nicanor parra

52 Pages·2012·4.92 MB·Spanish

narrativa
Marta Sanz
Félix J. Palma
Fernando Delgado
Félix Romeo
Kevin Canty
Carme Riera
Jesús Sánchez Adalid
FUNDACIÓN JOSÉ MANUEL LARA
ensayo
Número 140 | Abril de 2012 Aurelio Arteta
EJEMPLAR GRATUITO T.S. Eliot
Jack Green
poesía
Eduardo Jordá
Álvaro García
Ángela Vallvey
NICANOR
PARRA
PREMIO
CERVANTES
ARTÍCULOS DE
ÁLVARO SALVADOR
ANTONIO SKÁRMETA
IGNACIO ECHEVARRÍA
PATRICIO FERNÁNDEZ
VICENTE VERDÚ
—“Nos encontramos
HILE)
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O EL elementos irracionales
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5 º A N I V E R S A R I O

UN BRILLANTE DIAGNÓSTICO SOBRE

LAS ENFERMEDADES DE NUESTRO TIEMPO

Y SUS POSIBLES SOLUCIONES
www.temasdehoy.es
contenidos 3
Número 140(cid:6)|(cid:6)Abril 2012
Mercurio es una publicación Temas NICANOR PARRA
de la Fundación José Manuel Lara
para el fomento de la lectura 08 ¿Quién es Nicanor Parra? — Álvaro Salvador
A “Parra pertenece a la generación que renovó la tradición
R
R
R PA poética con la estética vanguardista”
O
AN 11 La lengua y la oreja — Antonio Skármeta
C
NI
“En sus versos está viva la gestualidad de las palabras,
Presidente José Manuel Lara
la frescura insolente del rebelde”
Vicepresidente José Creuheras Margenat
Vocales Consuelo García Píriz 14 Coronación a la vanguardia — Antonio Skármeta
Antonio Prieto Martín
Crónica sobre la concesión del Premio Nacional
Directora Ana Gavín
de Literatura a Parra en 1969
16 Una utopía realizada — Ignacio Echevarría
“La edición de las Obras completas arroja luz nueva
Director
Guillermo Busutil sobre la ‘etapa heroica’ de la antipoesía”
Subdirector y editor gráfico
Ricardo Martín Geografías 19 Las Cruces — Patricio Fernández
Editor literario “La casa de Parra está ubicada entre la Cartagena
Ignacio F. Garmendia
de Huidobro y la Isla negra de Neruda”
Coordinadora Carmen Carballo
Consejo Editorial Adolfo García Ortega Clásicos 21 Venganza — Clara Usón
Manuel Borrás
Jesús Vigorra “Roto por el suicidio de su mujer, Dante Gabriel Rossetti
Maquetación milhojas. servicios introdujo un volumen de su obra poética en el ataúd
editoriales
de la difunta”
Diseño original José Antonio Martínez
Imprime Artes Gráficas Gandolfo Fondo y formas 22 La risa del Renacimiento — Ignacio F. Garmendia
Depósito Legal SE-2879-98
ISSN 1139-7705 François Rabelais, Denis Diderot, Edgar Allan Poe,
Emilio Lussu, Giani Stuparich
© FUNDACIÓN JOSÉ MANUEL LARA
Edificio Indotorre. Avda. de Jerez, s/n.
Lecturas 23 Narrativa. Marta Sanz. Félix J. Palma. Félix Romeo.
41012 Sevilla | Tel: [phone]
www.revistamercurio.es Kevin Canty. Carme Riera. Bruno Galindo. Paul Harding.
[email protected] Jesús Sánchez Adalid
Envío de libros para reseñas:
Revista Mercurio RTÍN 26 Fernando Delgado — Entrevista de Ignacio F. Garmendia
Fundación José Manuel Lara A
M
Para publicidad en Mercurio: DO “La compasión es un concepto fundamental del
R
Madrid: Luis Manuel López CA que nuestra sociedad ha prescindido alegremente”
[email protected] RI
Tel: [phone] 35 Ensayo. Annie Cohen-Solal. Jack Green. T.S. Eliot.
