Natures intermediaires: Les Paysages de Michel Desvigne

183 Pages·2009·80.127 MB·French

by  James Corner, Gilles A. Tiberghien (auth.)

NATURESINTERMÉDIAIRES
CONCEPTIONETCOORDINATION MartinBasdevant,Paris
ProposrecueillisparDelphineCostedoat
GRAPHISMEETCOUVERTURE SandrineRondard,Paris
MISEENPAGE SandrineRondardetAnne-MarieRœderer,Paris
TRADUCTIONDUTEXTEDEJAMESCORNER MarcoBraun,Berlin
InformationbibliographiquedelaDeutscheNationalbibliothek
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Celivreestaussiparuenversionanglaise(ISBN978-3-7643-7714-4).
©2009BirkhäuserVerlagAG
Basel•Boston•Berlin
Casepostale133,CH-4010Bâle,Suisse
Membredugrouped’éditeursspécialisésSpringerScience+BusinessMedia
Imprimésurpapiersansacide,composédetissuscellulairesblanchissanschlore.TCF
ImpriméenAllemagne
ISBN:978-3-7643-7713-7
987654321
www.birkhauser.ch
NATURES INTERMÉDIAIRES
LES PAYSAGES DE MICHEL DESVIGNE
AvecunepréfacedeJamesCorner
etunecontributiondeGillesA.Tiberghien
BIRKHÄUSER
BASEL• BOSTON • BERLIN
SOMMAIRE
AGRICULTURE,TEXTUREETSENSDEL’INACHEVÉ 7
JamesCorner
INTRODUCTION 11
MichelDesvigne
GRANDSPAYSAGES 15
InfrastructuresNaturellesdesVilles
BIESBOSCHSTAD,ROTTERDAM,PAYS-BAS,2005 21
PLAINEDUVAR,NICE,FRANCE,2006-2007 27
LOWERLEAVALLEY,LONDRES,GRANDE-BRETAGNE,2004 32
BURGOS,ESPAGNE,2006-2011 33
TERRITOIRESETFORMESDUTEMPS 35
MutationsUrbainesetPaysagesenContrepoint
LYONCONFLUENCE,LYON,FRANCE2000-2005 41
BORDEAUXRIVEDROITE,BORDEAUX,FRANCE,2000-2004 49
MILLENNIUMPARK,GREENWICH,LONDRES,GRANDE-BRETAGNE,1997-2000 58
PARCMARIANNE,MONTPELLIER,FRANCE,1998-2002 59
PAYSAGESENCOULISSES 61
UneArticulationPaysagèredel’ÉtalementUrbain
ISSOUDUNTERRITOIRE,ISSOUDUN,FRANCE,2005 67
CERGY-PONTOISE,FRANCE,2006-2008 77
GARETGV,AVIGNON,FRANCE,1994-2002 86
PARCDELATHÉOLS,ISSOUDUN,FRANCE,1993-1994 87
CHAMPSURBAINS 89
Sensd’unParcdanslaVille
SUMMERPARK,GOVERNORSISLAND,NEWYORK,USA,2007 95
CITÉNATURE,ARRAS,FRANCE,2001-2005 106
EXTENSIONDUPARCDESCULPTURESDUMIDDELHEIM,ANVERS,BELGIQUE,1998-2000 107
TRANSPOSITIONS 109
UnSystèmed’Emboîtementsetd’Échos
DALLASCENTERFORTHEPERFORMINGARTS,DALLAS,USA,2004-2009 115
RECONVERSIONDEL’ÎLESEGUIN,BOULOGNE-BILLANCOURT,FRANCE,2000-2007 125
RECONVERSIONDUVIEUXPORTDEL’EILANDJE,ANVERS,BELGIQUE,2001-2004 132
KATTENDIJKDOK,ANVERS,BELGIQUE,2006-2008 132
AUBERVILLIERSCAMPUS,AUBERVILLIERS,FRANCE,2006-2007 133
ALMERE,PAYS-BAS,2000-2005 134
LEVÉGÉTALCOMMEMILIEU 137
MiniaturiserunMilieuVivantsansleRéduire
MINISTÈREDELACULTURE,PARIS,FRANCE,2001-2004 143
UTRECHTCENTRAALMUSEUM,UTRECHT,PAYS-BAS,1998-2000 148
SQUAREDESBOULEAUX,RUEDEMEAUX,PARIS,FRANCE,1989-1992 149
UNPAYSAGEDIFFÉRÉ 151
GillesA.Tiberghien
WALKERARTCENTER,MINNEAPOLIS,USA,2002-2005 159
KEIOUNIVERSITY,TOKYO,JAPON,2004-2005 171
PHOTOSAÉRIENNES 176
MAQUETTES 178
KALÉIDOSCOPE 181
PaysagesenGestation
ListedesProjets 195
ListedesCollaborateurs 198
CréditsPhotographiques 199
AGRICULTURE, TEXTURE ET SENS DE L’INACHEVÉ
JAMES CORNER
Longtemps fasciné par les photographies aériennes de la surface terrestre et les
différentestexturesdesterresagricoles,plusparticulièrementcellesquiillustrentun
certainmomentdansl’histoired’uneécologieparailleursencontinuellemutation,Michel
Desvigneabordel’architecturepaysagèrecommeunemanièredefaçonnerleterrain
quiestinévitablementprovisoire,miseenscène,cumulative.Néanmoinscettecondition
provisoireneserésumepasàuneempreinteouunesimpleforme,elleconstitueplutôt
unenvironnementmatérielquiamorceetpropulsesonpropredéveloppement.
