Table Of ContentO gosto do mundo
Exercícios de paisagem
Jean-Marc Besse
UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO
Reitor
Ricardo Vieiralves de Castro
Vice-reitor
O gosto do Illundo
Paulo Roberto Volpato Dias
Exercícios de paisagem
Tradução
Annie Cambe
EDITORA DA UNIVERSIDADE DO
ESTADO DO RIO DE JANEIRO
Conselho Editorial
Antonio Augusto Passos Videira
Erick Felinto de Oliveira
Flora Süssekind
ltalo Moriconi (presidente)
Ivo Barbieri
Lúcia Maria Bastos Pereira das Neves
Rio de Janeiro
2014
Copyright © 2014. Jean-Marc Besse.
Sumário
Títulu original: Le Gofit du Monde© 2009. Actes Sud/ENSP, Arles.
Todos os direitos desta edição reservados à Editora da Universidade do Estado do Rio de Janei
ro. É proibida a duplicação ou reprodução deste volume, ou de parte do mesmo, em quaisquer
meios, sem autorização expressa da editora.
~ EdUERJ
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..ífr Rua São Francisco Xavier, 524 Marncanã
CEP 20550-013 - Rio de Janeiro - RJ
Tel./Fax: (21) 2334-0720 / 2334-0721
www.cduerj.uerj.br Prólogo ................................................................................................................... ?
[email protected]
Editor Executivo Italo Moriconi T. As cinco portas da paisagem - ensaio de uma cartografia das
Assistente Editorial Eduardo Bianchi problemáticas paisagísticas contemporâneas ............................................. 11
Coordenadora de Produção Rosania Rolins
Assist eme de Produção Mauro Siqueira
Coordenador de Revisão Fábio Flora II. Geografias aéreas ......................................................................................... 67
Revisão Magda Frediani Martins
Maria Filomena Jardim Diniz
Capa Carlota Rios III. A paisagem, entre a política e o vernacular ...................................... 103
Projeto e Diagramação Emilio Biscardi
IV. Cartografar, construir, inventar - notas para uma
CATALOGAÇÃO \!A FONTE
epistemologia do encaminhamento do projeto ...................................... 141
UERJ/REDE SIRTUS/NPROTEC
B559 Besse, Jean-Marc.
O gosro do mundo: exercícios de paisagem/ por Jean V. Paisagem, hodologia, psicogeografia .................................................... 183
Marc Besse; tradução de Annie Cambe. - Rio de Janeiro:
EdUERJ, 2014.
Nota sobre a origem dos textos .................................................................. 223
234 p. - (Clássicos da Ciência)
ISBN 978-85-7511-339-4
1. Planejamento urbano. 2. Espaço (Arquirerura) l. Tírulo.
CDU 711.4
Imagem da capa adaptada de The naked city, de Philippe Migeat (1957).
Prólogo
A paisagem constitui uma perspectiva nova para as ques- <
tões ligadas ao projeto urbano e à concepção da cidade, de forma
geral. Num contexto que deixou de ser o da cidade histórica e
passou a ser muito mais o da "cidade difusa'', da "cidade explo
dida", ou da "cidade espraiada", a paisagem é hoje considerada
por muitos (inclusive pelos mestres. de obra) como um recurso
para o urbanismo, ou, de forma mais geral, para as estratégias de
ordenamento do espaço em diferentes escalas. O cuidado com a
paisagem ocupa, na atualidade, um lugar crucial nas preocupações
sociais e políticas pela qualidade dos quadros de vida oferecidos
às populações, em relação aos questionamentos sobre a identida-
de dos lugares, sobre a governança dos territórios ou, ainda, sobre
a proteção dos meios naturais.
