Симфония № 5, соч. 67. Партитура: Партитура

256 Pages·2020·2.625 MB·Russian

by  Бетховен Л. ван

Ludwig van Beethoven
Symphony № 5
Op. 67
Score
Second edition, stereotyped
————————————
Людвиг ван Бетховен
Симфония № 5
Соч. 67
Партитура
Издание второе, стереотипное
•САНКТ-ПЕТЕРБУРГ•
•МОСКВА•
•КРАСНОДАР•
УДК 785.1 1 6+
ББК 85.951

Б 54 Beethoven L. Symphony № 5, op. 67 : score / L. van Beethoven. – 2nd edi-
tion, stereotyped. – Saint Petersburg : Lan : The Planet of Music, 2020.
– 256 pages. – (University textbooks. Books on specialized subjects). – Text :
direct.

Symphony № 5, op. 67 by Beethoven is one of the most performed works of a world music
heritage. Its premiere took place in December 1808 at the Vienna Theater and was not very suc-
cessful – the audience rather coldly accepted the composer’s new work. But already the second
performance, held in Leipzig, gave rise to the symphony’s success. This composition became a
kind of a “synopsis” to all Beethoven’s work, concentrating in itself the most typical features of
the Viennese classic style.
The edition is addressed to a wide range of professionals and music lovers.

Б 54 Бетховен Л. Симфония № 5, соч. 67 : партитура / Л. ван Бетховен. – 2-е
изд., стер. – Санкт-Петербург : Лань : Планета музыки, 2020. – 256 с.
– (Учебники для вузов. Специальная литература). – Текст : непосредствен-
ный.

ISBN 978-5-8114-4767-1 (Издательство «Лань»)
ISBN 978-5-4495-0327-5 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
ISMN 979-0-66005-525-0 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)

Симфония № 5, соч. 67 Бетховена – одно из самых исполняемых сочинений мирового
музыкального наследия. Премьера её состоялась в декабре 1808 года в Венском театре и
прошла не слишком удачно: публика довольно холодно приняла новое сочинение компози-
тора. Но уже второе исполнение, состоявшееся в Лейпциге, положило начало успеху сим-
фонии. Сочинение стало своеобразным «синопсисом» ко всему творчеству Бетховена, скон-
центрировав в себе наиболее типичные черты стиля венского классика.
Издание адресовано широкому кругу профессионалов и любителей музыки.
ББК 85.951

Обложка © Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2020
А. Ю. ЛАПШИН © А. М. Скрипко (предисловие, перевод), 2020
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»,
художественное оформление, 2020
FOREWORD ПРЕДИСЛОВИЕ

The Fifth Symphony by Beethoven – a Пятая симфония Бетховена – общепри-
universally recognized masterpiece of global знанный шедевр мировой музыкальной
music culture – was created over three years, культуры – создавалась на протяжении
from 1805 to 1808, and, like many other трёх лет, в период с 1805 по 1808, и, как и
compositions by the composer, became a многие другие сочинения композитора, ста-
groundbreaking work. Like the preceding ла произведением новаторским. Так же как
Third Symphony (1803), the Fifth is a hero- предшествующая ей Третья симфония
ic-dramatic symphony that implements the (1803), Пятая является симфонией герои-
idea of struggle and overcoming, but this ко-драматической и воплощает в себе идею
idea is implemented here in a different way. борьбы и преодоления, однако эта идея пре-
If in the Third Symphony the drama of творяется здесь иным способом. Если в Тре-
struggle is shown through the large-scale тьей симфонии драматизм борьбы показан
development of material of different genre через масштабное развитие различного по
and character, through the comparison of характеру и жанру материала, через сопо-
contrasting images in different movements ставление контрастных образов в разных
of the symphony, which contributes to the частях симфонии, что способствует созда-
creation of wide panorama of action, then the нию широкой панорамы действия, то Пятая
Fifth offers a model of concentrated, concise предлагает модель концентрированной, ла-
drama, compressed like a spring. коничной и сжатой как пружина драматур-
The sonata-allegro opening the sympho- гии.
ny is thoroughly penetrated by the develop- Открывающее симфонию сонатное ал-
ment of its capital motif, for which the name легро насквозь пронизано развитием своего
“fate motif” has steadily stuck. Its most im- заглавного мотива, за которым устойчиво
portant expressive component is the rhyth- закрепилось название «мотива судьбы». Его
mic formula, which forms the basis of the важнейшей выразительной составляющей
first subject group, penetrates into the sec- является ритмоформула, которая ложится в
ond and almost relentlessly follows a listener основу главной партии, проникает в побоч-
throughout the whole movement – the first ную и практически неотступно следует за
movement of the symphony, thus, complete- слушателем на протяжении всей части –
ly grows out of the development of one single первая часть симфонии, таким образом, це-
motif. The rhythmic formula of the “fate mo- ликом вырастает из развития одного един-
tif” also sounds in the second movement (in ственного мотива. Ритмоформула «мотива
the accompaniment of the first subject of судьбы» звучит и во второй части (в акком-
double variation and in the melody of the панементе первой темы двойных вариаций
second), its role is also great in the third – it и в мелодии второй), также её роль велика в
builds on the second subject of the outside третьей – на ней строится вторая тема
sections of this troubled, subdued “scherzo”. крайних разделов этого тревожного, зата-
The material of this subject as a reminis- ённого «скерцо». Материал этой темы в ка-
3
cence penetrates into the exultant, fanfare- честве реминисценции проникает в лику-
filled finale (where the composer, seeking to ющий, наполненный фанфарами финал
convey the sound of a military orchestra, in- (где композитор в стремлении передать зву-
troduces a piccolo flute, a counter bassoon чание военного оркестра вводит в партиту-
and – for the first time in the history of sym- ру флейту-пикколо, контрфагот и – впер-
phonic music not intended for opera theater вые в истории симфонической музыки, не
–three trombones); along with the subject of предназначенной для оперного театра – три
the third movement, the rhythmic formula of тромбона); вместе с темой третьей части
the “fate motif” also returns, and, thus, возвращается и ритмоформула «мотива
serves as the rhythmic leitmotif that links судьбы», которая, таким образом, выполня-
together all four movements of the sympho- ет функцию ритмического лейтмотива, свя-
ny. зывающего воедино все четыре части сим-
In addition to the prevailing rhythmic фонии.
formula, which logically connects the subse- Помимо сквозной ритмической форму-
quent movements of the symphony with the лы, логически соединяющей последующие
first and creates a sense of continuity of their части симфонии с первой и создающей
diverse musical material, there are other in- ощущение преемственности их разнохарак-
ternal connections between the movements терного музыкального материала, между
that direct the vector of imagery develop- частями есть и другие внутренние связи,
ment of the cycle “from darkness to light” задающие вектор образного развития цикла
through overcoming and struggle. The most «от мрака к свету» через преодоление и
important of these connections is tonal, the- борьбу. Важнейшей из таких связей явля-
matic and genre resemblance between the ется тональная, тематическая и жанровая
main subject of the finale and the second перекличка между главной темой финала и
subject of the second movement, which pre- второй темой второй части, которая заранее
pares the light result of the symphony in ad- подготавливает светлый итог симфонии,
vance, outlining the goal to which one намечая ту цель, к которой следует двигать-
should move and for which it is worth ся и за которую стоит бороться.
fighting. Благодаря всему этому цикл Пятой
Thanks to all this, the cycle of the Fifth симфонии со своим сквозным развитием и
Symphony, with its through development внутренним единством, компактной струк-
and internal unity, compact structure and турой и ёмкой драматургией, насыщенной
dense drama rich in musical events, can музыкальными событиями, может по праву
rightfully be considered one of the most per- считаться одним из наиболее совершенных
fect symphonic cycles in the history of mu- симфонических циклов в истории музыки.
sic.
Александр Скрипко,
Alexander Skripko, sheet music editor музыкальный редактор
of the publishing house “The Planet of Music” издательства «Планета музыки»
Symphony No. 5 Симфония № 5
I
L. van Beethoven Л. ван Бетховен
Op. 67 Соч. 67
Allegro con brio (h = 108)
 
