Pequena História da Música

225 Pages·2015·7.51 MB·Portuguese

by  Mario de Andrade

Mário de Andrade

nova fronteira | rio de janeiro 2015
SUMÁRIO
t t t
Nota editorial
Nota preliminar
I Música elementar
II Música da Antiguidade
III A monodia cristã
IV Polifonia católica
V Início da música profana
VI Melodrama
VII Polifonia protestante
VIII Música instrumental
IX Classicismo
X Romantismo
XI Música erudita brasileira
XII Música popular brasileira
XIII Atualidade
Índice alfabético
NOTA EDITORIAL
t
O texto de Mário de Andrade presente nesta edição foi trabalhado pela equipe da
Editora Nova Fronteira, partindo sempre de edições canônicas publicadas
anteriormente. Com uma visada conservadora e respeitando a dicção tão peculiar
do autor modernista, realizamos um trabalho minucioso, cuidando para alterar a
grafia de termos que foram passíveis de mudanças quando das reformas
ortográficas de 1971 e 1990, posteriores, portanto, ao falecimento do autor. Isso
porque, embora este não seja um texto estabelecido por especialistas na obra de
Mário de Andrade, nossa edição optou por manter a integridade textual e a
intenção autoral ao máximo possível, especialmente nos casos em que se percebia
desacordo com o formulário ortográfico vigente.
Assim, o leitor poderá encontrar registros que, por vezes, fogem às regras
gramaticais – sintáticas, ortográficas e de pontuação. Por exemplo: mantivemos a
vírgula entre o sujeito e o predicado, muito usada por Mário de Andrade. Da
mesma maneira, procedemos com os hifens, como no caso de bom-senso, senso-
comum, crítico-moral, ideias-origens etc. Variações no registro de se (si), melhor
(milhor) e quase (quasi) também poderão ser encontradas nesta obra. Por outro
lado, quando duas grafias atualmente aceitas são registradas pelo autor, optou-se
pela de uso mais corrente no Brasil, como é o caso de contato (ao invés de
contacto) e característica (em lugar de caraterística). Procedemos, igualmente,
com os casos de concordância, mantendo, nas poucas ocorrências existentes, o
desacordo entre sujeito e predicado ou a variação de verbos impessoais.
Com a iniciativa de publicar este texto em livro digital, acreditamos estar
dando a público uma edição cuidada, atualizada, sem ferir os padrões estéticos e
conceituais de Mário de Andrade. E ao mesmo tempo possibilitando acesso
imediato a esta obra de grande importância para os estudiosos da cultura nacional
ou para aqueles que por ela se interessam.

O editor
Dedicatória

A Renato Almeida
NOTA PRELIMINAR1
t
Da presente edição da Pequena história da música, retirou-se a Discoteca.
Encarecia muito o livro e era de pouco uso nestes tempos de guerra, em que o
comércio de discos é incerto e fraco.
Em compensação e graças à paciência de Sônia Sterman, a quem sou tão
grato, foi acrescentado um índice analítico. E como as datas foram eliminadas o
mais possível para não embaraçar a leitura, as de nascimento e morte dos artistas
citados vêm nesse Índice Analítico. Também neste se esclarece o sentido de
várias palavras técnicas, cuja definição não coube no texto.
Usou-se a maiúscula para salientar os termos técnicos, principalmente na
primeira vez em que aparecem no livro.

M. de A.
1. Nota feita pelo autor para a edição de 1944.
t Carlos Gomes t Litografia Doyen, Turim t Col. M. de A.
t CAPÍTULO I t
MÚSICA ELEMENTAR
É comum afirmarem que a Música é tão velha quanto o homem, porém talvez seja
mais acertado falar que, como Arte, tenha sido ela, entre as artes, a que mais
tardiamente se caracterizou.
O nocionamento do valor decorativo de qualquer criação humana, seja o
objeto, o gesto, a frase, o canto, muito provavelmente derivou do tecnicamente
mais benfeito. Um machado de pedra mais bem lascado, uma lança mais bem
polida, o próprio gesto mais bem realizado, ao mesmo tempo que mais úteis e
eficazes, tornam-se naturalmente mais agradáveis. Já o canto, a música, porém,
para reunir à sua manifestação o valor estético do agradável, do decorativo,
parece exigir mais que a ocasionalidade do apenas mais benfeito. Este valor
estético do decorativo exige nela maior organização da técnica, sons fixos,
determinação de escalas, etc. E pela sua própria função mágico-social, a música
primitiva se via impedida de nocionar o agradável sonoro.
Com efeito, é muito sabido que os espíritos, os seres sobrenaturais concebidos
pela mentalidade primitiva, são mais ruins que bons. O deus bom é
vaguissimamente nocionado e os primitivos se desinteressam dele, exatamente
porque bom, incapaz de os prejudicar. Ao passo que os demônios, a própria caça,
o próprio vegetal alimentar sujeito, pra ser bom (útil), ao decorrer das estações,
são entidades malfazejas, más, horríveis que ou é preciso afastar duma vez,
amedrontando-as, ou torná-las propícias, abrandando-as. Desse princípio
derivam todas as magias e incipientes religiões primitivas.
Ora na fabricação de ídolos, de máscaras, na ideação lírica dos mitos e lendas,
na gesticulação das dansas imitativas, por mais feios que fossem os demônios, os
objetos e coreografias inventados, si tecnicamente mais benfeitos, eles se