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Page 4 :
Nature morte à la grande jarre de terre
Félix Vallotton, 1923
huile sur toile, 81x 65,3 cm
Galerie Vallotton, Lausanne
Mise en page :
Baseline Co Ltd
19-25 Nguyen Hue
Bitexco, 11eétage
District 1, Hô Chi Minh-Ville
Vietnam
ISBN : 978-1-78042-117-9
© Parkstone Press USA, New York
© Confidential Concepts, worldwide, USA
© Estate Ozenfant/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
© Estate Derain/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
© Estate Matisse/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
© Estate Grabar/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris,
© Estate Larionov/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
© Estate Friesz/ Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
© Estate Picasso/ Artists Rights Society, New York, USA/ PICASSO
© Konchalovsky Artists Rights Society, New York, USA/ ADAGP, Paris
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Avant-propos
«Cézanne a rendu une tasse de thé vivante, ou plutôt, dans une tasse
de thé, il s'est aperçu de l'existence de quelque chose de vivant. Il
élevait la vie immobile à un tel point qu'elle cessait d'être inanimée. Il
a peint ces choses comme des êtres humains parce qu'il avait reçu le
don de deviner la vie intérieure de toute chose. Ses couleurs et ses
lignes conviennent l'une comme l'autre à une harmonie spirituelle. Un
homme, un arbre, une pomme – tous ces éléments ont été utilisés par
Cézanne pour créer quelque chose qu'on appelle « tableau » et qui
est un mélange d'introspection et d'harmonie artistique. »
—Wassily Kandinsky
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Sommaire
Boel, Peter................................................................................................................11
Cézanne, Paul...............................................................37, 41, 43, 45, 47, 49, 51, 53,
.................................................................59, 61, 85, 91, 97, 99, 101, 103, 111, 113
Chardin, Jean-Baptiste-Siméon............................................................................25, 27
Decamps, Alexandre Gabriel.....................................................................................33
Derain, André........................................................................179, 185, 187, 189, 203
Desportes, François.............................................................................................17, 21
Fantin-Latour, Henri...................................................................................................65
Friesz, Othon..........................................................................................................159
Gauguin, Paul..................................................................................93, 123, 129, 131
Golovin, Alexander.................................................................................................195
Grabar, Igor...................................................................................117, 135, 141, 147
Grigorescu, Nicolae..........................................................................................39, 115
Holbein (le Jeune), Hans..............................................................................................9
Konchalovsky, Pyotr................................................................................................175
Kuprin, Alexander..........................................................................................221, 225
Kustodiev, Boris......................................................................................................211
Larionov, Mikhail....................................................................133, 137, 171, 229, 231
5
6
Mashkov, Ilya.........................................................................................................239
Matisse, Henri...............................................105, 107, 109, 121, 125, 127, 139, 143,
.....................................................................149, 161, 163, 167, 169, 177, 199, 247
Monet, Claude..........................................................................................................63
Monnoyer, Jean-Baptiste............................................................................................13
Oudry, Jean-Baptiste.....................................................................................15, 19, 23
Ozenfant, Amédée..................................................................................................217
Petrov-Vodkin, Kuzma.............................................................................................223
Picasso, Pablo................................145, 151, 153, 155, 191, 193, 201, 205, 207, 209
Renoir, Auguste........................................................................................................57
Repin, Ilya................................................................................................................55
Robillard, Hippolyte................................................................................................119
Saint-Jean, Simon.....................................................................................................35
Sapunov, Nikolai....................................................................................157, 173, 197
Saryan, Martiros....................................................................................................181
Sudeikin, Sergei..............................................................................................165, 213
Vallotton, Félix................................183, 215, 219, 227, 233, 235, 237, 241, 243, 245
Van Dael, Jean-François............................................................................................29
Van Gogh, Vincent.............................................69, 73, 75, 77, 79, 81, 83, 87, 89, 95
Vrubel, Mikhail...................................................................................................67, 71
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idée, fort répandue, selon laquelle la
L'
nature morte existe dans l'art depuis les
temps les plus reculés, doit être mise en doute.
Certes, on connaît de nombreuses reproduc-
tions d'objets inanimés dans la peinture
ancienne, mais ceci n'est pas un critère qui la
définit aujourd'hui dans l'histoire de l'art.
Deux Têtes de mort sur l’embrasure de la fenêtre
Hans Holbein le Jeune, XVIe siècle
tempera vernis sur bois, 33 x 25 cm
collection publique d’Art, Bâle
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Il faut donc éviter de confondre ce qui
précéda l'histoire du genre et son histoire en
tant que telle. La critique rattache l'histoire de
la nature morte à la peinture de chevalet,
« où ses principes se manifestent le plus
nettement et possèdent des affinités avec
l'apparition des autres genres de la peinture ».
Gibiers et fruits
Peter Boel, c. 1650
huile sur toile, 61,5 x 81 cm
Musée des Beaux-Arts, Odessa
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