Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart

568 Pages·2017·8.25 MB·German

by  Ullrich Scheideler

17 mm 175 mm 46 mm 175 mm 17 mm
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Agawu Ullrich Scheideler • Felix Wörner (Hrsg.)
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Dieses Lexikon ist ein Novum der Musikliteratur. Erstmals werden örch Bartók
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alle wichtigen Texte zur Musiktheorie und Musikästhetik in lexika- ec
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lischer Form von internationalen Spezialisten beschrieben und (Hei
auf diese Weise für die Wissenschaft und Praxis leichter zugänglich rsgdele Bernhard
.)r Boethius
gemacht.
BSL Calvisius
In drei Bänden werden knapp 800 Schriften über Musik des euro- a
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päischen, nordamerikanischen, arabischen, indischen und ostasia- dhx Lexikon
Dahlhaus
tischen Kulturbereichs erfasst. 1
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Band 1 vereinigt gut 260 Artikel zu musiktheoretischen Schriften u
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der europäisch-nordamerikanischen Musikliteratur. Er berück- it
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sichtigt sowohl das Schrifttum der griechischen und römischen te
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Antike als auch des Mittelalters bis zur Gegenwart. Auf diese Weise en
werden Einblicke in die vielfältigen Diskurse gegeben, zum Beispiel o Glarean
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über die Interpretation des antiken Tonsystems zwischen 1500 und e Hauer über Musik

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1600, über das Verhältnis von Kontrapunkt und Harmonik sowie ob Hornbostel
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über musikalische Formen im 18. und 19. Jahrhundert. Schließlich
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kommen auch neuere internationale Entwicklungen der Musik- er
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tNheeoo-rRiei ewmiea ndniei aPnit-cThh-ecolarsys z-suert -SApnraaclhysee., die Tonfeldtheorie und die An M Koch Band 1 245 m
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iku Musiktheorie
Alle Bände sind alphabetisch nach den Verfassern der Schriften
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geordnet. Die einzelnen Artikel folgen einem einheitlichen Aufbau: bs von der Antike bis zur Gegenwart
Lewin
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• Angaben zu Quellen, Übersetzungen und Digitalisaten zk Marpurg
• Basisinformationen über die Autoren u
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• Darstellung des Inhalts der Schrift G
Messiaen
• Kommentar, der die Bedeutung der Schrift darlegt e
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• Sekundärliteratur e
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w Praetorius
Ein unentbehrliches Nachschlagewerk für Studierende der Musik,
a Ptolemaios
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Musiktheorie und Musikwissenschaft ebenso wie für Forscher t
Rameau
verschiedenster Fächer und alle an Musik Interessierte.
Riemann
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Rimsky-Korsakow
Schenker
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Stockhausen
www.baerenreiter.com www.metzlerverlag.de Tinctoris
Zarlino
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Lexikon
Schriften über Musik
Herausgegeben von
Hartmut Grimm
und