Sevilla: Marcos Fernández Aurelio Arteta. Marilyn Monroe y Ben Hecht
[email protected]
Tel: [phone] 36 Vicente Verdú — Entrevista de Tomás Val
“Nos encontramos ante algo parecido a una guerra donde
La dirección de esta publicación no
comparte necesariamente las opiniones tienen mucho que ver los elementos irracionales”
de sus colaboradores. Tampoco mantiene
correspondencia sobre artículos no 42 Poesía.  Eduardo Jordá. Álvaro García. Karmelo C. Iribarren.
solicitados. Ángela Vallvey
Mercurio tiene una difusión mensual
de 40.000 ejemplares con distribución 46 Infantil y juvenil — Care Santos
nacional en librerías y grandes superficies.
Caballo de batalla. Maldita física. Tormenta de verano.
Contrarios
Firma invitada 50 Termitas contra elefantes — Enrique Vila-Matas
“Me resultan insoportables los literatos que consideran
imprescindible el rasgo moral para todo ejercicio
literario”
ABRIL 2012 MERCURIO
2012
Sobre intrigas, cocineros, vampiros
y alguna que otra cabra loca
La novela
más divertida del año
editorial 5
Historia viva de la
poesía contemporánea
G
abriela Mistral, Vicente Huidobro, Pablo Neruda… y Nica-
ngñrooalran P dyae rdsr eap .to Eoedlt oaú slet iclm hcioolne pntrioensme, nisotien C,o en rtoav amennbt iveéasn nn odo eHe sla asr oollelond u gBnuloao odemes pl oalos- FNEJUúEMmNPDeLAArRoC G 1IRÓ4A0NTU |IJ TAOObSrÉil M deA N20U1E2L LARA nMFFFKCJeTJAae.nééeaeauSacsllrrvsrriikr.únme xxiaEtr nsaGl ayRPelia nSioC rooS aotRde áaAtliamoeminvnenr ncaetDtrazhyeaoeetlazg aAddoalid
ha definido, junto a Whitman, como a “un poeta esencial pEÁÁodlnvuegaaserríloaad GoV aaJrollcrvídaeáy
de las Tierras del Crepúsculo”. Ideólogo y máximo exponente de la an-
tipoesía, Parra aporta una voz transgresora, iconoclasta y poco o nada
complaciente con los poderes establecidos, lúdica, rupturista, incordian-
te y antidogmática, heredera y continuadora de la tradición vanguardista NICANOR
pero no en absoluto distanciada de la realidad y de la vida. PARRA
Con Poemas y antipoemas, explica Álvaro Salvador, Parra “trans- PREMIO
formó no solamente el panorama del discurso poético latinoamericano CERVANTES
contemporáneo, sino incluso su percepción, es decir, el lugar y la fun- ARTÍCULOS DE
ÁLVARO SALVADOR
ANTONIO SKÁRMETA
ción de la poesía en una sociedad que muy pronto se definiría como pos- IPGANTARCICIOIO E “CPHATEOVA” RFERRÍANÁNDEZ
moderna”. El poeta granadino analiza en estas páginas las singulares
VICENTE VERDÚ
ccoamrabctineraícsitóicna ds ed per osusa eíssmtiloo ,y ceoxmtroa ñlaa masieonctiaoc oió lna flribargem ee nintacroinesdcaiden dtee ,u lna FOTO DIARIO EL MERCURIO (CHILE) —aaetil neue“tnmnNeea eona gns lmg uteooeuns rcpc rihoaaronrr, ae tdqrccouaiiodnemnod voa eesl lre o”ss
sujeto poético “que se desplaza desarraigado por los grandes espacios ur-
banos, sin ninguna verdad a la que aferrarse ni ninguna utopía con la
que resignarse”. El chileno Antonio Skármeta, a continuación, recuerda
su entusiasmo por la obra de Parra desde los tiempos de la Universidad,
como atestigua una jugosa crónica de finales de los sesenta —aquí repro- Ideólogo y
ducida— donde el joven narrador celebraba en términos memorables la
máximo exponente de la
concesión al antipoeta del Premio Nacional de Literatura, que interpretó
antipoesía, Parra aporta
como una “coronación a la vanguardia”. Ya en tiempo presente, Skármeta
sigue proclamando su devoción por el autor que postuló una poesía de la una voz transgresora,
