo.
El desarrollo de sistemas de ordenación en la comuni- Devemos aos expoentes da tipografia objetiva e funcio-
cación visual fue el mérito y la contribución de los re- nal e do desenho gráfico o desenvolvimento de siste-
presentantes de la tipografía y del diseño gráfico objeti- mas reguladores da comunicação visual. Já pelos anos
vo-funcionales. Va en los años veinte aparecieron en vinte, trabalhos, concebidos em termos objetivos e
Alemania, Holanda, Unión Soviética, Checoslovaquia y compostos de acordo com princípios rigorosos, esta-
Suiza, en los ámbitos de la tipografía, el diseño gráfico vam a ser produzidos nos campos da tipografia, desen-
y la fotografía, trabajos de concepción objetivada y ho gráfico e fotografia, na Alemanha, Holanda, Rússia,
composición rigurosa. Checoslováquia e Suiça.
La retícula, como principio de organización tal como lo A grelha como um princípio de controle e tal como o
conocemos hoy, no había sido descubierta aún. Pero ya conhecemos hoje, não tinha sido ainda inventada. No
existía un embrión: la tendencia a la máxima ordenación entanto estavam a dar-se os primeiros passos nesse
posible y a la economía en la aplicación de los medios sentido, dentro duma série de esforços para conseguir
tipográficos. El sistema reticular que se presenta en es- a maior ordem e economia possíveis no uso dos recur-
te libro se desarrolló y se aplicó en un principio en la sos tipográficos. O princípio do sistema de grelhas
Suiza de después de la segunda guerra mundial. En la apresentado neste livro foi desenvolvido e usado na
segunda mitad de los años cuarenta aparecieron los Suiça, depois da II grande guerra. Na segunda metade
primeros materiales impresos configurados con la retí- dos anos quarenta apareceram os primeiros exemplos
cula. Una rigurosa concepción del texto y de las imáge- de material impresso desenhado com a ajuda duma gre-
nes, una pauta unitaria para todas las páginas y una lha. Esta nova tendência caraterizava-se por uma dis-
orientación objetiva en la presentación del tema consti- posição do texto e das ilustrações concebida segundo
tuían lo característico de la nueva tendencia. princípios rigorosos, por uma uniformidade na composi-
En 1961, por vez primera apareció una breve exposición ção de todas as páginas, e por una atitude objetiva na
literaria y gráfica de la retícula en el libro Gestaltungs- apresentação do assunto.
probieme des Grafikers [Problemas de configuración O livro Gestaltungsprobleme des Grafikers (Nígglí Ver-
del diseñador gráfico] (Niggli Verlag), del autor. A ella lag) {O Artista Gráfico e os problemas do Desenho) de
Prólogo Prologo
siguió una introducción a la naturaleza y las aplicacio- que sou autor, publicado em 1961, foi o primeiro a dar
nes de la retícula publicada bajo el título Das fíastersys- um breve informe, com palavras e imagens, do sistema
tem ais Hilfsmittel bei der Gestalîung von Inseraten, Ka- de grelhas. Publicou-se depois Das Rastersystem ais
taiogen, Ausstellungen usw[B\ sistema reticular como Hilfsmittel bei der Gestalîung von Inseraten, Katalogen,
auxiliar en la configuración de anuncios, catálogos, ex- Aussterlungen usw. (O Sistema de Grelhas como uma
posiciones, etc.] y acompañada de 28 ejemplos de apli- ajuda no desenho de Anúncios, Catálogos, Exposições,
cación de la retícula extraídos de la práctica diaria. etc,), uma introdução ao espírito e aplicação do siste-
A ello siguieron, en ocasiones, artículos en revistas es- ma, junta com 28 exemplos de grelhas, tomados da ex-
pecializadas que trataban el tema de la retícula. Pero periência prática.
