Table Of ContentYoshi Oida
Yoshi üida
shi Oida
Yoshi üida
Ator I
I1visível
o
A
174 O tor Invisível
Havia um famoso ator de kabuqui, que morreu 11.1
cerca de 50 anos, que dizia:
"Possoensinar-lheo padrãogestual que indica (I/h/li
paraa lua. Posso ensinar-lhe como fazer o movinu-nro
da ponta do dedo que mostra a lua no céu. Mas d.1
ponta doseu dedo atéa lua, a responsabilidadeé inu-i
rarnente sua."
.Be~a
Copyright©Yoshiüida com t.orna Marshall,2001
Títulodooriginal: The InvisibleActor
Direitosdeediçãoadquiridos de Methuen London
por .Beca ProduçõesCulturais LIda.
RuaCapoteValente,779
cep05409-002 Pinheiros SãoPaulo SP
fone(11)3082-5467 fax(11) 3081-8829 Yoshi üida
e-mail:[email protected]
revisão
Silvana Vieira
projeto gráfico
mercurydigital
capa
I ",
RicardoSerraino
foto da capa Ator 1
tt. nvísíve
DavidBrandt
O
DadosInternacionaisdeCatalogaçãonaPublicação(CIP)
(CãmaraBrasileiradoLivro,SP,Brasil)
Oida,Yoshi
Oatorinvisível / YoshiOidaeLornaMarshall;
Tradução
prefácioPeter Brook;traduçãoMarceloGomes.- SãoPaulo:
BecaProduçõesCulturais,2001. Marcelo Gomes
ISBN 85-87256-21-1
Titulooriginal:TheInvisibleMan
1. Artedramática 2.Oida,Yoshi 3.Representação
teatral I. Título.
01-3093 COO-792.028
Índices paracatálogosistemático:
1.Técnicada representação : Teatro 792.028 .Be@a
Sumário
Apresentação 9
PeterBrook
Prefácio 1 1
LornaMarshall
Introdução 18
1
O começo 23
2
O movimento 3 9
3
A interpretação 59
4
A fala ···· ·· 127
5
O aprendizado 157
9
Apresentação
Peter Brook
Estávamos nos últimos dias de trabalho em Paris.
Nosso grupo tinha sido convidado para assistir à apre
sentação de uns músicos numa casa de jazz em Les
Halles, Yoshi estava atrás de mim e nos espremíamos
para passar pela única porta da pequena sala, que esta
va sufocante e abarrotada. Nós nos apertávamos e nos
acotovelávamos em direção ao palco, onde os únicos
lugares disponíveis ficavam entre os músicos e a pare
de do fundo. A música não estava muito interessante,
fazia um calor insuportável e era evidente que, expos
tos como estávamos, na condição de convidados, à
frente do público, não podíamos ir embora antes do
término. Muito tarde, quando finalmente terminou a
apresentação - não suportávamos mais o calor, nem
nossos corpos moídos de tanto ficar de pé -, percebe
mos que Yoshi não estava mais conosco. Como esca
pou, permanece até hoje um mistério; sabíamos que
ele era uma criatura feita de carne e osso como nós,
portanto, se tinha sumido, não fora por nenhum passe
de mágica, mas sim por arte.
Meu pai costumava citarseu velho professorde Físi
ca que sempre repetia: "Não existem fenômenos que
não possam ser reduzidos a números". Em nossos dias,
a tragédia da arte é que nela não há ciência e a tragédia
da ciência é que nela não há emoção. Quando lemos o
livro do grande mestre zen Zeami, Segredosdonó,per
cebemos que a mente ocidental pensa, imediatamente,
10
Yoshi Oida I I
~~~ ~riente
visto através da densa fumaça dos covis
, ~plO. Na verdade, tanto segredos quanto mistérios
s~ sao vagos e românticos quando inexplorados. Yoshi
~ost~a~omo
OIda os segredos e os mistérios da inter
Prefácio
pretaçao sao lllseparáveis de uma ciência precisa con
creta e.detalhada, aprendida no calor da experiê~cia
apresentad~s
d As ltções vitais que ele nos passa são
LornaMarshall
e mane~.ra tão luminosa e graciosa que as dificulda
fre~uentemente,
des,_ tornam-se invisíveis. Tudo pare
ce tao.sImples, mas é justamente aí que está a armadi
lha: seja no Oriente, seja no Ocidente, nada é fácil.
Yoshi Oida é único.
Paris, 1997
Sua carreira profissional começou cedo, há cerca
de 50 anos, noJapão. Como ator mirim, explorou tan
to o clássico teatro nó quanto formas modernas de
expressão, incluindo a televisão. Conforme foi cres
cendo, não só continuava a estudar e a interpretar em
vários estilos do teatro japonês tradicional (nó,
habuqui e o contador de histórias, gidaiyu), como
também atuava em peças de estilo ocidental. Também
se envolveu no trabalho experimental do dramaturgo
Yukio Mishima.