Melanie Wald-Fuhrmann
Lexikon
Schriften über Musik
Band 1:
Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart
Herausgegeben von
Ullrich Scheideler
und
Felix Wörner
BÄRENREITER
METZLER
Redaktionsleitung: Michaela Kaufmann
Redaktionelle Mitarbeit: Janine Wiesecke, Alexis Ruccius,
Alexandru Bulucz, Daniel Fleisch, Lukas Kretzschmar, Julia Nebl
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Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation
in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten
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eBook-Version 2017
© 2017 Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel
Gemeinschaftsausgabe der Verlage Bärenreiter, Kassel und J. B. Metzler, Stuttgart
Umschlaggestaltung: +christowzik scheuch design
Lektorat: Jutta Schmoll-Barthel
Korrektur: Daniel Lettgen, Köln
Innengestaltung und Satz: Dorothea Willerding
isbn 978-3-7618-7124-9
dbv 175-01
www.baerenreiter.com  www.metzlerverlag.de
Inhalt
Vorwort VII
Einleitung zu Band 1 IX
Hinweise zum Gebrauch XI
Abkürzungsverzeichnis XII
Verzeichnis der digitalen Plattformen XV
Lexikon __________________________________________________________________________
Artikel von A bis Z 1
Anhang __________________________________________________________________________
Autorinnen und Autoren 532
Übersetzerinnen und Übersetzer 532
Verzeichnis der besprochenen Schriften 533
Personen- und Schriftenregister 537

VII Vorwort
Postulat des individuell und originell g estalteten Sinn-
zusammenhanges eines musikalischen Werkes. Und schließ-
lich ist Musiktheorie seit der Antike immer auch dort mit
Ästhetik im Bunde, wo sie den Bereich der deskriptiv oder
konstruktiv geordneten Reflexion zu Tons ystemen, Kontra-
punkt, Tonsatz und musikal ischer Form mit Betrachtun-
Vorwort gen zum sinnlichen Wirken von Musik ergänzt oder gar
fundiert. In verschiedenen Fällen musste sich deshalb die
Entscheidung, ob ein Text besser der Theorie oder der
Ästhetik zuzuordnen wäre, von der quantitativen oder auch
Schriften über Musik stellen neben den Kompositionen qualitativen Gewichtung der beiden Aspekte im jeweiligen
die wohl wichtigste Quellengruppe der Musikgeschichte Text sowie den Schwerpunkten der Rezeption leiten las-
dar. Sie bieten überdies einen entscheidenden Zugang zum sen, was manche bestreitbare Festlegung gezeitigt haben
Verständnis von Musik. Lexikalische Projekte, die sich auf mag. So wurden Gesangs- und Instrumentallehren in der
die systematische Erfassung und Darstellung von heraus- Regel den Ästhetik-Bänden zugeordnet. Bei Texten, deren
ragenden Schriften zur Musik konzentrieren, gehören Gehalt oder Rezeption aus unserer Sicht nahezu gleicher-
jedoch bislang zu den Desideraten der Fachliteratur. Mit maßen durch musiktheoretisch wie musikästhetisch rele-
dem dreibändigen Nachschlagewerk Schriften über Musik vante Problemstellungen bestimmt wurde, haben wir uns
wollen wir in gewisser konzeptioneller Anlehnung an ausnahmsweise für verschieden akzentuierte Einträge in
Kindlers Literatur Lexikon diese Lücke maßgeblich ver- beiden Teilen des Nachschlagewerkes entschieden. So etwa
ringern, indem hier zwei zentrale Bereiche des Schreibens im Falle von Gioseffo Zarlinos Le Istitutioni harmoniche,
über Musik kommentierend bedacht werden: heraus- Christoph Bernhards Tractatus compositionis augmentatus,
ragende Texte zur Musiktheorie und zur Musikästhetik. Marin Mersennes Harmonie universelle oder Johann Mat-
Im vorliegenden ersten Band sind die Artikel zu dezi- thesons Der Vollkommene Capellmeister.
