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ManuelaPenafria
OParadigmadoDocumentário
AntónioCampos,Cineasta
2009
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Agradecimentos: Universidade da Beira Interior: Departamento de Comuni-
caçãoeArteseBiblioteca;aoProf. AntónioFidalgoeProf. JoãoMárioGrilo;
ao Luís Nogueira e Frederico Lopes; e a Paulo Serra, Marcius Freire, José
de Matos-Cruz, António Loja Neves, Cinemateca Portuguesa, Teresa Bor-
ges, MariaJoãoMadeira, MariadeJesus, ANIM-ArquivoNacionaldasIma-
gensemMovimentodaCinematecaPortuguesa,SaraMoreira,LuísGameiro,
MIMO-Museu da Imagem em Movimento de Leiria, Ana David, Museu de
Cinema de Melgaço, Videoteca de Documentários da Amascultura, Hemero-
teca Municipal de Lisboa, Biblioteca Nacional, Fundação Calouste Gulben-
kian,DiáriodoRibatejo;JoaquínJordà,PedroSenaNunes,HenriqueEspírito
Santo, José Vieira Marques, Paulo Rocha, Fernando Lopes; Cine Clubes: da
Figueira da Foz, do Porto, de Avanca, Ao Norte, da Beira Interior e de Faro.
AomeuspaiseaoDiogo. Aomeufilhocomquemafelicidadeganhouoseu
maisprofundosentido.
LivrosLabCom
www.livroslabcom.ubi.pt
Série: EstadosdaArte
Direcção: AntónioFidalgo
Designdacapa: CarolinaLopes
Paginação: MarcoOliveira,ManuelaPenafria
Covilhã,2009
ISBN:978-989-654-013-5
DepósitoLegal: 290862/09
Apoiofinanceiro: FCT-FundaçãoparaaCiênciaeaTecnologia,MCTES-Ministério
daCiência,TecnologiaeEnsinoSuperior.
LABCOM-LaboratóriodeComunicaçãoOn-line.
ProjectoTeoriaeEstéticadoCinemaDocumentário.
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Índice
Preâmbulo 1
Introdução 3
1 Cinemaportuguês: ocasodeAntónioCampos 7
2 OCinemadeAntónioCampos 19
2.1 Odocumentáriocomoexperimentação . . . . . . . . . . . . . . 19
2.2 Osdoisprimeirosfilmeseaadaptação . . . . . . . . . . . . . . . 23
2.3 Umamissãoacumprir: filmaropresente . . . . . . . . . . . . . 36
2.4 Apoesiacomospésnaterra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
2.5 Duasnotas: ofilmeetnográficoeosdocumentáriossobreArte . . 69
2.6 Documentarismo: oparadigmadodocumentário . . . . . . . . . 77
Conclusão 84
Bibliografia 89
Filmografia 104
A Anexos 1
A.1 DepoimentosdeAntónioCampos . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
A.2 Outrosdepoimentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
A.3 Entrevistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
A.4 Bibliografiaanotada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
A.4.1 Catálogos/ObrasGerais. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
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A.4.2 JornaiseRevistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
A.5 Filmografiacronológica,prémioseexibições . . . . . . . . . . . 198
A.6 Filmografiaclassificada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
A.7 DocumentáriossobreArte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
A.8 Filmesdisponíveisparavisionamento . . . . . . . . . . . . . . . 231
A.9 Financiamentodosfilmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
A.10 Prémiosedistinçõesaocineasta . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
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OParadigmadoDocumentário... 1
Preâmbulo
O texto aqui apresentado é uma parte da tese de Doutoramento realizada na
UniversidadedaBeiraInterior. Odocumentáriofoiotemadessainvestigação
e a filmografia de António Campos (1922-1999) constitiu-se como nosso es-
tudo de caso. Trata-se de um realizador que a História do cinema português
tem como principal referência quando está em causa a realização sistemática
dedocumentários. Apesardetermosexploradoasopçõesdecriaçãocinema-
tográfica de António Campos é nossa maior convicção que a documentação
(em especial, depoimentos e entrevistas ao realizador) recolhida no decorrer
desta investigação poderá ser de grande utilidade a todos quantos se interes-
sam pelo documentário português. De igual modo, entendemos ser relevante
desdejáafirmarqueafilmografiadeAntónioCamposnãoéumafilmografia
fechada quanto à leitura que sobre ela possamos lançar. Ao longo da nossa
investigação apercebemo-nos que se trata de um realizador profícuo que ía
muito para além do apenas “documentarista etnográfico” como, em geral, é
conhecido. A sua filmografia abre a perspectiva de uma praxis cinematográ-
fica onde o documentário não é apenas uma opção de realização, mas um
mododeestarnopanoramadacriaçãodeimagensemmovimentoeessasua
filmografia poderá servir de inspiração a novos realizadores e contribuir para
discutiraespecificidadedacinematografiaportuguesa.