  
2 Flauti         
 
 
2 Oboi         
a2
 

2 Clarinetti in B               
ff
a2
   
2 Fagotti         
 
 p
 
 
2 Corni in Es       
 
 

2 Trombe in C       
 

 
 
Timpani (C, G)       


 
     
Violini I                
p
ff
 
 
Violini II                   
p
ff
     
 
Viole               p
ff
   
Violoncelli      
           p
ff
 
Contrabassi                
 

ff
5
10
 
2 Fl.          

2 Ob.          
2 Cl.
        
(B) 
       
2 Fag.  
 

2 Cor. 
       
(Es) 
2 Tr.
       
(C) 


Timp.        

V-ni I                   

V-ni II                
V-le                
       
Vc.  
 
Cb.          
 

6
      20   a2    
2 Fl.        
p cresc. f ff
a2
2 Ob.                  
p cresc. f ff
a2
 
2 Cl.
(B)                 

p cresc. f ff
a2
       
2 Fag.      
         
cresc. f ff
a2 a2
2 Cor.                  
(Es) 


p cresc. f ff
 
2 Tr.
         
(C)     
  
   
p cresc. f
 

Timp.          
   

p cresc. f

V-ni I                 

cresc. f   ff
 
V-ni II                     
cresc. f   ff
V-le                   
cresc. f ff
       
Vc.      
        
cresc. f ff
     
Cb.        
         
p cresc. f ff
7
30
 
2 Fl.          
I.
   
2 Ob.          
p
I.
2 Cl.   
        
(B) 
p
2 Fag.          
 

2 Cor.    
       
(Es) 
  
p
2 Tr.
       
(C) 


Timp.        

V-ni I              
p

V-ni II      
          
p

V-le                 
p
Vc.                
p p
Cb.                

p p
8
I.
40
 
 
2 Fl.          
sf sf
      
2 Ob.         
cresc. sf sf sf
2 Cl. 
(B)            
sf sf sf
    
2 Fag.            

cresc. sf sf sf
2 Cor.    
      
(Es) 

2 Tr.
       
(C) 


Timp.        

V-ni I                         

cresc. sf sf sf

V-ni II                        
  
cresc. sf sf sf 
V-le                         
cresc. sf sf sf
Vc.                     
cresc. sf sf sf
Cb.                     

cresc. sf sf sf
9
       
 
2 Fl.     
sf sf sf f
        
2 Ob.     
sf sf sf f
2 Cl.
(B)            
sf sf sf f

2 Fag.           

sf sf sf f
2 Cor.          
(Es) 
f f
2 Tr.
           
(C)  
    

f f

Timp.            


f f
                   
V-ni I       

sf sf sf f    
V-ni II                            
sf sf sf f
V-le                              
sf sf sf f
Vc.               
sf sf sf f
Cb.               

sf sf sf f
10