diert musiktheoretischen Texten der europäisch-nord- Die Auswahl der Schriften, die berücksichtigt wurden,
amerikanischen Musikliteratur seit der Antike zusammen- orientierte sich zum einen – und gewissermaßen selbstver-
gefasst. Die nachfolgenden Bände zwei und drei widmen ständlich – an Abhandlungen, die zu den kanonisierten,
sich den vor allem musikästhetisch relevanten Schriften des herausragenden und umfangreich rezipierten Schriften
europäischen, nordamerikanischen, arabischen, indischen der Musikgeschichte gezählt werden können. Dabei ließ
und ostasiatischen Kulturbereichs. Diese thematische Ein- die Begrenzung des Umfangs unseres Lexikons schon
teilung ist alles andere als normativ oder exklusiv gemeint, im Hinblick auf diesen Kanon freilich keine vollständige
bietet aber den praktischen Vorteil, dass Leser, die sich Erfassung aller infrage kommenden Schriften zu. Insofern
vornehmlich für eines der beiden Fachgebiete interessie- galt es, vor allem Texte auszuwählen, die sich im Laufe der
ren, die jeweiligen Teilbände separat rezipieren können. Geschichte der Musiktheorie und Musikästhetik als reprä-
Dass die Zuordnung einzelner Texte zu den musiktheo- sentativ für entscheidende Strömungen oder Tendenzen
retischen oder musikästhetischen Schriften in vielen Fällen hervorgetan und damit zumeist auch wirkungsmächtig
nur eine tendenzielle sein konnte und in manchen auch das Nachdenken über Musik und über kompositorische
anders hätte erfolgen können, liegt auf der Hand. Dies ist Praxis beeinflusst haben. Und selbst dieses Kriterium der
vor allem in der Geschichte der Musiktheorie begründet, Auswahl konnte lediglich annäherungsweise im g ebotenen
die in verschiedenen Epochen maßgeblich durch philo- Rahmen erfüllt werden. So werden interessierte Musik-
sophische bzw. ästhetische P rämissen geprägt wurde. So liebhaber, Musik(wissenschafts)studierende, Musikerinnen,
partizipierte die antike und mittelalter liche Konsonanz- Musiker oder Musikwissenschaftlerinnen und Musikwis-
lehre mit der Gleichsetzung von mathema tischer Propor- senschaftler vielleicht einige Artikel zu Texten vermissen,
tion, Harmonie und ethischer Wirkung an der spekulativ die auch wir gerne einbezogen hätten.
vorausgesetzten Koinzidenz von Erkenntnis, Schönheit Zum anderen hat uns der Zwang zur Auswahl bei
und Tugend. Kontrapunktlehren der Renaissance basieren der Gesamtkonzeption des Unternehmens nicht davon
zum Teil auf ästhetischen Urteilen, die festlegten, welche abgehalten, ein Spektrum an Texttypen zu bedenken,
Komponisten als mustergültige »auctores« zu betrachten das weit über den üblichen Kanon hinausreicht. Neben
seien und welche nicht. Spätestens seit dem »Zeitalter musik theoretischen Abhandlungen, Kompositionslehren,
der Ästhetik«, also seit dem 18. Jahrhundert, orientieren Instrumental- und Gesangsschulen werden wir insbeson-
sich Theorien des Tonsatzes verstärkt am ästhe tischen dere in den beiden Ästhetik-Bänden zum Beispiel heraus-
Vorwort VIII
ragende Musikkritiken und Schriften aus den Sphären von kennen, insbesondere im Kommentarteil neue Zusammen-
Ritus und herrschaftlicher Repräsentation einbeziehen; des hänge und Einsichten eröffnen mögen. Sodann sollte sich
Weiteren auch kleinere Artikel aus Zeitschriften und belle- diese Gliederung speziell in Artikeln zu Schriften bewäh-
tristische Texte. Denn gerade in den letztgenannten Text- ren, die in der Fachwelt stark kontrovers diskutiert werden
gattungen finden sich oft originelle, aber zum Teil wenig oder zum Beispiel in ethischer Hinsicht problematische
bekannte Schriften, deren Gedanken über Musik darüber Inhalte aufweisen. Gerade im Umgang mit solchen Schrif-
hinaus auch eine gewisse Repräsentativität aufweisen. ten erscheint es besonders wichtig, zunächst einmal fest-
Erstmalig in dieser Form wurden auch Schriften der zuhalten, was wirklich geschrieben steht und was nicht.