claridad, prestó oídos a las palabras del pueblo llano y se declaró “enemi-
lúdica, incordiante y
go de los metaforones y de las formulaciones retóricas con sabor a encajes
de enaguas de bisabuelas”. antidogmática, heredera
“Sólo estoy seguro de una cosa con respecto a la poesía de Nicanor Pa-
y continuadora de la
rra en este nuevo siglo: pervivirá”, afirmaba Roberto Bolaño, que siempre
tuvo al antipoeta como uno de sus referentes principales y cuyo papel tradición vanguardista
— como recuerda Ignacio Echevarría— fue decisivo a la hora de conven- pero no en absoluto
cer al autor para que se decidiera a publicar sus Obras completas. Ahora
distanciada de
que por fin han visto la luz, el citado editor y crítico da cuenta de la com-
plejidad del empeño y de la importancia de conocer los poemas previos la realidad y de la vida
—o posteriores, porque a Parra no lo ha asaltado nunca la tentación de
dormirse en los laureles— a la “época heroica” de la antipoesía. Otro com-
patriota, el escritor y periodista Patricio Fernández, traza un excelente
retrato de Parra a partir de una de sus visitas a Las Cruces, donde reside
el anciano Nicanor, a quien describe paseando “con un gorro de tela vieja
como el de los exploradores y un bastón, que a veces es un palo y jamás
un producto de la alta cultura”, alejado por igual de la nostalgia o el en-
diosamiento, de los fanatismos y las verdades reveladas.
Los seguidores de la que el propio Bolaño —invocando su carácter
irredento— llamaba “la tribu de Parra” están por lo tanto de enhorabue-
na, pero también el conjunto de los lectores en castellano para quienes
la concesión del Cervantes puede ser una invitación a la relectura o el
descubrimiento. Al otro lado del Océano, por la parte de Chile, les espera
uno de los grandes maestros de la lengua. (cid:2)
ABRIL 2012 MERCURIO
¿
QUIERES
QUE TUS HIJOS
DISFRUTEN DE LA
lectura
?
Por solo 20 euros alN a ñCoA SA
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RECIBISReleÁcyci Nloan ea d4daod s LdseeIg BcúandR ea ln niñivoe/l alector
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7
tteemmaass
QUÉ ES POESÍA
La fundación del ser x la palabra
Poesía eres tú
Todo lo que se mueve es poesía
Lo que no cambia de lugar es prosa
Pero qué es poesía
Todo lo que nos une es poesía
Sólo la prosa puede separarnos
Sí pero qué es poesía
Vida en palabras
Un enigma que se niega a ser
descifrado x los profesores
Un poco de verdad y una aspirina
Antipoesía eres tú
Also Sprach Altazor (Discurso de Cartagena)
PREMIO CERVANTES
NICANOR
PARRA
ILUSTRACIÓN DE ZITA DELACO
ABRIL 2012 MERCURIO
EPÍGRAFE. Entradilla bandera
2
3
4
5 líneas.
TÍTULO
MILLERDISPLAY 45
FIRMA AUTOR 13
T
exto Miller capitular 5 cursiva.
Texto Miller sangría.
LADILLO
Texto Miller sin sangría.
Texto Miller sangría.
O ladillo engatillado. Texto Miller sin sangría.
Texto Miller sangría. (cid:2)
MMEERRCCUURRIIOO  AABBRRIILL 22001122
temas 8 | 9
NICANOR PARRA
OFF ¿Quién es ese poeta o “antipoeta” chileno al que acaban de dar el Premio
UJ
M Cervantes, calificado por Bloom como uno de los mejores de Occidente?
O
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ST
A
¿QUIÉN ES
NICANOR PARRA?
ÁLVARO SALVADOR
M
U
B
AL
Nací el 12 de Marzo de 1905 / o tal vez / el 17 de
Febrero de 1899 / está x averiguarse, / estudié
Pornografía en Italia / donde me gradué de
maestro gásfiter /o quizá de sacerdote católico, /
no sé / está x averiguarse / en la actualidad estoy
preocupadísimo / porque sé que me tengo que
morir / continuará.