Paralelamente, observa-se que um verdadeiro campo de
pesquisa se constituiu no que se refere à questão da paisagem,
onde se encontram várias disciplinas e várias profissões (ciências
sociais, história e teoria das artes e da literatura, filosofia, ecologia,
geografia, arquitetura e urbanismo, agronomia). O surgimento de
carreiras universitárias, a criação de novas escolas, o desenvol
vimento quantitativo das publicações e, por fim, a formulação
de novos dispositivos jurídicos e institucionais - tanto em escala
nacional como europeia (Lei Paisagem, de 1993, na França, Con- Cff
vênio europeu sobre a paisagem, de 2000) - levam a formular a
hipótese de uma nova cultura da paisagem; uma nova cultura que
n O 11mtn do mundo: [xcrclclos de paisagem Prólogo 9
\!
l < llTt:sponde, sem dúvida, a novas formas de experiência do espa !idade das paisagens, mas também sobre o próprio conteúdo do
1·
~·o, da sociedade e da natureza e, no mínimo, a novas aspirações conceito de paisagem e sobre as práticas paisagísticas?
cole1ivas relativas ao meio ambiente. Além disso, foram levantadas outras questões quanto às re
Mas este tipo de coincidência que se observa entre o de lações entre as paisagens e o poder, político ou econômico. As
senvolvimento da pesquisa e um contexto social e político, que paisagens não são, de certa forma, os instrumentos da dissimula
também se tornou mais atento aos desafios paisagísticos, faz surgir ção de realidades sociais e econômicas bastante inglórias, como a
horizontes inéditos, tanto para as práticas profissionais dos urba da exclusão socioespacial, por exemplo? Qual é o teor ideológico
nistas e dos paisagistas quanto para as teorias paisagísticas. Hoje, de uma paisagem? De modo mais geral, quais significações e quais
já surgem novas perguntas a respeito da paisagem e, em particular, valores uma paisagem pode propor hoje? A paisagem tornou-se
novas exigências teóricas e práticas são feitas a seu respeito. um tecido ético, de certa forma.
Efetivamente, durante muito tempo, foi considerada satis No que diz respeito aos modos de acesso às paisagens, a
fatória a definição que considerava a paisagem como um panora questão surge, por exemplo, no que se refere a saber se a vista ain
ma natural, geralmente descoberto a partir de um ponto elevado, da pode ser considerada a condição e a principal forma da relação
permitindo, assim, que o espectador obtivesse um tipo de domí com as paisagens. Fala-se, atualmente, das paisagens sonoras, mas
nio visual sobre o território. Tal espetáculo devia, supostamente, também da paisagem dos sabores, ou até das paisagens tácteis, no
provocar nos indivíduos o surgimento de um prazer estético ou âmbito de uma reflexão geral que insiste na dimensão de polissen
de uma edificação moral e, no mínimo, de uma emoção sensível sorialidade própria das experiências paisagísticas.
inigualável no gênero. Na mesma ordem de ideias, o desenvolvimento de mídia
Esse conceito pitoresco ou ornamental da paisagem (que, - como a fotografia e o cinema - e o das técnicas digitais de gra
aliás, continua bem vivo, especialmente nas suas expressões co vação, de fabricação e de reprodução dos sons e das imagens leva
merciais) está hoje em crise ou, pelo menos, é motivo de inúmeras ram a considerar outros tipos de paisagens, que se avizinham dos
críticas, tanto no plano das representações e das percepções quan universos da imaterialidade e da virtualidade e que, de qualquer
co no das realidades e dos projetos. A relação com as paisagens forma, vão além das tradicionais referências à picturalidade. A in
ficou mais complexa e menos "naturaJ" que antes. clusão dessas inovações técnicas tem, aliás, efeitos historiográficos:
"'-Assim, as paisagens são hoje tratadas no âmbito de uma assim, fala-se muito hoje da interação entre a história das formas
reflexão mais geral sobre as cidades e a extensão suburbana, so da sensibilidade paisagística e a dos tipos de dispositivos técnicos
bre os locais industriais e sua ocupação territorial, sobre as áreas (da perspectiva ao auromó;el) que as sociedades modernas inter
industriais devolutas, sobre o impacto das instalações técnicas de puseram entre si e o mundo.