arabisch-persischen, indischen und ostasiatischen Musik-
* * *
kulturen berücksichtigt, die wir ebenfalls in den zweiten
und dritten Band des Lexikons integrieren werden. Wir haben vielfältig zu danken. Unser größter Dank gilt
zunächst den Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftlern
* * *
aus aller Welt, die sich mit ihren Artikeln kompetent und
Die einzelnen Artikel schlüsseln die behandelten Schriften engagiert dem Konzept dieses Nachschlagewerkes ange-
in einer dreiteiligen Gliederung mit Vorspann (Daten mit schlossen haben. Wir danken insbesondere auch unse-
Quellenangaben), Haupttext (Einleitung, Inhalt der Schrift, ren Kollegen Ullrich Scheideler und Felix Wörner, die
Kommentar) und Literaturangaben auf. Dem Haupt text ist als Herausgeber des ersten Bandes in komplikationsloser
jeweils eine kleine Einleitung vorangestellt, die Besonder- Kooperation und produktiver Zusammenarbeit mit uns die
heiten der Schrift benennt, welche sich auf ihren histo- Realisierung dieses Nachschlagewerkes ermöglicht haben.
rischen Stellenwert, auf exklusive Inhalte oder auch auf Der Leiterin des Buchlektorats im Bärenreiter- Verlag, Jutta
rezeptionsgeschichtliche Aspekte beziehen können und Schmoll-Barthel, danken wir für ihre engagierte und stets
damit geeignet erscheinen, Interesse für den nachfolgen- konstruktive Betreuung des Projektes.
den Haupttext zu wecken. Besonders wichtig war uns Eine große Last der redaktionellen Arbeit lag bei unse-
eine möglichst klare Trennung zwischen sacho rientierten ren wissenschaftlichen Mitarbeiterinnen und M itarbeit ern
Angaben zum Inhalt des jeweils behandelten Textes und an der Musikabteilung des Max-Planck-Instituts für em-
seiner notwendig auch subjektiv gefärbten Kommentie- pirische Ästhetik Michaela Kaufmann, Janine Wiesecke
rung. Wir betrachten diese – keineswegs übliche – Praxis und Alexis Ruccius, denen wir uns für ihre sorgfältige und
in verschiedener Hinsicht als vorteilhaft: Sie ermöglicht fachlich kundige Redaktion enorm verpflichtet wissen.
einen schnellen Zugriff auf weitgehend wertungsfrei prä- Das gesamte Projekt wäre nicht möglich gewesen ohne
sentierte Fakten, was insbesondere auch einen Adressaten- die von Großzügigkeit und Freiheit geprägten finanziellen
kreis ansprechen mag, dem vorläufig vor allem an bequem und strukturellen Rahmenbedingungen eines Max-Planck-
verfügbarer und verlässlicher Information gelegen ist. Instituts.
Leser, die mit der jeweiligen Schrift noch nicht vertraut
sind, können sich somit zunächst einen Überblick über
ihre wesentlichen Fragestellungen und Zielsetzungen ver- Hartmut Grimm und Melanie Wald-Fuhrmann
schaffen, während sich für Personen, die die Schrift schon Frankfurt am Main und Berlin, im Februar 2017
IX Einleitung zu Band 1
legenden Prämissen – wie etwa die Berufung auf die Ober-
tonreihe – konnten ehemals unumstößliche A xiome in
ihr Gegenteil verkehren. Denn was (wie beispielsweise
die Tonalität) um 1850 als Naturgesetz galt, wurde ein
gutes halbes Jahrhundert später von Arnold Schönberg
nur noch als Kunstgesetz, ja sogar als bloße »erprobte
Einleitung zu Band 1 Wirkung« interpretiert und war damit zu einer historisch
gebundenen Auffassung geworden. Aber bereits ein Blick
in die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts macht deutlich,
dass neben den handwerklich orientierten Lehrtraditionen
Wovon Musiktheorie handelt, hat sich musikhistorisch sich ein Interesse auch an einer spekulativen Theorie der
als äußerst wandlungsfähig erwiesen: Überlegungen zu Musik behauptete, die nach den Bedingungen der Musik
Tonsystem, Notation und Stimmungssystemen, die Lehre an sich fragte und dabei verstärkt den Hörer oder Rezi-
vom Kontrapunkt sowie von der Harmonik, Form und pien ten in den Blick nahm. Im fraglichen Zeitraum stehen
Instrumentation, Erklärungsmodelle zu Rhythmik und für diese Richtung beispielsweise die Schriften von Moritz
Me trik, in jüngerer Zeit Methoden der Analyse, die Erörte- Hauptmann (Die Natur der Harmonik und der Metrik. Zur
rung musikalischer Topoi oder Untersuchungen zur mu- Theorie der Musik, Leipzig 1853), Hermann von Helmholtz
sikalischen Erwartung, all dies gehört(e) zum Gebiet der (Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig 1863)
Disziplin Musiktheorie. Damit ist die enorme thematische oder Carl Stumpf (Tonpsychologie, Leipzig 1883/90).
