Table Of ContentSammlung Metzler
Kurt Bartsch
Ödön von
Horváth
Sammlung Metzler
Band 326
Kurt Bartsch
Ödön von Horváth
Verlag J.B. Metzler Stuttgart . Weimar
Der Autor
Kurt Bartsch, geb. 1947; Professor für Neuere deutsche Literatur an der
Karl-Franzens-Universität Graz; Veröffentlichungen zur deutschen Literatur
seit dem 18. Jahrhundert; insbesondere zur österreichischen Literatur
seit 1945; bei J. B. Metzler ist erschienen: Ingeborg Bachmann. SM 242.
2. Auflage 1997.
Die Deutsche Bibliothek - CIP-Einheitsaufnahme
Bartsch, Kurt:
Ödön von Horvath I Kurt Bartsch.
- Stuttgart ; Weimar: Metzler, 2000
(Sammlung Metzler; Bd. 326)
ISBN 978-3-476-10326-0
SM 326
ISBN 978-3-476-10326-0
ISBN 978-3-476-01723-9 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-01723-9
ISSN 0558 3667
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© 2000 Springer-Verlag GmbH Deutschland
Ursprüng1ich erschienen bei J.B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung und earl Ernst
Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 2000
Inhalt
Zur Zitierweise ................................... VII
1. Einleitung: Zur Horvath-Rezeption .............. .
2. Biographischer Abriss. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 5
3. Das literarische Werk ... : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 16
3.1 Das frühe Werk (bis 1925) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 17
3.1.1 Erste Versuche: Gedichte, Ein Epilog,
Das Buch der Tänze. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 17
3.1.2 Die Sportmärchen .......................... 20
3.1.3 Frühe Dramenprojekte: Dosa, Mord in der Mohren-
gasse ................................... 25
3.2 Das literarische Werk 1926 - 1933. . . . . . . . . . . . . . .. 32
3.2.1 Der »treue Chronist« ....................... 32
3.2.1.1 »Kleinbürgertum«................... 33
3.2.1.2 »Demaskierung des Bewußtseins« . . . . . . .. 38
3.2.1.3 Der »Bildungsjargon« . . . . . . . . . . . . . . . .. 43
3.2.1.4 »Erneuerer des Volksstücks« . . . . . . . . . . .. 44
3.2.2 Dramen und Hörspielversuche bis 1933 . . . . . . . . .. 48
3.2.2.1 Das Volksstück Revolte aufCote 30181
Die Bergbahn ...................... 48
3.2.2.2 Die Komödie Zur schönen Aussicht. . . . . . .. 53
3.2.2.3 Die »Historie« Sladek, oder Die schwarze Armee 1
Sladek der schwarze Reichswehrmann ...... 60
3.2.2.4 Die »Posse« Rund um den Kongreß. . . . . . .. 65
3.2.2.5 Hörspielversuche . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 67
3.2.2.6 Die Lehrerin von Regensburg . . . . . . . . . . .. 69
3.2.2.7 Das Volksstück Italienische Nacht . . . . . . .. 72
3.2.2.8 Das Volksstück Geschichten aus dem Wiener
Wald ............................ 78
3.2.2.9 Das Volksstück Kasimir und Karo/ine. . . . .. 89
3.2.2.10 Der »kleine Totentanz« Glaube Liebe
Hoffnung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 94
3.2.3 Prosa bis 1933 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 97
VI Inhalt
3.2.3.1 Kurzprosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 99
3.2.3.2 Die Spießer-Prosa. . . . . . . . . . . . . . . . . .. 110
3.3 Das literarische Werk von 1933 - 1938 ... . . . . . . .. 119
3.3.1 Dramen seit 1933. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 121
3.3.1.1 Die Komödie Eine Unbekannte aus der Seine 121
3.3.1.2 Das Lustspiel Hin und her. . . . . . . . . . .. 124
3.3.1.3 Das .Märchen« Himmelwärts. . . . . . . . .. 128
3.3.1.4 Die Komödie Mit dem Kopfd urch die W'llnd 131
3.3.1.5 Die Komödie Figaro läßt sich scheiden. . .. 135
3.3.1.6 Das Schauspiel Don Juan kommt aus dem Krieg 138
3.3.1. 7 Das Schauspiel Der jüngste Tag . . . . . . . .. 141
