Table Of Contentalena heinritz
Postkommunistische
Schreibweisen
Formen der Darstellung
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des Kommunismus in Romanen
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r zu Beginn des 21. Jahrhunderts
heinritz i
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Postkommunistische Schreibweisen z
n den 30 Jahren seit der Wende hat sich die Perspektive auf den
Kommunismus in Ost- und Mitteleuropa grundlegend gewandelt.
Literarische Narrationen bilden spezifische Schreibweisen aus, die
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sich zum einen auf den Kommunismus im 20. Jahrhundert beziehen, o
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zum anderen aber gleichermaßen in die soziokulturelle Umgebung t
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der „postkommunistischen Situation“ (Groys) eingebettet sind: das o
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Groteske, das Dokumentarische und das Satirische. Gegenstand der
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komparatistischen Untersuchung sind sieben Romane, die ab 2000
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in russischer, tschechischer, deutscher und französischer Sprache er-
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schienen sind. Der Fokus auf Schreibweisen als Textpraktiken lenkt is
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den Blick auf die Prozesse, in denen postkommunistische Romane i
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poietisch am Prozess der Konservierung und Transformation von c
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Narrativen über den Kommunismus im 20. Jahrhundert teilhaben. e
Durch diese praxeologische Perspektive wird das Zusammenspiel S
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von Wissensordnungen, Texten, Artefakten und Praktiken sichtbar h
gemacht. re
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Universitätsverlag
winter
Heidelberg
beiträge
zur literaturtheorie
und wissenspoetik
Herausgegebenvon
annette simonis
linda simonis
markus winkler
Band22
alena heinritz
Postkommunistische
Schreibweisen
FormenderDarstellungdesKommunismus
inRomanenzuBeginndes21.Jahrhunderts
Universitätsverlag
winter
Heidelberg
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PolinaLivshits:Leninapad
isbn978-3-8253-4745-1
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Inhaltsverzeichnis
Danksagung ............................................................................................................9
Anmerkungen zu Transliteration und Übersetzung .............................................10
1 Das Thema „Kommunismus“
in der postkommunistischen Literatur: Zur Einleitung ........................11
1.1 Zielsetzung und Fragestellung ..............................................................12
1.1.1 Korpus .......................................................................................14
1.1.2 Politischer und ästhetischer Paradigmenwechsel ab 2000 ........18
1.2 Forschungsstand ....................................................................................26
1.2.1 Nationalphilologische und komparatistische Zugänge .............26
1.2.2 Trennung in „inhaltlich-thematische“ und
„formal-ästhetische“ Zugänge ...................................................28
1.2.3 Literatursoziologische Studien und Rezeptionsforschung ........30
1.2.4 Postkommunistische Literatur aus postkolonialer
Perspektive ................................................................................32
1.2.5 Fazit: Postkommunistische Schreibweisen ...............................34
1.3 Kommunismus und seine literarische Darstellung ................................35
1.3.1 Der Begriff „Kommunismus“ und die
„postkommunistische Situation“ ...............................................35
1.3.2 Sprache und Kommunismus .....................................................43
1.3.3 Die literarische Darstellung des Kommunismus .......................47
1.3.4 Retrospektive: Sprache und literarische Darstellung
in der „postkommunistischen Situation“ –
Zum Aufbau dieses Buchs .........................................................50
2 Theorie und Methode .................................................................................55
2.1 Kommunismus als Praktiken- und Diskurskomplex .............................56
2.1.1 Praxeologisch-kulturtheoretischer Ansatz
(Andreas Reckwitz) ...................................................................57
2.1.2 Kommunismus und seine retrospektive Betrachtung als
Praktiken- und Diskurskomplex ................................................60
2.2 Eine kulturhistorische Praxistheorie zur retrospektiven