Spannbreite dessen umrissen, was auch Gegenstand des Erweist sich somit schon in der zweiten Hälfte des
vorliegenden Bandes 1 Musiktheorie von der Antike bis zur 19. Jahrhunderts der Gegenstand der Musiktheorie als ein
Gegenwart des Lexikons Schriften über Musik ist. Wie be- in mehrere Richtungen offener Raum, so gilt dies umso
reits Carl Dahlhaus hervorgehoben hat (vgl. das 1. Kapitel mehr für die gesamte Tradition musiktheoretischen Den-
in Die Musiktheorie im 18. und 19. Jahrhundert. Erster Teil: kens von der Antike bis zur Gegenwart. Musiktheoreti-
Grundzüge einer Systematik, Darmstadt 1984 [= GMth 10]), sches Denken reicht von Versuchen, Grundlagen der Musik
war der Begriff »Musiktheorie« im Verlauf der Geschichte theoretisch abzusichern, über die Einordnung von Musik in
inhaltlich mannigfaltig und durchaus kontrastierend be- das System der Künste und Wissenschaften bis hin zur
setzt, eine Einschätzung, die auch diese Publikation erneut Beschreibung und Kodifizierung kanonischer Komposi-
ins Bewusstsein zu bringen sucht. tionsregeln. Die musiktheoretischen Schriften traten mal
Das bis heute allgemein vorherrschende Verständnis mit normativem Anspruch auf, mal beschränkten sie sich
von Musiktheorie wird gleichwohl immer noch durch die auf Zusammenfassung und Beschreibung oder lassen sich
im 19. Jahrhundert an den Konservatorien etwa in Paris oder als Ausdruck der Selbstvergewisserung von Komponisten
Leipzig etablierten Ausbildungsgänge geprägt, in denen lesen. Vor allem das Verhältnis von Theorie und musika-
Musiktheorie als eine Summe mehrerer Teildisziplinen wie lischer bzw. kompositorischer Praxis erwies sich als ein
Harmonielehre, Kontrapunkt, Formenlehre und Instru- spannungsreiches – und dies nicht nur in kritischen Pha-
mentation, mithin als umfassende Handwerkslehre galt sen der Musikgeschichte um 1600 oder 1900 –, sodass
(Hugo Riemann sprach im Grundriß der Musikwissenschaft utopischer Entwurf (etwa bei Henry Cowell) und Versuch
[Leipzig 1908, S. 79] von »musikalischer Fachlehre«) und einer Normierung einer unübersichtlichen Praxis (etwa
somit in erster Linie der Vermittlung (satztechnischer) bei Johannes de Garlandia oder Franco von Köln) gleicher-
Grundlagen des Komponierens diente. Die im »bürger- maßen als ein Ziel der Abhandlung fungieren konnte.
lichen Zeitalter« an den europäischen Zentren ausgebilde- Diese Vielfalt der bis in die Antike zurückreichenden
ten, wirkungsgeschichtlich außerordentlich einfluss reichen schriftlich niedergelegten musiktheoretischen R eflexionen
Lehrtraditionen stellen jedoch nur eine historische Moment- manifestiert sich auch in der Wahl unterschiedlicher Text-
aufnahme eines spezifischen Verständnisses von Musik- gattungen – von der philosophischen Abhandlung und
theorie als Kompositionslehre dar. Deren geschichtliche dem Essay über Lehrdialog und Lehrschrift bis zum um-
Bedingtheit zeigt sich allein schon darin, dass den musik- fassenden Systementwurf. Dabei vermittelt i nsbesondere
theoretischen Lehrbüchern explizit und (häufiger auch) die schriftlich überlieferte Lehre zwar wesentliche musik-
implizit Auffassungen zugrunde liegen, die auf spezifischen theoretische Inhalte, lässt aber auch die Spannung zwi-
ästhetischen, kulturellen, institutionellen und fachgeschicht- schen schriftlicher Kodifizierung, lebendiger münd licher
lichen Traditionen und Prägungen beruhten, welche sich Vermittlungspraxis und individueller künstlerischer Aus-
schon bald als hinfällig erweisen sollten. Selbst die grund- drucksfähigkeit erkennen.
