Table Of ContentGaston Leroux
O FANTASMA DA ÓPERA
edição comentada
Apresentação:
Rodrigo Casarin
Tradução e notas:
André Telles
SUMÁRIO
Apresentação: Registros do subterrâneo, por Rodrigo Casarin
Prólogo: Em que o autor desta obra singular revela ao leitor como
se convenceu de que o Fantasma da Ópera existiu de verdade
1. Será um fantasma?
2. A nova Margarida
3. Quando, pela primeira vez e sigilosamente, os srs. Debienne e
Poligny revelam aos novos diretores da Ópera, os srs. Armand
Moncharmin e Firmin Richard, a verdadeira e misteriosa razão de
sua saída da Academia Nacional de Música
4. O camarote nº5
5. O camarote nº5 (Continuação)
6. O violino encantado
7. Uma visita ao camarote nº5
8. No qual os srs. Firmin Richard e Armand Moncharmin têm a
audácia de apresentar Fausto numa sala “amaldiçoada”, e o terrível
episódio daí resultante
9. O misterioso cupê
10. No baile de máscaras
11. É preciso esquecer o nome da “voz de homem”
12. Acima dos alçapões
13. A lira de Apolo
14. Um golpe de mestre do mago dos alçapões
15. Singular atitude de um alfinete de fralda
16. “Christine! Christine!”
17. Espantosas revelações de Mame Giry, concernentes às suas
relações pessoais com o Fantasma da Ópera
18. Singular atitude de um alfinete de fralda (Continuação)
19. O comissário de polícia, o visconde e o Persa
20. O visconde e o Persa
21. Nos porões da Ópera
22. Interessantes e instrutivas tribulações de um persa nos porões da
Ópera
23. No quarto dos suplícios
24. Começam os suplícios
25. “Barris! Barris! Alguém tem barris para vender?”
26. O que girar: o escorpião ou o gafanhoto?
27. O fim dos amores do Fantasma
Epílogo
Cronologia: Vida e obra de Gaston Leroux
Apresentação
REGISTROS DO SUBTERRÂNEO
SE TODA BOA HISTÓRIA conta, na verdade, ao menos duas histórias, a
máxima também vale para os cantos fascinantes da Terra. As cidades
mais interessantes do mundo são aquelas que carregam consigo não
apenas uma, mas diversas boas histórias pelas suas ruas, monumentos e
cantos obscuros. É o que acontece com Paris.
Começando pela deslumbrante Paris dos cartões-postais. A torre
Eiffel é um ponto de partida óbvio para depois seguirmos pela orla do
Sena, passarmos pela linda (ou cafona, a depender do seu gosto) ponte
Alexandre III e chegarmos ao Museu d’Orsay, onde estão obras de
artistas como Van Gogh, Cézanne, Degas, Delacroix, Gauguin, Matisse
e Manet – mas, acredite, o prédio por si só, antigamente uma estação
ferroviária, já vale a visita.
A Shakespeare and Company é parada obrigatória para quem ama
livros. A Île de la Cité, para conhecer a famosa catedral de Notre-Dame,
que serviu de cenário para a história do corcunda. Já do outro lado do
rio, o Louvre e o belo jardim das Tulherias. Um metrô – e uma boa
disposição para subir escadas e vielas inclinadas – leva até o bairro de
Montmartre, onde está a basílica de Sacré-Coeur, outro ponto que
costuma arrancar suspiros de turistas. Morro abaixo, uma passada
rápida no Moulin Rouge, o cabaré mais famoso do mundo, e a esticada
final até a Ópera Nacional de Paris, sediada no imponente palácio
Garnier.
Antes de ir para o atual endereço, a Ópera de Paris ficava na rua le
Peletier, a cerca de dez quadras no sentido nordeste. Em 14 de janeiro
de 1858, um crime forçou a mudança. Napoleão III chegava à Ópera
em sua carruagem quando foi atacado por anarquistas italianos. O
imperador escapou com vida, mas as bombas detonadas mataram oito e
feriram quase quinhentas pessoas. No dia seguinte, Napoleão decidiu
que a Ópera deveria ser abrigada num lugar mas seguro.
Esse lugar só ficaria pronto quase dezessete anos depois do atentado.
O palácio Garnier – que leva o nome do arquiteto que o projetou,
impressionando a todos ao propor uma construção para mais de dois
mil espectadores – foi inaugurado no dia 5 de janeiro de 1875. Não
bastasse ser uma das casas de espetáculo mais importantes do mundo, o
palácio também foi transformado no cenário daquela que é
provavelmente a mais emblemática história sobre a própria arte teatral
e musical: O Fantasma da Ópera, do francês Gaston Leroux.
