O violão acompanhador: os arranjos do disco Afro- Sambas de Paulo Bellinati e Mônica Salmaso

141 Pages·2014·13.28 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO
ESCOLA DE MÚSICA
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA

O violão acompanhador: os arranjos do disco Afro-
Sambas de Paulo Bellinati e Mônica Salmaso

Samuel da Silva

Rio de Janeiro, Abril de 2014
II

O violão acompanhador: os arranjos do disco Afro-Sambas de
Paulo Bellinati e Mônica Salmaso

Samuel da Silva

Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa
de Pós-Graduação em Música da Escola de Música
da Universidade Federal do Rio de Janeiro, área de
concentração: práticas interpretativas, como parte
dos requisitos necessários à obtenção do título de
Mestre (Música).
Orientadora: Prof. Dr. Márcia Ermelindo Taborda.

Rio de Janeiro, Abril de 2014.
III
IV
V

Agradecimentos

Primeiramente, agradeço a Deus pelo dom da vida e por colocar em mim a paixão pela
música.
A minha família, por todo apoio e suporte enquanto me dedico à minha formação acadêmica.
A professora Dra. Márcia Taborda, pela orientação, atenção, companheirismo, paciência e por
acreditar no meu projeto.
Aos professores Dr. Fábio Adour e Dra. Regina Meirelles pelas preciosas sugestões dadas no
exame de qualificação.
A banca examinadora: Profa. Dr. Regina Meireles e Prof. Dr. Nicolas de Souza Barros.
A todos os colegas, alunos e professores do Programa de Pós-Graduação em Música da UFRJ
e demais envolvidos com a arte da música, com os quais, de alguma forma, aprendi valiosas
lições.
Aos amigos Victor Lobo de Almeida (In memoriam) e Gustavo Costa, que me incentivaram
nas primeiras caminhadas no estudo da música.
A Capes, pelo apoio financeiro nos 12 meses finais deste estudo.
E finalmente, ao violonista Paulo Bellinati pela grande colaboração dada a esta pesquisa.
VI

RESUMO:
A pesquisa aborda a trajetória histórica e musical do violão acompanhador no âmbito da
música popular brasileira com vista a elaborar um estudo de caso do disco Afro-sambas do
violonista Paulo Bellinati em parceria com a cantora Mônica Salmaso. Foram ressaltados o
trânsito e a presença ativa do violão por diversas classes sociais assim como os executantes
que se dedicaram ao instrumento desde os primeiros registros fonográficos; a pesquisa em
fontes discográficas permitiu-nos retratar características do acompanhamento realizado por
intérpretes representativos do cancioneiro popular ao longo do século XX. Para a análise dos
arranjos das canções Labareda, Consolação e Canto de Xangô, foi adotada a metodologia
proposta pelo musicólogo Phillip Tagg (1982 e 1999). O perfil dos arranjos relevou que o
disco pode ser considerado fruto de uma mediação cultural entre as duas tradições principais
do instrumento, a do violão solista e de acompanhador.
Palavras- chave: violão, Música popular brasileira, acompanhamento, afro-sambas.
VII

ABSTRACT

The research approaches the guitar accompanist historical and musical journey in the context
of Brazilian popular music intending to develop a case study of the compact disc Afro-sambas
by the guitarist Paulo Bellinati with the singer Mônica Salmaso. It was put in evidence the
transit and active presence of the guitar in different social classes as well as the performers
who have dedicated themselves to the instrument since the first phonograph records were
highlighted; the record sources research allowed us to portray accompaniment characteristics
conducted by representative interpreters of popular music throughout the twentieth century.
To analyze the arrangements of the songs Labareda, Consolação e Canto de Xangô, we
adopted the methodology proposed by the musicologist Philip Tagg (1982 and 1999). The
arrangements profile showed that the compact disc can be considered the result of a cultural
mediation between the two main traditions of the instrument, the soloist guitar and the
accompanist one.
Keywords: Guitar, Brazilian popular music, accompaniment, african-sambas.
VIII