dicadas ao transporte dos homens e das mercadorias ou, ainda, à Do inventário, mesmo rápido, dessas pistas de pesquisa,
produção e à circulação da energia. evidencia-se, consequentemente, que um dos desafios do ques
Daí a interrogação: quais serão as consequências dessa am tionamento contemporâneo sobre as paisagens e sua compreensão
pliação do campo dos objetos paisagísticos não só sobre a legibi- reside na ampliação e na reformulação dos conceitos, das repre-
1O O gosto do mundo: Exercícios de paisagem
sentações e das práticas. É nessa perspectiva que o presente livro 1. As cinco portas da paisagem - ensaio de
pretende situar-se.
uma cartografia das problemáticas
Os ensaios que compõem esta obra são o desdobramento e
a reformulação de alguns textos já publicados, bem como de con paisagísticas contemporâneas
ferências e cursos que tive a oportunidade de propor a públicos
variados nos últimos anos.1
Quero aproveitar o ensejo para agradecer aos colegas, ami
gos e estudantes que, nessas diversas circunstâncias, acompanha
ram o desenvolvimento das minhas análises, tanto na École Na
tionale Supérieure du Paysage - ENSP, de Versalhes, no Instituto
de Arquitetura da Universidade de Genebra, na École Nacionale
Supérieure en Architecture et Paysagc - ENSAP, de Lille, nos Car
nets du Paysage, quanto na equipe EHG02 do Centre National de O que é a "paisagem" nas culturas espaciais modernas e
la Recherche Scientifique - CNRS. Este livro também é o teste contemporâneas? Qual "realidade" é indicada com esse nome,
munho de uma parceria intelectual e profissional com Gilles A. quais são as práticas e os valores que correspondem a esse nome,
Tiberghien, a quem dirijo meus agradecimentos especiais. e quais são os objetos que resultam dele? Na verdade, é muito
difícil responder a essas perguntas.1 O historiador da cultura está
confrontado com uma conjuntura teórica e historiográfica com
plexa, ambígua. Efetivamente, existem, atualmente, uma polis
semia e uma mobilidade essenciais do conceito. de paisagem, e
essa situação teórica deve-se, em parte, à atomização profissional e
acadêmica das diferentes "disciplinas" que fazem dela seu campo
de estudos e de intervenções. Sabemos que a paisagem é um obje
to não apenas para o paisagista, o arquiteto ou o jardineiro, mas
também para a sociologia, a antropologia, a geografia, a ecologia,
a teoria literária, a filosofia etc. E nada garante que essas diversas
disciplinas, quando confrontadas à questão da paisagem, pensem
na mesma coisa e mobilizem as mesmas referências intelectuais.
1 Enconrramos uma perplexidade análoga no início do ensaio de Cario Tosco, 11
paesaggi.o come storia (Bolonha: II Mulino, 2007), que propõe, entretanto, uma
1 Uma nota sobre a origem dos textos foi inserida no final do volume. rentativa de reconstrução histórica do conceito. Ver também: Wylie, J. Land
Équipe Paris-EHGO, Inreraction Spatiale, Épistémologie er Histoire de la Géo scape. London and New York: Routledge, 2007; bem como: Delue, R. e Elkins,
graphie (N. da R.). J. (ed.). Landscape The01y. London and New York: Roucledge, 2008.
12 O gosto do mundo: Exercícios de paisagem As cinco portas da paisagem ... 13
, . "Podemo~; entretanto, perc~ber hoje, de forma geral, cinco pos . lll que os homens pensam dela, ao que percebem dela e ao que di
s1ve1~ entradas nessa questão, cinco problemáticas paisagísticas que ll'lll dela. Ela é um tipo de grade (retícula) mental, um véu mental
coexistem no pensamento contemporâneo e que não se superpõem q11l' o ser humano coloca entre ele mesmo e o mundo, produzindo,
exatamente, é verdade, embora possam ser, às vezes, articuladas umas , llm essa operação, a paisagem propriamente dita. ''.Antes mesmo de
às outras. Assim, a paisagem é considerada como uma representação ,no descanso dos sentidos, a paisagem é a obra da mente", segundo
cultural (principalmente informada pela pintura), como um território \1111011 Schama.2 A paisagem é uma _imerpret~Çã'!; uma "leitura"
pr~duzido pelas sociedades na sua história, como um complexo sistêmico (t\lain Corbin) ou, ainda, a expressão de certo tipo de linguagem3
•
articulando os elementos naturais e culturais numa totalidade objeti Não existe em si, mas na relação com um sujeito individual ou co-
va, como um espaço de experiências sensíveis arredias às diversas formas 1\·t ivo que a faz existir como uma dimertsão da apropriação cultural
possíveis de objetivação, e como, enfim, um local ou um contexto de 1 lo ~undo. A paisagem fala-nos dos homens, dos seus olhares e dos
projeto. Cada uma dessas posições é sustentada de forma privilegiada, \l'LIS valor~s, e não propriamente do mundo exterior. Na realidade,
embora não exclusiva, por uma "profissão" ou um grupo de profis ~<'> haveria paisagens interiores, mesmo se essa interiori<la<le se tra
sões, ou até por uma formação ou uma corporação acadêmicas. Por duz e se inscreve "no exterior", no mundo.