P
Nicanor Parra en or razones difíciles —o fáciles— de ex-
Santiago de Chile plicar, han tenido que concederle el Pre-
en 1971. mio Cervantes a Nicanor Parra para que
la sociedad literaria española empiece a
darse cuenta de que se trata seguramente
del poeta mayor de las literaturas hispánicas. Último
gran representante de la espléndida generación que,
en la primera mitad del siglo XX, renovó los proce-
dimientos poéticos tradicionales con el aporte de la
estética vanguardista, es también el poeta que de
un modo más eficaz supo resolver las contradiccio-
nes que el vanguardismo introducía en el discurso
poético, proponiendo un camino que sin renunciar
completamente a la vocación rupturista de la moder-
nidad incorporaba un lenguaje coloquial y directo: la
antipoesía. Miembro de una familia de folkloristas de
prestigio, desde muy joven se interesó por la poesía yo exalto mi punto de vista, / Me vanaglorio de mis
popular, por los cancioneros asociados a la música limitaciones / Pongo por las nubes mis creaciones…”
tradicional de su país, conocimiento que comple- Pero ¿qué es, en suma, lo que llamamos antipoe-
taría más tarde con una asimilación profunda del sía? El mismo Parra intentaba aclararlo en 1958:
neopopularismo de la Generación del 27 española. “el antipoema […], a la postre, no es otra cosa que el
Producto de todo ese aprendizaje fueron su primer poema tradicional enriquecido con la savia surrea-
libro, Cancionero sin nombre (1937), y buena parte lista —surrealismo criollo o como queráis llamarlo”.
del segundo, Poemas y antipoemas (1954). Este últi- Y más tarde, en un poema de su libro La camisa de
mo habría de transformar no solamente el panorama fuerza (1969), titulado “Test”, proponía las siguien-
del discurso poético latinoamericano contemporá- tes soluciones: “¿Qué es la antipoesía? / ¿Un tempo-
neo, sino incluso su percepción, es decir, el lugar y la ral en una taza de té? / ¿Una mancha de nieve en
función de la poesía en una sociedad que muy pronto una roca? / ¿Un espejo que dice la verdad? / ¿Un bo-
se definiría como posmoderna: “El autor no responde fetón al rostro del Presidente de la Sociedad de Es-
de las molestias que puedan ocasionar sus escritos: critores? / ¿Un ataúd a chorro? / ¿Un ataúd a fuerza
/ Aunque le pese / El lector tendrá que darse siem- centrífuga? / ¿Un ataúd a gas de parafina? / ¿Una
pre por satisfecho […] / Y yo he decidido declarar la capilla ardiente sin difunto?” Estos versos no son
guerra a los cavallieri della luna. / Mi poesía puede exactamente metáforas o imágenes creacionistas,
perfectamente no conducir a ninguna parte: […] / sino que unas veces parecen paradojas, otras, frases
Cuidado, yo no desprestigio nada / O, mejor dicho, hechas, discursos extraliterarios, eslóganes, delirios,
ABRIL 2012 MERCURIO
etc., aunque todos tienen algo en común: la yuxta- mentos poéticos idóneos para —como ha señalado
posición de elementos que no guardan ninguna re- muy agudamente Leónidas Morales— “elaborar y
lación. Es decir, la asociación libre e inconsciente de comunicar una visión de las implicaciones morales
objetos pertenecientes a la realidad y distantes entre y culturales de la experiencia”. Parra, por otra parte,
sí, en su materialidad o su sentido. es para entonces un profesional de las ciencias exac-
Cuando en 1972 leí la antología de Parra que se tas, condición que también influirá decisivamente
publicaba por primera vez en España, lo primero que en la elaboración de la antipoesía.