Listas de figuras.
Fig.1. Isto é Bom. Eduardo das Neves. Compasso 1 a 8.................................................23
Fig. 2. Violão percutido. Canhoto...................................................................................25
Fig.3. Rogério Guimarães. Anoitecer. Compasso 1 a 20................................................28
Fig.4. Adeus Eulina. Rogério Guimarães. Compasso 1 a 16..........................................29
Fig.5. Levada do samba.................................................................................. ................32
Fig.6. Levada do partido alto...........................................................................................34
Fig.7. Guinga. Choro Réquiem. Compasso 1 e 2............................................................38
Fig.8. Guinga. Catavento e Girassol. Compasso 1 e 2....................................................39
Fig.9. Guinga. Melodia Branca. Compasso70.................................................................40
Fig.10.Guinga. Cine Baronesa. Compasso 8...................................................................40
Fig.11. Bellinati. Labareda. Compasso 1 a 4...................................................................74
Fig.12. Bellinati. Labareda. Compasso 17 a 20...............................................................74
Fig.13. Gilberto Gil. Expresso 2222................................................................................74
Fig. 14. Guinga. Nítido e obscuro...................................................................................74
Fig.15. Bellinati. Choro Sapeca. Compasso 34 a 42.......................................................76
Fig.16. Bellinati. Labareda. Compasso 33 a 36...............................................................76
Fig.17. Bellinati. Choro Sapeca. Compasso 80 a 86.......................................................77
Fig.18. Garoto. Lamentos do Morro. Compasso12 a15..................................................77
Fig.19. Bellinati. Labareda. Compasso 48......................................................................77
Fig.20. Bellinati. Labareda. Compasso 49 a 52..............................................................78
Fig. 21. Bellinati. Labareda. Compasso 65 a 68.............................................................79
Fig. 22. Bellinati. Labareda. Compassos 82 e 83............................................................79
Fig. 23. Bellinati. Consolação. Compasso 1 e 2..............................................................83
Fig.24. Bellinati. Consolação. Compassos 23 a 26.........................................................84
IX

Fig. 25. Bellinati. Consolação. Compasso 27 a 30..........................................................85
Fig. 26. Bellinati. Consolação. Compasso 41..................................................................86
Fig. 27. Bellinati. Cordão de Ouro. Compasso 50 a 52...................................................86
Fig.28. Pereira. Samba-canção........................................................................................86
Fig. 29. Rítmica do pandeiro. Exemplo próprio..............................................................88
Fig. 30. Bellinati. Consolação. Compassos 59 e 60........................................................88
Fig. 31. Bellinati. Consolação. Compassos 62 e 63........................................................89

Fig. 32. Powell. Consolação. Compassos 101 a 112.......................................................90
Fig.33. Bellinati. Canto de Xangô.Compasso 1 e 2........................................................93

Fig.34. Sobreposição melódica de Canto de Xangô e Summertime...............................94

Fig. 35. Bellinati. Canto de Xangô. Compasso 37 a 40...................................................95

Fig. 36.Villa Lobos. Prelúdio No 1. Compasso 1 a 3.......................................................95
Fig. 37. Bellinati. Canto de Xangô. Compasso 29 a 32...................................................96

Fig.38. Villa Lobos. Prelúdio No11. Compasso 36 a 38..................................................96

Fig.39. Bellinati. Canto de Xangô. Compasso 57 a 59....................................................96

Fig.40. Bellinati. Canto de Xangô. Compasso 60 a 64....................................................97

Fig. 41. Gismonti. Frevo. Arranjo de Ulisses Rocha. Compasso 1 a 3...........................97

Fig.42. Bellinati. Canto de Xangô. Compasso 65 a 68....................................................98
Fig.43. Bellianti. Jongo. Compasso 220 a 224................................................................98
Fig.44. Bellinati. Canto de Xangô. Compasso 113 a 118................................................98
Fig.45. Jobim. Passarim. “mão direita” do piano. Compasso 1 e 2.................................99

Fig. 46. Bellianti. Jongo. Compasso 220 a 224...............................................................99
X

Listas de Quadros
Quadro 1. Bellinati arranjador, produtor e diretor musical.............................................45
Quadro 2. Correspondência hermenêutica por meio de comparação inter-objetos.........69

Quadro 3. Correspondência hermenêutica por meio de comparação inter-objetos.........70
Quadro 4. Modelo de partitura gráfica usada por Tagg..................................................71
Quadro 5. Recursos técnico-musicais distribuídos no acompanhamento de Labareda....81
Quadro 6. Recursos técnico-musicais distribuídos no acompanhamento de
Consolação.......................................................................................................................91
Quadro7. Recursos técnico-musicais distribuídos no acompanhamento de Labareda....101
Lista de Gráficos:
Gráfico 1- representação musemática de Labareda.........................................................72
Gráfico 2- representação musemática de Consolação.....................................................82
Gráfico 3- representação musemática de Canto de Xangô..............................................92