ninguna publicación podía exponer la estructura y el Depois, de tempos a tempos, apareceram artigos em
empleo de la retícula, y mucho menos mostrar cómo publicações especializadas, tratando o tema da grelha.
debía estudiarse la configuración del sistema reticular. Mas não havia nenhuma publicação que mostrasse co-
Este libro pretende llenar ese hueco. mo se construía e aplicava a grelha, para não falar do
El autor agradece al editor su disposición a publicarlo, a modo como de\'ia aprender-se o desenho do sistema de
los diseñadores y empresas su permiso para publicar grelhas.
ejemplos de aplicación de la retícula y a su colaborado- Este livro é uma tentativa para preencher esta lacuna.
ra, la señorita Ursula Mótteli, su ayuda en la confección O autor agradece ao editor por aceitar publicar o livro,
de los dibujos. aos desenhistas e às firmas por permitirem usar os
exemplos de grelhas, e à minha assistente, miss Ursula
Motteli, pela sua excelente ajuda na produção dos de-
senhos.
El presente libro O livro
La presente publicación sobre función y empleo de) sis- O presente volume sobre a função e o uso do sistema
tema reticular quiere ser un instrumento de trabajo para de grelhas, pretende dar ao desenhista que trabalha em
el diseñador que se ocupa de espacios bi y tridimensio- duas ou três dimensões, um utensílio prático de traba-
nales de modo que le permita la concepción, organiza- lho que lhe permitirá manipular os problemas de comu-
ción y configuración de las soluciones visuales a sus nicação visual e resolvê-los em termos de concepção,
problemas de forma más segura y rápida. organização e desenho, com uma maior rapidez e con-
Pero también quisiera poner en manos del educador un fiança.
medio auxiliar que pueda serle de utilidad en la ense- Ao mesmo tempo, coloca nas mãos do educador uma
ñanza orientada hacia la solución de problemas. Al es- ajuda que ele pode usar com bons resultados num ensi-
tudiante le brinda la posibilidad de que se familiarice no baseado na solução de problemas práticos. Dará ao
con la naturaleza y ei proceso de invención de la retícula estudante uma oportunidade para familiarizar-se com
y de aprender su uso a través de sus propios ejercicios. os aspetos essenciais da grelha e do modo de construí-
El autor ha intentado registrar y explicar con detalle, y la e igualmente aprender a usá-la através dos seus pró-
paso a paso, los puntos esenciales que deben tenerse prios exercícios.
en cuenta en la concepción de una retícula. O autor procurou identificar e explicar pormenorizada e
Cuando un diseñador desee utilizar la retícula de forma gradualmente os pontos essenciais que devem ser res-
inteligente y funcional precisará de un estudio cuidado- peitados no desenho duma grelha.
so de todos los criterios desde los que se plantea el Para usar racional e funcionalmente a grelha, o dese-
problema. El hecho de que la mayor parte de los diseña- nhista deve submeter todos os critérios a um estudo
dores no conozcan el sistema de ordenación o lo entien- cuidadoso. O fato de que a grande maioria dos desen-
dan indebidamente y, por lo tanto, tampoco lo apliquen histas ignorem tal sistema para estabelecer uma ordem
de modo adecuado, constituye una advertencia para ou de que não chegem a entendê-lo e portanto a usá-lo
que se aprenda con rigor el empleo de la retícula. Quien correctamente, pode ser considerado como um sinal de
no tema someterse a este esfuerzo acabará advirtiendo que o uso da grelha requer um estudo sério. Qualquer
que, con auxilio del sistema reticular, se encuentra en pessoa que aceite este trabalho, necessário, descobri-
condiciones de resolver múltiples problemas en forma rá que, com a ajuda do sistema de grelhas, se encontra
más funcional, lógica y hasta estética. melhor equipada para resolver os seus problemas de
desenho, duma maneira funcional, lógica e mesmo
mais satisfatória esteticamente.