3.3.1.8 Die Komödie des Menschen: Ein Dorf
ohne Männer, Pompeij ............... 146
3.3.2 Späte Prosa ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 153
3.3.2.1 Das Schlamperl-Fragment, Kurzprosa . . . .. 153
3.3.2.2 Der Roman Jugend ohne Gott. . . . . . . . .. 157
3.3.2.3 Der Roman Ein Kind umerer Zeit. . . . . .. 165
4. Anhang ...................................... 173
4.1 Werkausgaben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 173
4.2 Der Nachlass. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 176
5. Literaturverzeichnis ........................... 177
5.1 Textausgaben Ödön von Horvath . . . . . . . . . . . . . . .. 177
5.2 Horvath-Blätter, Materialienbände . . . . . . . . . . . . . .. 177
5.3 Texte anderer Autoren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 178
5.4 Sekundärliteratur............................. 179
Werkregister ..................................... 189
Personenregister ................................. 192
Zur Zitierweise
Aus der vierbändigen Ausgabe der Gesammelten Werke von Horvath
wird mit der Sigle GW sowie einfocher Band- (römische Ziffern) und
Seitenangabe (arabische Ziffern) zitiert. Mit dem Zeichen * versehene
Seitenangaben beziehen sich auf die den einzelnen Bänden nachge
stellten Anmerkungsapparate der Herausgeber. Aus der Kommentier
ten Werkausgabe wird analog mit der Sigle kA zitiert. Anmerkungen
etc. der (des) Herausgeber(s) werden ohne Namensnennung mit den
angegebenen Siglen zitiert. - Aus dem Nachlass wird mit der Sigle
N und der Berliner Signatur zitiert. Weitere Siglen beziehen sich auf
folgende durchwegs von Traugott Krischke herausgegebene Titel:
H.B!. Horvdth-Blätter 1 (1983), 2 (1984).
Mat.GLH. Materialien zu Ödön von Horvdths
»Glaube Liebe Hoffnung« (1973).
Mat.GWW Materialien zu Ödön von Horvdths
»Geschichten aus dem Wiener Wald" (1972).
Mat.KK. Materialien zu Ödön von Horvdths
»Kasimir und Karotine« (1973).
Mat.ÖH. Materialien zu Ödön von Horvdth (1970).
stm.GWW suhrkamp taschenbuch materialien:
Horvdths »Geschichten aus dem Wiener
Wald« (1983).
stm.JoG. suhrkamp taschenbuch materialien:
Horvdths »Jugend ohne Gott« (1984).
stm.ÖH. suhrkamp taschenbuch materialien:
Ödön von Horvdth (1981).
stm.P. suhrkamp taschenbuch materialien:
Horvdths Prosa (1989).
stm.Sr. suhrkamp taschenbuch materialien:
Horvdths Stücke (1988).
ÜH. Über Horvdth (1972).
Aus diesen Titeln wird mit einfacher Seiten angabe zitiert.
Aus den Texten anderer Autoren und aus der Sekundärliteratur wird
jeweils mit dem Verfassernamen, Erscheinungsjahr (bei mehr als ei
ner Veröffentlichung in einem Jahr mit Hinzufügung von a) und
einfacher Seitenangabe zitiert.
1. Einleitung: Zur Horvath-Rezeption
Ödön von Horvath, der in seinem kurzen, nur 37 Jahre währenden
Leben immerhin an die zwanzig Dramen, drei schmale Romane und
einiges an Kurzprosa verfasste, gilt heute - neben Bertolt Brecht -
als Klassiker des deutschsprachigen Dramas im 20. Jahrhundert. Zu
Lebzeiten nicht gerade erfolglos, fand er doch nicht wirklich großen
Widerhall (vgl. Günther 1978, 6). Abgesehen von einer kurzen
Hochphase in den Jahren 1931 und 1932, da ihm der Kleist-Preis
verliehen wurde und die Uraufführungen der Volksstücke Italieni
sche Nacht, Geschichten aus dem Wiener Wald sowie Kasimir und Ka
rotine in Berlin (das letztgenannte auch in Leipzig) stattfanden, wur
de er weder viel gespielt noch fanden die wenigen verlegten Bücher
eine zahlenmäßig nennenswerte Leserschaft. Man ist daher geneigt,
Gisela Günther (ebd.) zuzustimmen, die den Horvath-Boom der
späteren sechziger Jahre nicht als »Horvath-Renaissance«, sondern
als »Horvath-Entdeckung« einschätzt.