LespaysagesdeDesvignevisentàpropagerdesensemblesdeconditions
nouvellesafindedonnernaissanceetdenourrirdesenvironnementsdevenantplus
complexesavecletemps.S’inspirantdechampsagricoles,depépinièreset,demanière
plus vaste, d’écosystèmes tels que des forêts et des deltas, Desvigne considère
l’architecturepaysagèrecommeuneformed’artvivantquidoitplusàlapratique
culturale, au processus et au changement dans le temps qu’à des pratiques de
paysagismepluscommunescommelacompositionformelleetlareprésentation.Avec
unpragmatismedecultivateuretunœildepaysagiste,Desvignesaitcréerdesprojets
extrèmementsensibles,rationnelsetméthodiquesapprochantàlafoislepoétique.
AufildesoncursusacadémiqueetprofessionnelDesvignes’estavanttout
interesséauxpratiquesagricoles,géomorphologiquesetcartographiques.Lanotion
deterre,danslesensdeterroirmaisaussideterritoire,aimprégnésonapproched’une
sensibilitéuniquepourlesparticularitésdulieu,d’échelleetdesnuanceslocales.Adepte
d’untravailaussibienàéchellerégionalequ’avecdesespacesdedimensionplus
intime,ilfaitpreuved’undiscernementexceptionnelquantauxrapportsréciproques
qu’entretiennentlespetitsespacesaveclesgrandscontextesgéographiques.Une
foisleterrainexploréetcerné,desthèmesspécifiquementagricolesapparaissent:
transformationdusite,amélioration,plantation,cultureetgestiondansletemps.Ces
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aspectsdutravails’inscriventdansunsavoir-fairetechnique:améliorationdusol,
techniquesdeplantationetdetransplantation,gestiondesterresetautrespratiques
(chacunesouventéminemmentpropreàsonenvironnementlocal)sontautantde
procédésquiguidentlastratégiecréatrice.
Plutôtquedesepréoccuperd’unecompositionformelleoud’unstyleesthétique,
Desvigne réussit à insuffler à ses paysages une capacité de croissance, de
transformationetd’adaptationautemps,laissantainsilaplaceàuneplusgrande
souplesseaulieud’unrégimeexcessivementdéterministe.Sonconceptdesubstitution
estparticulièrementpertinentàcetégard:Desvigneadaptesesespacesensubstituant
unmatériau àunautretoutenretenantsadispositioncartographiqued’origine–
l’organisationetletracérestentlesmêmesmaislasubstitutionmatérielleouvrelechamp
àtouteuneséried’alternativesetdepossibilitésnouvelles.Ceschampsdepossibilités
relèventmoinsduformalismeoudel’esthétismequ’ilsagissentenprocédantréellement
àunetransformationcommedansunesorted’agentviraloudeforcevitale.Lespratiques
d’organisationduprocessusetlescatalyseursdetransformationfontappelàdes
facultésd’orchestration,dechorégraphie,degestionetdeculture,pratiquespérennes
différantd’unmodedecompositiontypiquementstatiqueetformel.
CetaccentportésurleprocessuspermetàDesvignededépasserl’engouement
habitueldel’architecturepaysagèrepourlestylecommemodedecompositionformelle
etcontenureprésentatif.SiLeNôtre,parexemple,aconcentrétoutesonattentionsur
lacréationd’ensemblespaysagersdansl’intentiondeproduiredesespaces,des
formesetdeseffetsremarquables,tousporteursd’unsenssymboliqueetmétaphorique,
Desvignecroitàladissolutiondelalisibilitéspatialeetréférentielle,probablementpour
éviterl’élitismedela«grandeculture»quel’onassocieau«design»etpourdévelopper
uneapprocheduterrainpluspragmatique,plusfranche.