Quando estava com mais de 30 anos, deixou o Ja
pão e foi para a Europa. Láchegando, logo entrou em
contato com um diretor estrangeiro chamado Peter
Brook, cujas idéias sobre teatro pareciam intrigantes e
inovadoras. Embora não falasse nenhum idioma euro
peu, Yoshi arrumou as malase tomou o avião comdes
tino a Paris. Apesar do estranhamento causado por
aquela cultura "exótica" e sua abordagem nada familiar
do fazer teatral, ficou na França, exercendo sua profis
são. Com o passar dos anos, Yoshi tornou-se um dos
expoentes do trabalhodo CentroInternacionalde Cria
ções Teatrais, participando da maioria de suas
marcantes produções, como Os íks, A conferência dos
pássaros, O Mahabharata, The Man Who. Também
atuou em filmes, dirigiu espetáculos e organizou
workshops para atores no mundo inteiro.
12 oAtorInvisível Yoshi Oida 13
Não conheço ninguém que tenha tamanha amplitu O kyôgen, ao contrario, é bem pé-na-chão: farsas
de e profundidade na experiência da representação, curtas que exploram as trapaças de servos infiéis, figu
não só do Oriente e do Ocidente, mas também do tra ras hipocondríacas e o grande prazer existente no jogo
dicional e do experimental, do texto escrito e do im da vida cotidiana. Numa apresentação tradicional de
provisado, do cinema e do palco, do corpo e da voz, teatro nô,serão empregados os dois estilos, no mesmo
como ator, professor e diretor. É esse extraordinário palco, com as peças de nôe de kyôgen alternando-se
alcance de habilidades que o torna único e especial ao longo do programa.
mente qualificado para falar sobre o ofício do ator. No passado, cada programa acontecia apenas uma
vez num determinado ano. Sem temporada, sem
Como o início do treinamento de Yoshise deu den reapresentações. O programa normalmente consistia
tro das tradições do teatro clássico japonês,elesempre em cinco peças de nô- sisudas- e quatro de kyôgen
se reporta a essas técnicas, abordagens e métodos de cômicas -,alternando-se umas com as outras ao longo
ensino. Algumas pitadas de informação servirão de de um único dia.Embora esses eventos que ocupavam
background para que se dê uma idéia mais clara do um dia inteiro tenham-se tornado raros hoje em dia,
contexto em que Yoshi faz seus comentários. sua estrutura ainda determina o motivo das peças.Tra
São dois os principais estilos do teatro japonês: n ô dicionalmente a primeira peça, de nô, é sobre deuses,
e kabuqui. Surgiram séculos atrás e mantiveram seu a segunda conta a história de um guerreiro,e a terceira
encanto até os dias de hoje, apesar da influência do tem uma mulher como personagem principal. O quarto
teatro ocidental e da televisão. Embora retratem suas grupo apresenta personagens (freqüentemente mulhe
épocas, esses estilos não são peças de museu ou re res) com maior grau de complexidade psicológica do
criações de uma tradição perdida. São formas teatrais que os anteriores. Poresta razão,essas peçassão regu
vivas que contam com a participação de um público larmente descritas como as das "mulheres loucas", em
devoto.
bora a atual gama de personagens que foi incorporada
O nôsurgiu no começo do século XIVe foi sistema seja mais ampla do que sugere esse nome. O quinto e
tizado por seu grande mestre, Zeami. Dentro do teatro último grupo conta histórias sobre demônios. (No
nô, existem dois subestilos. n ôele mesmo e o kyôgen. kyôgen,as mesmas categorias são utilizadas,à exceção
O nôé um teatro de máscarasaltamente estilizado,que do grupo de "mulheres", que não existe.) As peças que
emprega movimentos de danças ritualísticas, acompa tratam dos deuses tendem a ser mais lentas e imponen
nhamento musical e um intenso uso da voz.Seustemas tesenquanto asde guerreiros, mesmo sendo fisicamen
tendema sermelancólicos,ligadosàs perdas,saudades te mais ativas,não trazem muita profundidade dramáti
e incertezasdoamore da vida. Apesar de o figurinoser ca. Conforme nos aprofundamos nas categorias das
suntuoso, o nôé minimalista no estilo. Utiliza-se um mulheres e das loucas, percebemos o aumento
palco vazio, os gestos são formais e o uso de máscaras gradativo de uma complexidade dramática e de uma
serve para criar um sentido distanciado de atmosfera agitação emocional, e a peça final, a dos demônios, é
trágica (em vez da ação dramática). No nôa emoção é violenta, rápida e relativamente espetacular. Hoje em
muitopouco expressada,há poucoconflito direto,pou dia, um programa de nôconta com uma ou duas peças
cos efeitos espetaculares. de cada categoria.