e~em~lo, os defensores da primeira concepção são, principalmente, Tal concepção da paisagem implica uma teoria inrelecru
histonadores e filósofos da arte, enquamo a noção de "sistema pai ;ilista da percepção, como confirma, em certo sentido, o próprio
sagístico" é mais utilizada por ecologistas ou alguns geógrafos, e a filósofo Alain, para quem é necessário distanciar-se da "ideia in
d~ "projeto" é característica do vocabulário dos paisagistas. Essas [!;ênua da percepção", que nos leva a crer que "[. .. ] a paisagem
diversas concepções ou posições convivem na "cultura paisagística" .1presenta-se a nós como um objeto ao qual não podemos mudar
contemporânea, conferindo, dessa forma, à análise dessa cultura uma nad a , e so' temos que rece be ra sua marca ,, .4
verdadeira riqueza e uma real complexidade. Na atualidade, trabalhar Segundo ele, é preciso olhar mais de perto e perceber a pre
de u~ pomo .de vista teórico sobre a questão da paisagem supõe que sença de um ato de interpretação no cerne da própria percepção.
~e aceite. considerar, pelo menos provisoriamente e como hipótese, a É preciso observar o efeito de um julgamento naquilo que é visto
JUStapos1ção e a superposição desordenada desses diferentes discursos como horizonte longínquo, confusão dos detalhes, distâncias, re
e pontos de vista sobre a paisagem.
levos, cores, sombras. Assim, conclui Alain:
A paisagem é uma representaÇão cultural e social
A paisagem: uma realidade mental ,. Schama, S. Le Paysage et la mémoire. Paris: Le Seuil, 1999, p. 13. O cenário da
!\
paisagem, prossegue, "consrrói-se canto a partir dos·cstraros da memória quanto
daqueles dos rochedos".
Uma primeira abordagem da paisagem consiste em defini-la l Ver, por exemplo, Augustin Berque, que distingue quatro ripas de representação
c?mo um ponto ~e vista, um modo de pensar e de perceber, prin como condições instauradoras da paisagem: represemações linguagciras, literá
rias, picturais, jardineiras. Cf. Berque, A. Les raisons du paysage. Paris: Hazan,
cipalmente como uma dimensão da vida mental do ser humano. A
1995, p. 34.
paisagem não existe, obfetivamente, nem em si; então, ela é relativa
~ Alain. Eléments de philosophie. Paris: Gallimard, 1940, p. 21.
14 O gosto do mundo: Exercícios de paisagem As cinco portas da paisagem ... 15
[ ... ] a distância do horizonte não é uma coisa entre as coisas, Entretamo, a própria noção de representação paisagística
mas sim uma relação das coisas comigo, uma relação pensada, 110de ser entendida de forma mais ou menos restritiva, levando
concluída [. .. ]. O que faz aparecer a importante distinção que 1'1tláo a questionamentos bastante diferentes.
deve ser feita entre a forma e a matéria do nosso conhecimento.