Na História do cinema português, a falta de um movimento ou conjunto
de realizadores que reclamassem o documentário como opção de realização
oferece-se como uma oportunidade para aqui nos concentramos apenas na
filmografiade António Campos. Talvez porcausa dafalta deum passadofa-
cilmenteidentificável,entendemoscomourgenteafirmarqueessafaltanãose
constituiemfalha. Aindaquenãosejapossívelidentificarummovimentode
documentaristas,talnãoimplica,necessariamente,quenãoexistaumpassado
aoqualpossamosrecorrercomopontodereferência. Seriamelhorperguntar:
que passado existe? Ou aliás, que tradição existe? Cineastas como Manoel
deOliveira,JoãoCésarMonteiro,PauloRochaeFernandoLopesrealizaram
documentários. Nãoseriadetodoinoportunonemforçadoverificararelação
dassuasobrasposteriores(deficção)comasprimeirasobrasdecarácterdocu-
mental. Aparentemente, o passado reveste-se de avanços e recuos na área do
documentárioedecineastasquecomeçaramporfazerdodocumentárioasua
escolhaderealização. Mas,também,épossívelencontrarnomesqueapostam
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nodocumentáriodemodomaissistemáticoequeaolongodasuacarreirafize-
ramosseusfilmesemsuportesamadores,éocasodeAntónioCampos. Seos
documentários dos realizadores atrás citados não são numerosos e ainda que
essesmesmosrealizadorestenhamenveredadoporoutroscaminhos(aficção)
tal não impede a possilidade de vermos nesse passado uma produção nacio-
nalcomumsentidoeoriginalidadepróprioseumpassadoqueefectivamente
existiu. Nodecursodanossainvestigaçãotivemosoportunidadedeconversar
comPauloRocha. Ouvimo-lodizerqueodocumentáriolheinteressaparave-
rificarseasuaficçãoavançanocaminhocerto. Estaposturaésintomáticade
umoutroentendimentododocumentário,umentendimentoquevaiparaalém
do documentário como filme associado a um qualquer movimento ou grupo
e que o liberta das amarras de momentos e/ou circunstâncias de época. Não
havendo um entendimento com sabor a identidade de grupo podemos supor
que na cinematografia portuguesa, o documentário terá um lugar, se não de
destaque,pelomenosdesuporte,oudeexperimentação. Existeumatradição
de documentário em Portugal. O passado não é um vazio de referências. O
passadopoderáserrejeitado,masnãonegado.
Feitas estas observações gerais, avancemos com o nosso estudo que se
apresentacomdoisobjectivosprincipais: contribuirparaaprofundaroconhe-
cimento do nosso património cinematográfico e contribuir para recuperar a
memóriadeumrealizadorressaltandoqueoconhecimentodasuafilmografia
se encontra aberta a mais interpretações que aquelas a que António Campos
temsidosujeito. Eestenossoestudonãopretendetornar-se,demodoalgum,
umestudodefinitivosobreesserealizador. Seráparanósmaisgratificantese
a partir daqui o leitor revisitar António Campos e encontrar nele - e a partir
dele - outras leituras para o cinema português, em especial para uma história
eestéticadodocumentárioportuguês.
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OParadigmadoDocumentário... 3
“Paraapergunta‘Oqueéodocumentário?’ aúnicaresposta
éaperguntadeAndréBazin‘Oqueéocinema?’.”
Jean-LouisComolliinCatálogoOOlhardeUlisses,Vol. II,Ed. Porto2001-
CapitalEuropeiadaCulturaeCinematecaPortuguesa,Setembro2000,p.12.