AGRICULTURE,TEXTUREETSENSDEL’INACHEVÉ
Plusàl’aiseavecdeshaiesoudesfourrésqu’avecdesalléesd’arbresoudes
parterresdefleurs,lesréalisationspaysagèresdeDesvignes’ingénientàimmergerle
visiteurdansunfoisonnementdetextures.Arbresondoyants,feuillagesétincelants,
herbesflottantes,tachesdelumièreetd’ombressontautantd’élémentscontribuant
àuneexpériencetactile,donnantàsentirlerugueuxetledoux,leprocheetl’éloigné
–paysagessanslimitesnifrontières,sansdéfinitionniformeclaire.CommechezMonet
ouVanGoghou,dansunautreregistre,chezAndreasGursky,lapropensionà produire
destexturesdeterrainscomplexesàpartird’unemultiplicitéd’élémentssedétache
radicalementdesnotionsclassiquesetmodernesd’unedualitéfigure-fondoud’une
compositionspatialehiérarchisée.EnrevanchelespaysagesdeDesvigne,libérésdes
contraintesrigidesd’unegéométrieparfaitementobjectivée,donnentlieuàunematrice
plussouple,plusouverteetplusperméable.Ici,effacementetcréationdevides
constituentdespratiquestoutaussivalablesqueremplissageetaddition,puisque
Desvignedéfendraitquelevidepeutsusciterunsensaccrudelalisibilitéetdes
possibilités–une«texture»,sil’onveut,dudégagementduterrain.
Cequ’ilyasansdoutedeplusfrappantdansletravaildeDesvigneàcetégard,
c’estsafascinationpourl’inachevé.Ilnesemblepasdutoutsesoucierdel’apparence
crue, jeune, « en herbe » d’un projet paysager. Au départ, il y a un certain attrait
esthétiqueévidentdanslespaysagesinachevés,suivid’unsentimentd’anticipation
devant les choses à venir, plus particulièrement dans les jeunes paysages où la
sensationdecroissanceetdetransformationsemanifestesurtoutsurdespériodes
relativementcourtes.Maisaprèstout,Desvignenesemblepascroirequ’unpaysage
–aussifaçonnéetachevésoit-il–puissejamaisêtreaccompli.Commel’artistedeland
artRobertSmithson,Desvigneconsidèrel’architecturepaysagèrecommeuntravail
enprogressioncontinuequin’atteintjamaisunétatidéal,quelquesoitlemoment,
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mais qui dépasse toujours les attentes, une fois amorcé et considéré comme
palimpseste actif, accumulant avec le temps des propriétés, des qualités et des
potentielsnouveaux.Sanotiondupaysagecommeinfrastructureactivepourrait
conduire à de nouveaux critères d’évaluation pour les investissements dans les
interventions paysagères en milieu urbain, ces infrastructures vivantes étant
susceptiblesdedevenirlescatalyseurspourdenouvellesformesderéaménagement
etdenouveauxmodesdevie,etmêmeoffrirdenouveauxsupportspourlacroissance
etl’évolutiondeformesd’urbanismepluscomplexes.
Ilestcertainquel’œuvremêmedeDesvigneestencoreendevenir.Ellese
présenteplutôtsousformedetextes,d’imagesetd’idéesquecommeimportante
œuvreréalisée.Laplupartdesrevendicationsénoncéesiciseconcentrentsurles
enjeuxmajeursetlesaspectsessentielsenvuedesréalisationsdanslesannéesà
venir.Onnepeuttoutefoisignorerl’influenceprofondedesidéesdeDesvignesurla
jeune génération de paysagistes dans le monde entier qui ont mis en avant les
problèmesdeterritoire,degéographie,d’agriculture,deculture,degestionetde
développementfutur.Ladifficultéàmettreenœuvreunetelledémarcherésidedans
lanécessitédeconvaincrelasociétéqu’ilexistedesalternativestrèsréellesaubucolique
statiqueetauvaguementpittoresque,danslesquelleslepaysageagitplutôtcomme
uninstrument(récupérationdeseauxdepluie,améliorationdelaqualitédel’airetde
l’eau,favorisationdelabiodiversitédesespèces,développementd’écosystèmesplus
complexes,miseàdispositiond’espacesenvuedenouveauxusagesetprogrammes
publics,introductiondeformesdurablesdedéveloppementurbainetautresinitiatives
–autantdecritèresdeperformancetechnique,modulésparunetoucheartistiquequi
jouesurlalisibilitédusiteetlesdifférentscontenusculturels)etnoncommepeinture
d’un décor complaisant qui, même si elle relève d’une certaine beauté, sera
inévitablementpassivedanssonimpact.