Nur einige wenige Freunde und Eingeweihte bewahrten über die
nationalsozialistische Zeit hinweg Horvath im Gedächtnis, gespielt
wurde er während des Zweiten Weltkrieges überhaupt nicht und in
den ersten anderthalb Jahrzehnten danach kaum. Anfang der sech
ziger Jahre setzte die angesprochene »Horvath-Entdeckung« ein.
1961 gab Traugott Krischke, der auch der Editor zweier Werkausga
ben und zahlreicher Materialienbände sowie der wichtigste Horvath
Biograph werden sollte, eine erste Auswahl von neun Stücken her
aus, 1962 wurde dann an der Berliner Akademie der Künste unter
der Leitung von Walter Huder ein Horvath-Archiv eingerichtet und
damit der Zugang zum Nachlass des Autors ermöglicht. In seinem
gewissermaßen die Horvath-Forschung begründenden Essay Die
Dummheit oder Das Gefohl der Unendlichkeit fragte Wilhelm Emrich
(1970, 146f.) noch 1963 skeptisch, »ob Horvaths Werk einmal ins
Bewusstsein der Öffentlichkeit eindringen wird«. Im Laufe dessel
ben Jahrzehnts sollte dies in tatsächlich kaum vorauszuahnender
Weise der Fall sein. Im Kontext der Faschismus-Debatten und der
Studentenbewegung wurde von Literatur und Theater zunehmend
sogenannte gesellschaftliche Relevanz eingefordert, die man in Hor
vaths Volksstücken mit ihrer Analyse des falschen, für den Faschis
mus anfälligen Bewusstseins des Kleinbürgertums der zwanziger und
dreißiger Jahre geradezu beispielhaft gegeben sah. Und das neue kri-
2 Einleitung: Zur Horvath-Rezeption
tische Volksstück dieser Zeit, verbunden vor allem mit den Namen
Martin Sperr, Franz Xaver Kroetz und Rainer Werner Fassbinder,
sah in Horvath (und Fleißer) eine Tradition begründet, an die es an
zuschließen gelte. Die Theater jedenfalls »rissen« sich um Horvath.
Beispiel: Die Geschichten aus dem Wiener Wald, das berühmteste,
auch zweimal (1963 von Erich Neuberg für das Österreichische
Fernsehen und 1978 von Maximilian Schell) verfilmte Drama Hor
vaths. In den 15 Jahren zwischen 1948, der ersten Wiederauffüh
rung nach dem Ende der nationalsozialistischen Diktatur an der Jo
sefstadt in Wien, und der Grazer Inszenierung von 1963 ist dieses
Volksstück nie gespielt worden. Im nächsten Jahrzehnt erlebte es
dann auf Bühnen im deutschsprachigen Raum rund ein Dutzend
Realisierungen. Allein in der Spielzeit 1970/71 wurden 39 Horvath
Aufführungen gezählt, davon 18 auf deutschsprachigen Bühnen
(vgl. Kurzenberger 1974, 9). Zudem wurde einiges Unbekannte von
Horvath ausgegraben: 1969 fand die Uraufführung der Komödie
Zur schönen Aussicht in Graz statt, 1970 die der Originalfassung der
Posse Rund um den Kongreß in Wiesbaden, 1972 die Erstfassung der
Sladek-»Historie« in München. 1973 wurde außerdem das Hörspiel
Stunde der Liebe im Bayrischen und Süddeutschen Rundfunk (Co
Regisseur Franz Xaver Kroetz) urgesendet.
Bis Anfang der siebziger Jahre waren es vor allem Theaterwissen
schaft ier wie Gabriele Reuther mit ihrer Wiener Dissertation von
1962 und Kritiker wie Kurt Kahl mit seiner Monographie in der
Reihe »Friedrichs Dramatiker des Welttheaters« von 1966, die sich
dem Schaffen Horvaths widmeten. Die literaturwissenschaftliche
Beschäftigung damit setzte erst nach dem Erscheinen der vierbändi
gen Dünndruckausgabe der Gesammelten werke von 1970/71 und
der nahezu textidentischen achtbändigen Taschenbuchausgabe in
der »edition suhrkamp« von 1972 ein, dann aber intensivst. Ab
1970 erscheinen in rascher Folge vier von Krischke herausgegebene
Materialbände (vgl. Mat.ÖH., Mat.Gww., Mat.KK., Mat.GLH.)
und die Aufsatzsammlung Über Horvdth. Diese sowie zahlreiche
Einzelveröffentlichungen von Horvath-Werken sowie das Lesebuch
(1976) brachten Ergänzungen und Korrekturen zu den Gesammelten
werken. Profitorientierte Verlagspolitik und philologische Unverant
wortlichkeit (vgl. Kap. 4.1) gingen Hand in Hand.