Retícula y filosofía del diseño Grelha e filosofia do desenho
Ei empleo de la retícula como sistema de ordenación O uso da grelha como um sistema de ordenação é a
constituye la expresión de cierta actitud mental en que expressão duma atitude mental na medida em que mos-
ei diseñador concibe su trabajo de forma constructiva. tra que o desenhista concebe o seu trabalho em termos
Esto expresa una ética profesional: el trabajo del dise- que são construtivos e orientados para futuro.
ñador debe basarse en un pensamiento de carácter ma- Isto é a expressão dum ethos professional: o trabalho
temático, a la vez que debe ser claro, transparente, do desenhista deveria possuir essa qualidade clara-
práctico, funcional y estético. mente inteligível, objetiva, funcional e estética, do pen-
Así, el trabajo debe ser una contribución a la cultura samento matemático.
común, e incluso debe ser una parte de la cultura. O seu trabalho deveria, assim, ser um contributo para a
Mediante un tipo de creación constructiva analizable e cultura geral passando a formar parte dela.
inteligible, se puede elevar el nivel del gusto de la socie- O desenho constrútivo que seja capaz de análise e re-
dad, la cultura de las formas y la de los colores. produção, pode influenciar a elevar o bom gosto da so-
En la configuración objetiva, comprometida con el bien ciedade e o modo como esta concebe formas e cores.
común, bien compuesta y cultivada se encuentran las O desenho que é objetivo, comprometido com o bem
condiciones de una actitud democrática. La configura- comum, bem composto e refinado, constitui a base dum
ción constructivista significa la tranformación de leyes comportamento democrático. O desenho construtivista
configuradoras en soluciones prácticas. En el trabajo significa a conversão de leis de desenho em soluções
formal riguroso y sistemático se cumplen ias exigencias práticas. O trabalho feito sistematicamente e de acordo
de claridad, transparencia e incorporación de todos los com princípios formais rigorosos estabelece estas exi-
factores que en la vida son de la máxima importancia. gências de retidão, inteligibilidade e do conjunto de to-
Trabajar con el sistema reticular significa someterse a dos os fatores que são igualmente vitais na vida socio-
leyes universalmente válidas. política.
La aplicación del sistema reticular se entiende como
Trabalhar com o sistema de grelhas significa submeter-
una voluntad de orden, de claridad,
se a leis de validez universal.
voluntad de penetrar hacia lo esencial, de concreción,
O uso do sistema de grelhas implica
voluntad de cooperación constructiva con la sociedad,
o desejo de sistematizar, clarificar ..
voluntad de objetividad en lugar de subjetividad,
o desejo de chegar até ao essencial, de concentrar
voluntad de racionalización de los procesos creativos y
o desejo de cultivar a objetividade em lugar da subjeti-
técnico-productivos,
vidade
voluntad de rentabilidad,
o desejo de racionalizar os processos criativos e técni-
voluntad de integración de los elementos formales, ero cas de produção
máticos y materiales, o desejo de rentabilidade
voluntad de dominio de la superficie y del espacio, o desejo de integrar elementos de cor, forma e material
voluntad de una actitud positiva, orientada al futuro, o desejo de conseguir domínio arquitetural sobre a su-
voluntad de una actitud autocrítica, ligada a los intere- perfície e o espaço
ses generales, o desejo de adotar uma atitude positiva para o futuro
disciplina en los procesos mentales, o reconhecimento da importância da educação e o re-
reconocimiento de la significación pedagógica y de las sultado do trabalho pensado num espírito construtivo.
consecuencias de los trabajos. Cada trabalho visual criativo é uma manifestação do
Cada trabajo visual y creativo es manifestación del ca- carácter do desenhista. É um reflexo do seu conheci-
rácter del creador. En él refleja saber y actitud. mento, habilidade, e da sua mentalidade.