GASTON LOUIS ALFRED LEROUX nasceu no dia 6 de maio de 1868, em
Paris. Filho de Dominique Alfred Leroux, empreiteiro que atuava no
ramo de obras públicas, e Marie Bidault, filha de um oficial de justiça,
foi o primeiro dos três rebentos do casal. Passou boa parte da infância
em Sena Marítimo, departamento francês da região da Alta
Normandia, mas foi em Caen, outra cidade da região, que se formou
bacharel em Artes, em 1886, ano em que retornou a Paris, matriculou-
se na faculdade de Direito e passou a escrever para jornais da capital.
Apesar de se tornar advogado em janeiro de 1890, Leroux dedicou
poucos anos à profissão. Preferiu aliar o conhecimento do mundo
jurídico com a sua verve jornalística, transformando-se em um dos
principais colaboradores de jornais franceses para a cobertura de
grandes crimes. Dessa forma, assinou reportagens sobre atentados
diversos, como um ataque com bomba à Câmara dos Deputados e o
assassinato do então presidente Sadi Carnot, em Lyon, em 1894.
Escrevendo para o Le Matin, um dos maiores veículos franceses da
época, seu prestígio cresceu a ponto de ser um dos jornalistas que
acompanharam Felix Faure, o novo presidente, em viagem feita à
Rússia em agosto de 1897, pouco depois de Leroux completar 29 anos.
Como repórter, impressionou leitores com a reconstrução de cenas
de guerra, fincou sua posição contra a pena de morte após presenciar a
decapitação de diversos criminosos, cujos julgamentos acompanhou, e
foi nomeado cavaleiro da Legião de Honra por conta dos serviços
prestados a jornais como o Lutèce, o Paris e o L’Echo de Paris, além do Le
Matin. Ainda escreveu relatos de viagens a países como Itália, Rússia
(viveu em São Petersburgo enquanto cobria o processo que levou à
queda dos czares), Marrocos e Suíça.
Apesar do sucesso como jornalista, é graças ao trabalho como artista
que o nome de Gaston Leroux se mantém vivo. Em 1903, começou a
publicar no Le Matin o Le chercheur de trésors (La Double Vie de Téophraste
Longuet), primeiro dos quinze romances seriados que escreveu para o
periódico. Em 1907, terminou sua primeira peça de teatro, La maison
des juges, e iniciou a publicação de O mistério do quarto amarelo, outro
romance seriado, o primeiro a fazer grande sucesso, que viraria livro já
no ano seguinte (pela editora Pierre Lafitte, casa de outros 25 títulos de
Gaston) e no qual apresenta Joseph Rouletabille, jornalista e
investigador, um de seus personagens mais famosos.
Gaston Leroux lançou dezenas de livros – inclusive um pela
Gallimard, editora das mais reverenciadas em todo o mundo –, viu sua
obra começar a ser adaptada para o cinema (a primeira adaptação foi
assinada pelo diretor Victorin Jasset, que transformou em filme o livro
Balaoo), escreveu roteiros e emplacou ao menos uma peça de grande
sucesso: L’Homme qui a vu le diable, que estreou em 1911. Influenciado
por nomes como Edgar Allan Poe e Arthur Conan Doyle, defendia
firmemente a literatura policial, enquanto via sua obra ser comparada a
clássicos como 20 mil léguas submarinas, de Jules Verne, por conta do
apuro técnico apresentado em seus enredos. Parece não haver espaço
para magia ou milagres na literatura de Leroux, traço também presente
em O Fantasma da Ópera, seu maior trabalho.
Leroux casou-se duas vezes: com Marie Lefranc, em 1899, e com
Jeanne Cayatte, a quem conheceu e com quem começou a se relacionar
em 1902, durante sua temporada suíça como repórter. Gaston e Jeanne
viveriam em concubinato durante quinze anos – dado que Marie
recusava-se a assinar a papelada do divórcio de um amor que durou tão
pouco – e só conseguiriam oficializar sua união em 1917, quando já
tinham dois filhos. Gaston Leroux morreu em Nice, onde vivia desde
1909, no dia 15 de abril de 1927.
