O Poder da Arte

499 Pages·2010·21.86 MB·Portuguese

by  Simon Schama

o poder
da arte
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tradução
hildegard feist
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o poder
da arte
simon
schama
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Copyright 2006 © by Simon Schama. Simon Schama garantiu seu direito de ser
identificado como autor desta obra conforme o Copyright, Designs and Patents
Act, de 1988. Publicado originalmente em 2006 por BBC Books, Grã-Bretanha, um
selo da Ebury Publishing (divisão do Grupo Random House). Originalmente pu-
blicado para acompanhar a série de TV Simon Schama’s Power of Art, criada pela
BBC Arts e exibida pela primeira vez em 2006 pela BBC2. Diretor de criação: Mark
Harrison / Produtor executivo: Basil Comely / Produtor: Clare Beavan.
Copyright das obras de Mark Rothko © 1998 by Kate Rothko Prizel e Christopher
Rothko / Copyright dos escritos de Mark Rothko © 2004 by Kate Rothko Prizel e
Christopher Rothko
Nenhuma parte deste livro pode ser reproduzida de nenhuma forma, eletrônica
ou mecânica, nem arquivada ou disponibilizada através de sistemas de informa-
ção, sem a expressa permissão do detentor do copyright.
Grafia atualizada segundo o Acordo Ortográfico da Língua Portuguesa de 1990,
que entrou em vigor no Brasil em 2009.
título original
Power of art
projeto gráfico
Raul Loureiro
Claudia Warrak
preparação
Cacilda Guerra
índice remissivo
Luciano Marchiori
revisão
Isabel Jorge Cury
Erika Nakahata
Dados Internacionais de Catalogação
na Publicação (CIP)
(Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Schama, Simon
O poder da arte / Simon Schama; tradução
Hildegard Feist. — São Paulo: Companhia das
Letras, 2010.
Título original: Power of art.
ISBN 978-85-359-1665-2
1. Arte — História I. Título.
10-03089 CDD-709
Índice para catálogo sistemático:
1. Arte: História 709
[2010]
Todos os direitos desta edição reservados à
EDITORA SCHWARCz LTDA.
Rua Bandeira Paulista, 702, cj. 32
04532-002 – São Paulo – SP
Telefone (11) 3707-3500
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Fax [phone]
www.companhiadasletras.com.br
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para clare Beavan, sem quem isto seria impossível
e sem quem a televisão — e a vida — seria muito mais sem graça.
6
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A arte é uma mentira
que nos faz perceber a verdade.
paBlo picasso
A arte é perigosa; sim,
ela nunca pode ser casta; se é casta,
não é arte.
paBlo picasso
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apresentação 10
caravaggio
18
a pintura ganha corpo
Bernini
82
o criador de milagres
remBrandt
132
o tosco na sala dos ricos
david
190
registrando a revolução
turner
248
tempestade como tema
van gogh
320
pintura que vem de dentro
picasso
386
a arte moderna se torna política
rothko
434
a música do além na cidade do glamour
agradecimentos 484
créditos 486
indicações BiBliográficas 489
índice remissivo 493
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ApresentAção
A grande arte tem péssimos modos. A silenciosa reverência da gale-
ria pode levar você a acreditar, enganosamente, que as obras-primas
são delicadas, acalmam, encantam, distraem — mas na verdade elas
são truculentas. Impiedosas e astutas, as maiores pinturas lhe apli-
cam uma chave de cabeça, acabam com sua compostura e, ato con-
tínuo, põem-se a reorganizar seu senso da realidade.
Não foi para isso que você entrou, foi? Ali está você, plantado
no museu, domingo à tarde, pronto para receber uma dose exata de
beleza — um tempo inocentemente passado com a magia de ilusões
bidimensionais. Será que você não poderia simplesmente comer os
morangos daquela travessa de prata? Sentir o aroma dos pinheiros
naquela dourada encosta provençal? Ouvir o arroto daqueles beber-
rões holandeses? Tocar aquele chamalote? Afagar o flanco reluzente
daquele corcel? Não, você não poderia. Mas seria errado imaginar,
regalar-se com tais delícias, entregar-se à fantasia? Você entra na ro-
tina, deixa a cor se aproximar, corre os olhos pelo desenho. Talvez
siga as instruções dos fones de ouvido: um passo para o lado, olhar,
escutar, andar; um passo para o lado, olhar, escutar, andar, a aten-
ção conduzida pela voz confortantemente autoritária, uma voz de
homem num terno caro, as informações enunciadas com certo pe-
dantismo e racionadas com cuidado para você não se cansar tanto
que deixe de visitar a loja de suvenires.
Mas então, por algum motivo, você sai do rumo, deixa a zona
dos fones — e acontece: o estranho momento. Não há algo de in-
comodamente errado com a fruteira de Cézanne, assim torta sobre
a mesa? Aliás, o tampo da mesa parece inclinado, em vez de hori-
zontal, convidando a uma queda vertiginosa — um movimento que
nunca se inicia realmente, mas também nunca para realmente. O
que é que está havendo? Ou aqueles olhos de Rembrandt, num rosto
que lembra um pudim desmoronado, fitando você? É um clichê, uma
piada batida, uma projeção sentimental: o observador observado.
Mesmo assim, você não consegue parar de olhar, sentindo-se acua-
do, incriminado, como se a culpa fosse sua. Desculpe, Rembrandt.
As pessoas desaparecem. A parede da galeria desaparece. Você está
nas mãos de um hipnotizador barato. Você se esforça para se safar,
continua andando e dá uma espiada — por que não? — naquele nu
de Ticiano, deitado diante de ondulosas colinas, e — epa — alguma
coisa começa a acontecer, e não só em seus olhos. Ou então você
se detém diante de uma colagem cubista, o tipo de coisa que você
nunca entendeu bem e ainda não consegue entender, pelo menos do
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