Table Of ContentPlautus' Aulu/aria
Scrif!_tOralia 122
Reihe A: Altertumswissenschaftliche Reihe, Bd. 32
Herausgegeben von
Paul Goetsch und Wolfgang Raible
Eckard Lefevre
Plautus'A ulularia
g.tw
Gunter Narr Verlag Ttibingen
Die Deutsche Bibliothek- CJP-Einheitsaufnahme
Lelevre, Eckard:
Plautus' Aulularia / Eckard Lefevre. -Tübingen: Narr, 2001
(ScriptOralia; 122: Reihe A, Altcrtumswissenschaftliche Reihe; Bd. 32)
ISBN 3-8233-5432-9
© 2001 · GunterNarr Verlag Tübingen
Dischingerweg 5 • D-72070 Tübingen
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Gesamlherstellung: Hubert& Co. Göttingen
Printed in Gennany
ISSN 0940-0303
ISBN 3-8233-5432-9
"Plautus popularized, vulgarized if
you like, the sentimental comedy of
Greece; and he became the national
dramatist of Rome, and the father of
the modern drama, if any one indivi
dual can claim to have originated it."
(Anonymus Reinhardtstoettner 1891,
56)
Inhalt
Vorwort ..........................................................................................9. .............
1. Forschung ................................................................................1..1.. .........
II. Analyse ...............................................................................1..9.. ............
1. Götter ............................................................................................1. 9
2. Intrige ..........................................................................................2..3
3. Sklaven ........................................................................................2..6
4. Köche ..........................................................................................2..9
5. Euclio ...........................................................................................3..3
6. civayvo\p1cni..;. ....................................................................3.. 9.. .....
Exkurs1 : MenandersT hesaurosu nd Plautus'A ulularia. ..................... 43
ExkursI I: ThesaurosA, ulularia und Querolus. ..................................... 48
ill. Struktu.r. .........................................................................5..1. ................
1. Diskontinuität der Aulularia ....................................................5..1
2. Singspiel. .....................................................................................9.. 4
3. Stegreifspiel ................................................................................9.. 8
a. Metatheater ........................................................................9. 9
b. Satire .................................................................................1. 01
c. Koch-Gerenne .................................................................1. 04
d. Euclio-Gerenne ...............................................................1. 05
e. Streit-Gespräche .............................................................1. 07
f. Monologe ...........................................................................1 13
g. Aparte ..............................................................................1. 15
h. Metaphem-Exuberanz ...................................................1 17
i. Sklaven-Spiegel ................................................................1 29
j. Irrealität der Zeit und des Orts ........................................1 29
4. oi ,covoµia des Originals ...........................................................1 30
a. Aufbau ..............................................................................1. 30
b. Akt-Einteilung .................................................................1. 34
IV. We!tbild .........................................................................................1. 37
1. Das Spiegelbild der athenischen Gesellschaft. .......................1 37
2. Das Zerrbild der römischen Gesellschaft. ............................... 141
3. Die Datierung der Aulularia ..................................................1..5 4
V. Rezeption .........................................................................1..5.7.. .........
1. Dichter als Analytiker ................................................................ 157
2. de' Medici,Aridosia ..............................................................1..5. 8
3. Gelli, Sporta ............................................................................1..6..3
4. de Larivey, Les Esprits ...........................................................1..7 0
5. Jonson, The Case is Altered ..................................................1..7 2
6. Hooft, Warenar ......................................................................1..7. 7
7. Chappuzeau, La dame d'intrigue ou Le riche vilain .......... 182
8. Moliere, Avare .........................................................................1..8. 8
9. Lenz, Die Aussteuer ...............................................................1..9. 5
10. Rückblick ................................................................................. 199
. . hn.
L1teraturverze1c 1s. .............................................................2.0..3.. .......
Register ..................................................................................2..1..5.. ..........
Vorwort
Die nachfolgenden Ausführungen verdanken ihre Entstehung dem
Unbehagen dariiber, daß in der Aulularia zwar die Gestalt Euclios in
der Tat so eindrucksvoll gestaltet ist, wie sie seit je empfunden wird,
daß aber sein Nachbar Megadorus, der zunächst in interessanter Weise
eingeführt wird, nach der Hälfte des Stücks völlig verschwindet. Daß
der Prolog-Gott ihn nur als ein billiges Werkzeug benutzt, mochte
nicht als Konzeption eines Dichters der Nm einleuchten. So war diese
Figur Gegenstand von Vorträgen am 1. März 1997 in Strasbourg 1 und
am 21. April 1997 in Palermo, in denen zu zeigen versucht wurde, daß
Plautus die ihn betreffende Handlung des Originals rigoros beschnei
det.
Im Verlauf der weiteren Beschäftigung mit der Aulularia ergab sich,
daß Plautus auch dieses Stück unter dem Einfluß italischer Possen
Traditionen stark, ja stärker als manches andere bearbeitet. Er selbst
muß von den Marotten seiner Hauptfigur so fasziniert gewesen sein,
wie es seine späterenL eser sind.
Wenn vor allem von Ungereimtheiten und dramaturgischen Schwä
chen auszugehen sein wird, kann es sich nicht um Kritik an Plautus
handeln, sondern nur um die Anwendung sicherer Kriterien, durch die
sich Nta und Palliata unterscheiden, d. h. um den Versuch, hinter romi
scher großzügiger Argumentation und diskontinuierlicher Dramaturgie
griechische oi,covoµia aufzuspüren. Besondere Aufmerksamkeit gilt
dem Einfluß des Stegreifspiels auf die Dramaturgie der Aulularia. Des
halb werden wie schon in den Abhandlungen zum Amphitruo' und
zum Persa3 einzelne Punkte systematisch untersucht.• In allen drei
Fällen werden Bausteine für eine Grammatik der plautinischen Drama
turgie bereitgestellt. Sie haben auch unabhängig von der Analyse Giil
tigkeit.
Wiederum erweist es sich als hilfreich, die Rezeption aus
,quellenanalytischem' Blickwinkel miteinzubeziehen, insbesondere
den Avare Moli~res von 1668. Der bedeutendste nachschaffende
Dichter hat den schärfsten Blick für die in dem Stück angelegten
Möglichkeiten - wenn nicht Notwendigkeiten.
1 Vgl. Le~vre 1997 (2).
2 1999, 16-46.
3 2001 (1), ©-77.
4 Kapitel lli, 3.
10 Vorwort
Menander ist nach Arnoll zitiert, Plautus nach Lindsay; Lyconides'
Sklave wird abweichend von diesem Strobilus genannt, da er mit Me
gadorus' Sklaven offenbar identisch ist.'
Es sei gestattet, als Nachtrag zu der Analyse des Amphitruo" auf die
am Beginn von Kapitel I zitierten trefflichen Ansichten von F. Osann
und G. A. B. Wolff zu verweisen.
Für unschätzbare Hilfe bei dem Nachprüfen der Zitate, den Computer
arbeiten und Korrekturen ist Stefan Faller, Rolf Hartkamp, Gesine Ma
nuwald sowie Karin Haß zu danken, die auch das Register fertigte. Sie
alle haben wertvolle Anregungen gegeben.
Ostem2001 E.L.
' Vgl. Kapitel II, 3.
6 Lefevre 1999 (1).