Introdução
O que é o documentário? Esta será a principal interrogação que se coloca
a quem pretende estudar o conjunto de filmes que tomam a designação de
documentário. Esta interrogação já foi por nós discutida na dissertação de
Mestrado.1 Perante a profusão de definições, abordámos o documentário a
partirdasuaespecificidadedeprodução(usandoestetermonumsentidoalar-
gado,querdizer,decomosefazumdocumentário). Aípropusemosumcon-
junto de pressupostos que nos permitiriam garantir a criação de um filme na
sua especificidade de documentário, a saber, a obrigatoriedade de um registo
in loco, adoptar um ponto de vista sobre o assunto a tratar, e um uso cria-
tivo mas, também, judicioso dos recursos cinematográficos. Ainda que te-
nhamos proclamado uma identidade para o documentário, tratámos apenas
de clarificar procedimentos de produção ou de metodologia para a criação
e, eventualmente, para a análise do documentário. A abordagem adoptada
afigurou-se-nos a mais indicada para resolver a nossa inicial e principal pre-
ocupação: demarcar o documentário quer da ficção quer dos restantes filmes
de não-ficção, categoria maior onde o documentário se inclui. É certo que
os pressupostos enunciados contribuem para a demarcação do documentário
enquanto género e colocam a ênfase na sua especificidade, no processo de
produção. Mas, também é certo que esses pressupostos não são absolutos, e
muitomenosrestritivos,ouseja,nãoimpedemqueodocumentáriopossaser
visto como transcendendo o registo de género. Se não chegámos a uma defi-
nição, chegámos a uma demarcação capaz de lhe garantir autonomia perante
outros filmes. No entanto, esse nosso estudo não foi um ponto de chegada,
masumpontodepartida. Continuamosaapostaremtercomoobjectodees-
tudo o documentário, um filme a que estamos ligados, não só por já termos
escritosobreelemas, também, porquecomanossaparticipaçãoemdiversos
1EssadissertaçãodeMestradofoirevistaepublicadasobotítulo: ODocumentário. His-
tória,Identidade,Tecnologia.PrefáciodeJoãoMárioGrilo,Lisboa,Ed.Cosmos,1999.
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eventos – académicos, festivais de cinema,...– temos tido a oportunidade de
discutir os filmes com os próprios realizadores, o que tem sido crucial para
uma constante descoberta de questões que o documentário coloca. Já a afir-
mação de Jean-Louis Comolli em epígrafe tem, para nós, uma importância
especial, pois contribuiu para esclarecer o caminho que devemos percorrer.
Substituindo a pergunta “O que é o documentário?” por “Onde está o docu-
mentário?”, a resposta seria a afirmação: “O documentário está no cinema.”
Esta afirmação não lhe esclarece nem lhe aponta qualquer tipo de especifici-
dade,mastemagrandevantagemdecontribuirparaestabelecerocenáriodo
nosso percurso: o documentário é o nosso objecto de estudo e é, também, a
partirdodocumentárioqueiremosabordareentrarnocinema.
O cinema tem sido, essencialmente, estudado a partir do filme de ficção
delonga-metragem. Estaéafacemaisvisíveldarealização,produção,distri-
buiçãoeexibiçãocinematográficas. ComoafirmouChristianMetz: “Noreino
docinema,todososgénerosquenãoos‘narrativos’–odocumentário,ofilme
técnico, etc. – tornaram-se províncias marginais, degraus por assim dizer,
enquanto a longa metragem de ficção romanesca [que chamamos corriquei-
ramente, através de uma espécie de uso pregnante, de “filme” simplesmente]
apontavademodocadavezmaisclaroaviarealdaexpressãofílmica.”2 Esta
afirmação que data de 1968 é, ainda hoje, actual. O documentário é uma das
facesmenosvisíveisdocinemaocupandoumaposiçãotantoambíguaquanto
polémicanahistória,teoria,estéticaecríticadocinema. Ambíguanamedida
em que se tem destacado em determinados momentos da história mundial ao
cumprir,essencialmente,afunçãode“armapropagandística”oudedenúncia
social. Nos restantes momentos, é colocado à retaguarda do cinema como
um género menor suplantado pela criatividade (construção de personagens,
cenários,...) adstrita ao filme de ficção. E polémica porque suscita (infinita)
controvérsiaquantoàsua(suposta)propostaem“representararealidade”.
Odocumentáriopodeinsistirnumaexistênciaexteriordoseurepresentado
- sendo esta a base em que assenta a crença no documentário (Cf. Nichols,
2001) - mas, a partir do momento em que nos encontramos perante imagens
num ecrã, essas imagens tornam-se uma matéria com autonomia própria, em
que os objectos reais estão ausentes. Trataremos aqui de combater um ex-
2 ChristianMetz,1968,ASignificaçãonoCinema,EditoraPerspectiva,SãoPauloBrasil,
2aEd.1977,p.113.
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