Essa ordem e essas relações que sustentam a paisagem e qual l~lisagem e modelos pictóricos
quer objeto, que a determinam, que fazem dela algo real, sólido,
verdadeiro, essas relações e essa ordem são relativas à forma e Assim, muitas vezes, a paisagem foi estudada e designada,
)
definem a função pensamento (1940, p. 21).5 .1nces de tudo, como representação artística, principalmente in
f(nmada pelos modelos da pintura. A invenção histórica da pai
-· ~ Nessa perspectiva, o estudo de uma paisagem, real ou ape sagem foi relacionada com a invenção do quadro em pintura, no
nas representada, costuma ser identificado com o estudo de uma Renascimento, mas também, no próprio quadro, com a invenção
forma de pensamento ou de percepção "subjetiva" e, mais geral da "janela": a paisagem seria, portanto, o mundo tal como é visto
mente, uma expressão humana informada por códigos culturais desde uma janela, seja essa janela apenas parte do quadro, ou con
~eteri:iina~os (discursos, valores etc.). É preciso retornar, por as fundida com o próprio quadro com um todo. A paisagem seria
sim dizer, ir aquém da própria paisagem, para enxergar nela as uma vista emoldurada e, em todo caso, uma invenção artística.
razões de ser, na cultura e na vida social, de que é, de alguma A janela, escreve Victor Stoichita, desempenha um "papel cata-
forma, a encarnação. A análise da paisagem consiste numa aná 1i sador" na invenção deste novo gênero pictural do Renascimen
lise de categorias, de discursos, de sistemas filosóficos, estéticos, to, que é a paisagem. "É o retângulo da janela", acrescenta, "que
morais, que a paisagem deve pretensamente prolongar e refletir. transforma o lado de fora em paisagem"7, pois ativa uma dialética
Não cabe diferenciar, a este respeito, a paisagem real da paisagem do interior e do exterior, isto é, instaura uma condição indispen
representada (em imagem ou em texto). ln situou in visu, a na sável da paisagem na história da pintura: a distância.
tureza da paisagem não muda fundamentalmente. Ela é sempre, É nessa perspectiva que a história da arte passou a conside
p~r essê~ci~, ~ma expressão humana, um discurso, uma imagem, rar o problema do "nascimento" da paisagem na Europa Ociden
sep ela md1v1dual ou coletiva, seja ela encarnada numa tela, em tal do século XVI, na prolongação das famosas análises de Ernst
papel ou no solo. E, nesse sentido, metodologicamente falando, é Gombrich.8 Gombrich destacou várias dimensões no aconteci-
perfeitamente legítimo imaginar uma "iconografia da paisagem",
ou seja, a aplicação à paisagem das categorias e dos processos acio
nados por Aby Warburg e Erwin Panofsky na interpretação das 7 Sroichira, V. L'lnstauration du tableau. Geneve: Droz, 1999, p. 58. Anne Cauquelin
desenvolve um ponto de vista análogo em L'lnvention du paysage. Paris: Plon,
obras de arte.6
1989, PP· 121 e seg. Ver também: Wajcman, G. Fmêtres. Paris: Verdier, 2004: ~-
"Pas de paysage sans fenêtre. [. ..] La fenêrre esr lc lieu du paysage" (pp. 240: 259).
5 lbid., p. 23. Idêntico argumento em: Roger, Alain. Court traité du paysage. Pans: Galhmard,
6
Cosgrove, D. and D~niels, S. (eds.). The !conography ofL andscape. Essa)'S on the 1997. A ideia já está presente na Philosophie du paysage, de Georg Simmel.
Symboltc Representat1on, Design. and Use o.fP ast Environments. Cambridge: Cam Gombrich, E. "La rhéorie artistique de la Renaissancc cr l'essor du paysage'',
bridge University Press, 1988, pp. 1-10. evocado em l'Ecologie des images. Paris: Flammarion, 1983, PP· 15 -43. O artigo
16
O gosto do mundo: Exercícios de paisagem
As cinco portas da paisagem. .. 17
mento desse nascimento. Primeiramente, insistiu sobre o papel
11wco da vista e do código estético é próprio da exper'.ênci~ da
desempenhado pela demanda do público, isto é, pelo mercado,
11.usagem, prossegue Gombrich. A paisagem é, por asslffi ,di:zer,
no desenvolvimento dessa "instituição"9 que a pintura de paisa
,l rnnsequência da extensão e da aplicação dos mo~elos ~m,sncos
gem. passou a ser no século XVI. Mas, sobretudo, mostrou que o
lo Renascimento italiano, mais precisamente os p1Cturais, a per-
1
surgimento da paisagem como gênero artístico e sua autonomi
<'Jlção do mundo real. A pintura dá ao sentimento da paisage1:1
1
zação progressiva na esfera da arre deviam ser entendidos como
.1~ ua forma (tanto quanto a sua expressão): "A descoberta da pa1-
o produto do encontro entre a atividade dos pintores do Norte
,,1gcm alpestre" - conclui Gombrich - "não precede, mas sim se
e as categorias estéticas do humanismo italiano. Foi o humanis
,L·gue à difusão das gravuras e pinturas que retratam panoramas
mo filosófico italiano que conferiu o estatuto de "divertimento
1 ' . dl' montanha".13
"10 ' .