literarischen Darstellung von Kommunismus .......................................61
2.2.1 Literatur über den Kommunismus als Poiesis ...........................62
2.2.2 Transkriptivität (Ludwig Jäger) ................................................65
2.2.3 Transformation von Praktiken und Diskursen ..........................67
5
2.3 FormenderDarstellungvonKommunismus:Schreibweisen...............70
2.3.1 DerSchreibweisen-BegriffbeiHempferundZymner..............70
2.3.2 SchreibweisenalsTextpraktiken–Zusammenfassung.............73
3 PostkommunistischeSchreibweisen...........................................................77
3.1 Schreibweise:dasGroteske.Postkommunistische
Heimsuchungen–KommunismusundZeit..........................................78
3.1.1 DasGespenstdesKommunismus.............................................79
3.1.2 TraumaundHeimsuchunginderpostkommunistischen
Situation....................................................................................89
3.1.3 DiepostkommunistischeSchreibweisedesGrotesken.............96
3.2 Schreibweise:dasDokumentarische.„Unsgehörtdie
Vergangenheit“–ErinnerungundMacht............................................101
3.2.1 PostkommunistischeErinnerungsregime
(Bernhard/Kubik)....................................................................102
3.2.2 DiedokumentarischeSchreibweisealsInstrument
derGegenerinnerungimKommunismus................................112
3.2.3 DiepostkommunistischeSchreibweisedes
Dokumentarischen...................................................................122
3.3 Schreibweise:dasSatirische.„SehnsuchtnachdemUntergrund“–
LiteraturundStaat...............................................................................125
3.3.1 StaatundLiteratur:Zensurundder„geteilte
Kulturbetrieb“.........................................................................126
3.3.2 DasSatirischezwischenStaatundLiteraturim
KulturbetriebdesKommunismus...........................................138
3.3.3 DiepostkommunistischeSchreibweisedesSatirischen..........147
4 Komparatistisch-praxeologischeAnalysen............................................153
4.1 DasGespenstdes„starkenStaates“:DieSchreibweisendes
SatirischenunddesGroteskeninOl’gaSlavnikovasRoman
2017(2006).........................................................................................154
4.1.1 DieWiederholungderGeschichtealsFarce...........................157
4.1.2 DieHeimsuchungdurchden„starkenStaat“..........................164
4.1.3 DieSchreibweisendesGroteskenunddesSatirischenin
SlavnikovasDarstellungvonNationalismusund
Kommunismus........................................................................174
4.2 ChimärenausalterundneuerZeit:Diepostkommunistische
SchreibweisedesGroteskeninSergejLebedevsRoman
Predelzabvenija(DerHimmelaufihrenSchultern,2011).................176
4.2.1 DerErzählerals„HellseherdesGedächtnisses“.....................180
4.2.2 GroteskeVermischungenvonalterundneuerZeit.................191
4.2.3 DieVergangenheitbegraben:DieSchreibweisedes
GroteskeninPredelzabvenija................................................199
6
4.3 UchronieundinkompatibleZeitverhältnisse:
DiepostkommunistischeSchreibweisedesGroteskenin
JáchymTopolsRomanKloktatdehet(Zirkuszone,2005)...................203
4.3.1 VorderExplosionderZeit:DerRomanKloktatdehet...........204
4.3.2 DieSchreibweisedesGroteskeninKloktatdehet..................215
4.3.3 KloktatdehetalsphantastischeReflexionliterarischer
Praktiken.................................................................................239
4.4 StimmensammlerinzwischenDistanzundTeilnahme:
DiepostkommunistischeSchreibweisedesDokumentarischen
zurDarstellungpostkommunistischerErinnerungskontroversenin
SvetlanaAleksievičs„RomaninStimmen“Vremjasekondchėnd
(Secondhand-Zeit,2013).....................................................................243
4.4.1 DieRollederErzählerinzwischenDistanzundTeilnahme....245
4.4.2 DieDarstellungpostkommunistischerErinnerungs-
kontroversendurchMultiperspektivität..................................255
4.4.3 DasKünstlerischeundKünstlichedesDokumentarischen
inVremjasekondchėnd...........................................................264
4.5 ImKampfumdieErinnerung:DiepostkommunistischeSchreib-
weisedesDokumentarischeninIlijaTrojanowsRomanMacht
undWiderstand(2015)........................................................................271
4.5.1 AntagonistenimKampfumdieDeutungshoheitüberdie
VergangenheitimpostkommunistischenBulgarien................272
4.5.2 DieSchreibweisedesDokumentarischenim
„mnemonicwar“.....................................................................280
4.5.3 MultiperspektivitätalsMittelzurSicherungder