O Fantasma da Ópera foi publicado primeiramente de forma seriada, no
jornal Le Gaulois, entre setembro de 1909 e janeiro de 1910, e neste
mesmo ano reunido em livro pela Lafitte. O romance apresenta um
triângulo amoroso que envolve Christine Daaé e Raoul, dois amigos de
infância distanciados pelo tempo, e Erik. Christine é uma órfã que
cresceu acolhida por funcionários da Ópera de Paris, onde aprendeu a
cantar magnificamente, graças à ajuda de uma voz misteriosa, talvez
um anjo, que sussurrava segredos e belas melodias em seu ouvido.
Raoul, agraciado com o título de visconde de Chagny, fez carreira na
Marinha e encontra-se num período de licença em Paris, e uma noite
ouve Christine cantar, o que reaviva o amor que sentia pela moça na
infância.
Erik, de sua parte, é um apaixonado por música que, devido a um
segredo, vive nos bastidores da Ópera de Paris, conhecendo cada
corredor, cada porta, cada passagem e cada um dos muitos mistérios
que se escondem atrás ou abaixo do palco onde as apresentações
acontecem. Enigmático, poucos sabem de sua existência e, quando o
mencionam, normalmente são desacreditados. Os rumores aumentam
quando Erik escreve uma carta ameaçadora, com algumas
reivindicações para a nova diretoria: assegurar que o camarote nº5 seja
destinado ao Fantasma da Ópera (que assina a carta) e receber um
pagamento mensal, através de terceiros. Haveria um espírito afeito a
coações escondido na principal casa de ópera de Paris?
A mensagem exige ainda que na apresentação de Fausto, marcada
para dali a alguns dias, Margarida, a musa de Fausto, seja interpretada
por Christine Daaé, e não pela principal soprano do elenco, a Carlotta.
Erik quer apreciar a bela voz que tanto admira e aquilo que,
justamente, fizera com que ele se apaixonasse por ela: o canto de
Christine era tão belo quanto sua alma, o que não poderia ser dito da
titular.
Sem que os gestores dessem bola para as ameaças, é a Carlotta quem
sobe ao palco para protagonizar Fausto. Grande erro. Sua apresentação
é um inaudito e fantástico fiasco, e a noite culmina em tragédia fatal
quando o imenso lustre do teatro desaba sobre uma plateia lotada com
as pessoas mais importantes de Paris.
No livro, o narrador de Leroux se mostra preocupado em, tal qual
um jornalista, contar a história de forma objetiva, apostando até em
esmiuçar pormenores em notas próprias de rodapé (recurso literário
que, por volta de um século mais tarde, seria recuperado e radicalizado
por autores como David Foster Wallace). A ideia é fazer com que o
leitor acredite que tudo o que está no papel realmente aconteceu – e há
certo êxito nesse sentido, afinal até hoje circulam lendas sobre
fantasmas que habitariam o Garnier. “O Fantasma da Ópera existiu”,
crava o narrador na primeiríssima linha do romance.
Ajudam a dar uma tessitura mais complexa à história as diversas
conexões que existem entre o texto e episódios factuais, o que
transforma numa característica bastante interessante o desafio de saber
onde terminam dados concretos e começa a ficção. No prólogo, por
exemplo, o narrador menciona que um corpo tinha sido achado no
subterrâneo da ópera enquanto discos com gravações de grandes
cantores estavam sendo ali enterrados. O corpo nunca existiu, mas os
áudios, sim: foram lacrados e “guardados” em 1907 para serem
reabertos em 2007, dando origem ao álbum Les Urnes de l’Opera.
A cena do lustre caindo e matando uma pessoa durante a
apresentação também é fato, infelizmente. Em 1896, 21 anos depois de
o Garnier ter sido inaugurado, o imenso candelabro principal se
desprendeu e levou à tragédia. O problema estrutural ocorreu no
contrapeso; há quem desconfie de uma criminosa sabotagem. Na ficção,
Erik, o Fantasma, aproveita o momento de caos provocado pela queda
do lustre para raptar Christine e impedir que ela viva um amor com
Raoul. É aí que chegamos a outra Paris, uma bem diferente daquela dos
cartões-postais.
HÁ UMA PARIS SUBTERRÂNEA que passa longe da atenção de muitos que
visitam a capital francesa – muitos que olham apenas para cima, para o
topo da torre, para o alto da Sacré-Coeur, dificilmente se interessariam
por vasculhar o que está abaixo de seus pés. O passeio por essas
catacumbas, muitas vezes feito de maneira clandestina, atrai outros
tantos visitantes, curiosos por entender a Cidade Luz por meio dos
vestígios ocultos de seu passado. Sob as ruas parisienses há centenas de
quilômetros de túneis construídos por mineradores que exploravam
pedreiras da região, ossuários improvisados após a superlotação de