me llamó la atención fue su frescura, su capacidad de Otro de los rasgos más característicos de la an-
sorpresa, la habilidad que mostraba al manejar un tipoesía es la especial presentación que hace de su
lenguaje aparentemente vulgar, doméstico, prosai- sujeto poético, un personaje antiheroico, un ener-
co, con una intensidad poética extraordinaria, con gúmeno, diluido, fragmentado, que se desplaza
una capacidad de extrañamiento para crear atmós- desarraigado por los grandes espacios urbanos, sin
feras, situaciones e intensidades, verdaderamente ninguna verdad a la que aferrarse ni ninguna uto-
prodigiosa. La crítica hablaba mucho de la ironía al pía con la que resignarse. Este personaje se salva de
referirse a esta poesía, pero al leer versos como los los abismos de la locura gracias a los recursos que
que siguen: “Durante medio siglo / la poesía fue / el le proporciona su mismo lenguaje, ese lenguaje ela-
paraíso del tonto solemne. / Hasta que vine yo / y me borado según el modelo del lenguaje hablado de to-
instalé con mi montaña rusa. // Suban, si les parece. dos los días y en todos los lugares, reforzado por el
/ Claro que yo no respondo si bajan / echando sangre especial sentido del humor que sus articulaciones
por boca y narices”, puede apreciarse que la ironía no gramaticales ponen en funcionamiento para evi-
explica completamente ese “sentido del humor” tan denciar lo oculto, sembrar dudas sobre lo evidente
o socavar los valores aparentemente más sólidos o
inamovibles. Este sujeto no es ya, no puede ser, el
O
RL antiguo sujeto burgués, ni tampoco, como diría el
E
M
A mismo Parra, el antiguo “poético romántico”: “La
P
E
P madre de un hombre está gravemente enferma /
Parte en busca del médico / Llora / En la calle ve a
su mujer acompañada de otro hombre / Van toma-
dos de la mano / Los sigue a corta distancia / De
árbol en árbol / Llora…”
Quizá no resulte demasiado complicado situar a
Parra y a su antipoesía en el espacio cultural de la
posmodernidad. El posmodernismo se define como
el fin de un proceso que se inició con los movimien-
tos de vanguardia y en el que la subjetividad se ha
ido diluyendo hasta el punto de poder hablar de un
ocaso de los afectos. Esta percepción del sujeto como
pura fragmentación, como objeto descentrado es
constante en la obra de Parra.
Quizá esto tenga algo que ver con su tardía apre-
ciación en España. Porque es posible que en las úl-
Nicanor Parra, especial de los versos de Parra. Da la impresión de timas décadas, nuevos poetas como Manuel Vilas,
junto a la profesora que la poesía de Parra pelea a brazo partido con una Niall Binns, Mª Ángeles Pérez López, el mismo Ro-
de Literatura de serie de lugares comunes de la tradición poética occi- berto Bolaño, hayan comenzado a entenderlo así,
la Universidad de dental, aunque desde un lugar nada excéntrico y ar- y que ahora, cuando se armonizan perfectamente
Chile, Fernanda ticulándose siempre con una gran dosis de sensatez y las sentimentalidades más radicales con los expe-
Moraga y Álvaro sentido común, a pesar de que en muchos momentos rimentalismos más arriesgados, la extraordinaria
Salvador en una pudiera parecer exactamente lo contrario. obra de Nicanor Parra haya comenzado a leerse y
visita a su casa de El contacto de Parra con la cultura anglosajona, asimilarse como lo que siempre fue: la mejor heren-
Las Cruces. primero en los Estados Unidos y luego en Inglaterra, cia posible que nos dejaron por igual los realismos y
países a los que viaja para profundizar en sus estu- las vanguardias del ya fenecido siglo XX. (cid:2)
dios de Física, es sin duda un episodio decisivo para
la configuración de la antipoesía. Desde Oxford, Pa-
rra escribe a su amigo Tomás Lago una famosa carta
en la que se encierran los principios fundamentales Nicanor Parra es el último
de la antipoesía: “La poesía egocéntrica de nuestros
gran representante de la espléndida
antepasados […] debe ceder el paso a una poesía
más objetiva de simple descripción de la naturaleza generación que, en la primera
del hombre […]; el individuo no tiene importancia
mitad del siglo XX, renovó los
en la poesía moderna sino como un objeto de aná-
procedimientos poéticos tradicionales
lisis psicológico”. Parra se sumerge por primera vez
en estos años en la vida cotidiana de verdaderos con el aporte de la estética
espacios urbanos modernos y, en consecuencia, esa
vanguardista
atmósfera cultural le ayuda a descubrir los instru-
MERCURIO ABRIL 2012