Diskurshoheit..........................................................................285
4.6 Ambivalenzbannen:DiepostkommunistischeSchreibweisedes
SatirischeninPaulGreveillacsRomanLesâmesrouges(2016)........293
4.6.1 SatirischeAmbivalenzzwischenStaatundLiteratur..............295
4.6.2 DieSchreibweisedesSatirischeninderErzählsituation
vonLesâmesrouges...............................................................302
4.6.3 DerZusammenbruchdesKommunismusals
Paradigmenwechsel:VomSatirischenzum
Melodramatischen...................................................................311
4.7 InszenierungeinererfolgreichenNormverschiebung:
DiepostkommunistischeSchreibweisedesSatirischeninViktor
ErofeevsRomanChorošijStalin(DerguteStalin,2004)...................317
4.7.1 DerMetropol’-SkandalalsVersucheiner„artistic
repossession“...........................................................................322
4.7.2 DieSchreibweisedesSatirischenunddasSchemades
SchelmenromansinChorošijStalin........................................331
4.7.3 DerZusammenbruchdesKommunismusals
Paradigmenwechsel:VomSchelmenroman
zumKünstlerroman.................................................................342
7
5 ZusammenfassungundSchluss................................................................345
5.1 PostkommunistischeSchreibweisen:
ZusammenfassungderAnalysen.........................................................345
5.1.1 DasGroteske...........................................................................346
5.1.2 DasDokumentarische.............................................................348
5.1.3 DasSatirische..........................................................................350
5.2 PostkommunistischeSchreibweisenundihreTranskription...............352
5.2.1 Prätexte:AuswahlausdemReservoir.....................................353
5.2.2 Skripte.....................................................................................354
5.2.3 FunktionenundLesarten.........................................................355
5.3 AbschlussundAusblick:Kontextgebundenheitundtransnationale
TranskriptionsprozessepostkommunistischerSchreibweisen............356
Literaturverzeichnis.......................................................................................359
Primärliteratur..............................................................................................359
Sekundärliteratur..........................................................................................359
8
Danksagung
Das vorliegende Buch ist die überarbeitete Fassung meiner Dissertation, die ich
im September 2019 an der Universität Graz verteidigt habe. Mein Dank gilt an
erster Stelle meinem Betreuer Prof. Dr. Peter Deutschmann (Salzburg) für seine
konstruktiveBegleitungdesArbeitsprozesses.DarüberhinausdankeichProf.Dr.
Annette Simonis (Gießen) für ihre Unterstützung. Ich danke Prof. Dr. Susanne
Knaller (Graz) für ihre fachlichen Ratschläge und dem European PhDnet „Li-
teraryandCulturalStudies“(InternationalGraduateCentrefortheStudyofCul-
ture, Justus-Liebig-Universität Gießen) für wertvolle Rückmeldungen zu meiner
Arbeit.IchdankedenLeiterinnenundLeitern(besonderserneutProf.Dr.Susanne
KnallerundProf.Dr.GüntherHöfler)unddenTeilnehmerinnenundTeilnehmern
desKolloquiumsfürDoktorandInnenderAllgemeinenundVergleichendenLite-
raturwissenschaft in Graz und den Leiterinnen und Leitern (Prof. Dr. Wolfgang
Hallet, Prof. Dr. Ansgar Nünning und Dr. Elizabeth Kovach) und den Teilneh-
merinnen und Teilnehmern des Kolloquiums des International PhD Programme
„Literary and Cultural Studies“ der Justus-Liebig-Universität Gießen für viele
konstruktiveHinweise.UndichdankedenOrganisatorinnenundMitgliederndes
Doktoratsprogramms„Kultur–Text–Handlung“anderKarl-Franzens-Univer-
sitätGrazfürdieVeranstaltungenwährendmeinesPromotionsstudiums.FürAus-
tauschundAnregungendankeichdenehemaligenKolleginnenundKollegenam
Zentrum für Kulturwissenschaften und ganz besonders Dr. Dimitri Smirnov für
seinegroßartigesachlicheundkollegialeUnterstützung.IchdankeProf.Dr.Olaf
Müller(Marburg)undProf.Dr.AlfredGall(Mainz)fürihrefachlichenBegleitung
beiderEntwicklungdesProjekts.DankbarbinichfürdieinteressantenDiskussi-
onenmitStudierendenderRussistikimRahmenmeinerLehrveranstaltungenam
Institut für Slawistik an der Karl-Franzens-Universität Graz. Ich danke weiters
BarbaraDetermannfürihrewertvollenbibliographischenHinweiseundIrmgard
Hölscher für ihre sorgfältigen Korrekturen. Zuletzt möchte ichAnnette Simonis,
LindaSimonisundMarkusWinklerdanken,dasssiedasBuchinihreReiheBei-
trägezurLiteraturtheorieundWissenspoetikaufgenommenhaben.DerVGWort
dankeichfürdiegroßzügigeUnterstützungdieserPublikation.
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