egmmo a paisagem, que antes só era considerada como um
Afinal, só existiria vista paisagística se "enquadrada",
parergon da pintura.11
. l (( d "
mesmo tempo, no sentido, técnico da pa avra qua ro , e
.10
Afinal de contas, a paisagem é pensada, descrita, falada, an
porque a paisagem pressuporia a existência de um "es~a~,º de
tes de ser vista e representada, como fica patente no episódio de
ultura [ ... ] a partir do qual se contempla um exterior (V.
1
Norgate narrado por Gombrich12 o pintor reproduz o que Jhe
: \LOichita).
coma o viajante e não o que ele próprio poderia ter visto direta
Temos, hoje, inúmeros artigos e livros sobre a "invenção"
mente, mas, ao mesmo tempo, o viajante elabora a sua descrição
l'Stética da montanha, da floresta, dos litorais marinhos, do cam
em função do que julga ser pitoresco. Este envolvimento recí-
po, vistos como paisagens, em que o papel de uma ou outra re
ferência pictural é apresentado como determinante. A árvore, o
foi publicado pela primeira vez em 1953 em La Gazette des Beaux-Arts. Para
prado, mas também o bulevar parisiense, entre outros, foram ane
essa questão hisroriográfica, ver: Mitchell, W. ]. T "Gombrich and the Rise of
Landscape''. Tn Bermingham, A. & Brewer, ]. (eds.). The Consumption ofCu!ture, xados pela história da arte.
1600-1800: lmage, Object, 7ext. London and New York: Routledge, l 995, pp.
103-18; e, ag~ra: Brunon, H. ''Cessor artisrique ec la fabrique culcurelle du pay
Paisagem e representações sociais
sage à la Rcnatssance. Réílexions à propos de recherches récences". Studiofo, . 4,
2006, PP· 261-90. ~tese de um nascimento moderno da paisagem é comesr1a1da,
entretanto, por M1chel Baridon em Naissance et renaissance d11 paysage (Arles: Entretanto, a noção de paisagem também pode ser vista,
Acces Sud, 2006).
de forma mais abrangente, como representação cultural coletiva
9
Gombrich, E. "La Théorie arrisrique de la Renaissance". Op. cir., p. 17.
10 Ibid., p. 26. dou individual. Sem rejeitar o ponto de vista estético, ao qual
11
continuam dando um lugar importante, às vezes até constitutivo,
Esses parerga representam, escreve Paolo Giovio, "rochedos despedaçados, arvo
redos verde1antes, as margens firmes dos grandes rios que atravessam os países, os antropólogos, historiadores, geógrafos ou sociólogos contribu
os florescenr_es trabalhos dos campos, o duro e alegre labor dos camponeses e íram, ao adotar um procedimento culturalisca, para recolocar_ (o
tamh:m as vistas longínquas de uma região ou do mar, as frotas de navios, a caça
que também quer dizer: deslocar) a paisagem dentro de uma tn-
aos pass.~ros, a ca?a a cavalo: e tudo o que pertence a esse gênero tão agradável de
se olhar (crtado 1n Gornbnch, E., ibid., p. 25). Reconhecemos aí aquilo que vai
se tornar o vocabulário básico da pinmra de paisagem.
•i Gombrich, E. Tbid., pp. 29-30.
11 Ibid., p. 33.