La retícula tipográfica A grelha tipográfica
Con la retícula, una superficie bidimensional o un espa- A grelha divide um plano de duas dimensões em cam-
cio tridimensional se subdivide en campos o espacios pos menores ou um espaço tridimensional em comparti-
más reducidos a modo de reja. Los campos o espacios mentos menores. Os campos ou compartimentos po-
pueden tener las mismas dimensiones o no. La altura de dem ter os mesmos ou diferentes tamanhos. Os campos
los campos corresponde a un número determinado de correspondem em profundidade a um número especifico
líneas de texto, su anchura es idéntica a la de las co- de linhas de texto e a largura dos campos é o mesmo
lumnas. que a largura das colunas. As profundidades e as largu-
Las dimensiones de la altura y la anchura se indican con ras aparecem indicadas em medidas tipográficas, em
medidas tipográficas, con punto y cicero. pontos ou ciceros.
Los campos se separan uno de otro por un espacio in- Os campos estão separados por un espaço intermediá-
termedio con objeto, por un lado, de que las imágenes rio de tal forma que, por um lado, as imagens não se
no se toquen y que se conserve la legibilidad, y por otro toquem mutuamente, preservando-se deste modo a le-
de que puedan colocarse leyendas bajo las ilustra- gibilidade, e por outro, as legendas possam colocar-se
ciones. sob as ilustrações.
La distancia vertical entre los campos es de 1, 2 o más A distância vertical entre os campos é de 1, 2 ou mais
líneas; la distancia horizontal es función del tamaño de linhas de texto, dependendo o espaço horizontal do ta-
los tipos de letra y de las ilustraciones. manho da letra e das ilustrações.
Con esta parcelación en campos reticulares pueden or- Por meio desta divisão da grelha em campos, os ele-
denarse mejor los elementos de la configuración: tipo- mentos de desenho, isto é, tipografia, fotografia, ilustra-
grafía, fotografía, ilustración y colores. Estos elementos ção e cor, podem ordenar-se dum modo mais satisfató-
se reducen a la dimensión de ios campos reticulares, rio. Estes elementos adaptam-se ao tamanho dos cam-
adaptándose exactamente a su magnitud. La ilustración pos da grelha e encaixam precisamente dentro das me-
más pequeña corresponde al campo reticular más didas dos campos. A menor ilustração corresponde ao
pequeño. mais mínimo campo da grelha. A grelha duma página
La retícula de una página 1/1 comprende un número inteira compreende ummenoroumaiornumero desses
menor o mayor de tales campos reticulares. Todas las campos de grelha. Todas as ilustrações, fotografias, ta-
ilustraciones (directos o plumas), cuadros, tablas, etc., belas, etc., têm o tamanho de 1, 2, 3 ou 4 campos de
tienen dimensiones de 1, 2, 3, 4 o más campos reticu- grelha. Deste modo consegue-se uma adequada unifor-
lares. midade na apresentação da informação visual.
A grelha determina as dimensões constantes do espa-
Así se consigue una unidad en la presentación de las
ço. Virtualmente não há nenhum limite de divisões da
informaciones visuales.
grelha. Pode dizer-se, dum modo geral, que cada tra-
La retícula determina las dimensiones constantes de
balho deve ser estudado muito cuidadosamente para
las cotas y del espacio. El número de divisiones reticula-
obter o sistema específico de grelha que corresponda
res es prácticamente ilimitado. En general puede decir-
às necessidades de tal trabalho.
se que a cada problema estudiado con rigor debiera
A regra é: quanto menos sejam as diferenças de tama-
corresponder una red de divisiones específica.
nho das ilustrações, mais serena é a impressão criada
La regla: cuanto menor diferencia exista entre las gran-
pelo desenho. Entendida como um sistema de controle,
des ilustraciones, tanto más tranquila resulta la confi-
a grelha torna mais fácil dar à superfície ou espaço uma
guración. Como sistema de organización, la retícula fa-
organização racional.
cilita al creador la organización significativa de una
superficie o de un espacio. Um tal sistema de ordenação obriga o desenhista a ser