Als richtungweisend für die soziologische und sozialpsychologi
sche Ausrichtung der Horvath-Forschung in den frühen siebziger
Jahren kann man Erwin Rotermunds 1970 erstveröffentlichte, 1972
im genannten Sammelband Über Horvdth wieder abgedruckte Stu
die Zur Erneuerung des Volksstückes in der weimarer Republik: Zuck
mayer und Horvdth nennen. In diesen Trend gehören die ersten
Einleitung: Zur Horvath-Rezeption 3
wichtigen Monographien dieser Jahre, Odön von Horvdth als Kritiker
seiner Zeit. Studien zum werk in seinem Verhältnis zum politischen, so
zialen und kulturellen Zeitg eschehen von Axel Fritz (1973), sowie
Horvdths Volksstücke. Beschreibung eines poetischen Verfohrem von
Hajo Kurzenberger (1974), wiewohl dieser seine Methode als
»morphologisch [e] « (ebd., 9) bezeichnet, und schließlich auch das
Theaterprojekt Die Lehrerin von Regensburg, das Tübinger Studie
rende im Wintersemester 1977/78 mit J ürgen Schröder durchführ
ten.
Im Lauf der siebziger Jahre ebbt der Horvath-Boom auf den
Bühnen etwas ab, in der Literaturwissenschaft lässt sich eine Hin
wendung zum Werk nach 1933 beobachten, die in den Achtzigern
dominanter wird (vgl. z.B. Bossinade, 1988). Jürgen Schröder hat
mit einem Vortrag von 1973 (Erstveröffentlichung 1976, wiederab
gedruckt 1981 in stm.ÖH.) die Diskussion initiiert. Zwischen 1983
und 1988 erscheinen in der Reihe »suhrkamp taschenbücher« 14
einer auf 15 Bände geplanten neuen Kommentierten werkausgabe,
außerdem zwischen 1981 und 1989 fünf wiederum von Traugott
Krischke herausgegebene Materialienbände (stm.ÖH., stm.Gww.,
stmJOG., stm.St., stm.P.). Die Vermarktung boomt also nach wie
vor.
Odön von Horvdth. verschwiegen - gefeiert - glattg elobt, so sieht
Birgit Schulte (1980) in ihrer »Analyse eines ungewöhnlichen
Rezeptionsverlaufs« die Schwankungen in der Einschätzung des Au
tors. Weil die Geschichte der Rezeption Horvaths außergewöhnlich
ablief, hat sich die Literaturwissenschaft eingehend mit ihr befasst,
sowohl im Überblick (vgl. z.B. ebd., Jarka 1981, Lechner 1981,
Viehoff 1989) als auch länderspezifisch (vgl. etwa Lechner 1976,
Jarka 1989, Patsch 1989). In den diversen Materialienbänden sowie
in Krischkes (1991) Dokumentation Horvdth auf der Bühne finden
sich zahlreiche Dokumente der Wirkungsgeschichte, insbesondere
Rezensionen zu (Ur-)Aufführungen. Günther versammelt im An
hang ihrer Göttinger Dissertation von 1978 sehr viele Materialien,
vor allem seltenere, durch die genannten Publikationen nicht erfass
te Dokumente.
»Horvath. verschwiegen - gefeiert - glattgelobt«. Dem wäre ein
neues Kapitel unter der Devise »Horvath, eine Normalisierung« hin
zuzufügen. Die Literaturwissenschaft hat in den vergangenen an
derthalb Jahrzehnten zahlreiche seriöse philologische Studien her
vorgebracht, von denen wiederum eine der herausragenden
monographischen stellvertetend genannt sei, nämlich Herbert Gam
pers Buch Horvdths komplexe Textur (1987). Auf den Bühnen wird
Horvath nicht mehr so viel gespielt wie in den siebziger Jahren, aber