Einleitung zu Band 1 X
Die vielschichtige inhaltliche Ausrichtung musiktheo- retischen Denkens einflussreichsten Quellen in diesem
retischer Quellen, die unterschiedlichen Intentionen und Lexikon zu versammeln. Dabei haben wir versucht, der
(institutionellen) Kontexte ihrer Autoren, schließlich die oben angesprochenen Pluralität der Quellen gerecht zu
häufig aus der historischen Distanz schwer greifbaren Ent- werden, indem, abhängig von ihren jeweiligen Kontexten,
stehungsbedingungen und Traditionszusammenhänge ma- zentrale, die wesentlichen Konzepte musiktheoretischen
chen den Zugang zu diesen zentralen musikgeschichtlichen Denkens repräsentierende Dokumente aufgenommen wur-
Quellen ebenso zu einer Herausforderung wie ihre teils den. Gleichzeitig sind wir uns bewusst, dass auch unsere
komplexe Rezeptionsgeschichte. In den vergangenen Jahr- eigenen wissenschaftlichen Interessen und Lehrerfahrun-
zehnten war freilich ein zunehmendes Interesse an Musik- gen in die Auswahlentscheidungen mit eingeflossen sind.
theorie als eigener wissenschaftlicher Disziplin in Europa In Einzelfällen schwierig zu begründen war auch die Zu-
zu beobachten, das partiell mit einer dezidiert historischen ordnung von Texten zu den Bänden »Musiktheorie« und
Ausrichtung verbunden ist, sodass die Zeit günstig erscheint »Musikästhetik« des Lexikons Schriften über Musik, da
für ein Unternehmen, in dem mit der Konzentration auf die eine klare Grenzziehung zwischen beiden Bereichen häufig
Schriften eine fundierte Darstellung ihrer zentralen Inhalte weder begründet möglich noch sinnvoll ist. Wir haben uns
wie ihrer Stellung im Kontext von Musik ausbildung und diesbezüglich für eine pragmatische Lösung entschieden,
musikalischem Diskurs angestrebt wird. Neben der Grün- die im Vorwort näher erläutert wird.
dung zahlreicher selbstständiger nationaler musiktheo re-
* * *
tischer und musikanalytischer Fachgesellschaften in den
1980er- und 1990er-Jahren s owie der Inaugu rierung meh- Die Bandherausgeber möchten an dieser Stelle für vielfäl-
rerer Fachzeitschriften sind im deutschsprachigen Raum tige Unterstützung danken: zunächst den Generalheraus-
darüber hinaus wichtige Impulse für die wissenschaft- gebern des Lexikons, Hartmut Grimm und Melanie Wald-
liche Musiktheorie von zwei (inzwischen abgeschlosse- Fuhrmann (Max-Planck-Institut für empirische Ästhetik),
nen) Großprojekten ausgegangen, dem Handwörterbuch die das Vorhaben auf vielfältige Weise gefördert haben,
der musikalischen Terminologie (1972–2005) und der ferner den beteiligten redaktionellen Mitarbeitern ( Janine
Ge schichte der Musiktheorie (1984–2006). Während die Wiesecke, Alexis Ruccius, Alexandru Bulucz, Daniel Fleisch,
detaillierten begriffsgeschichtlichen Untersuchungen des Lukas Kretzschmar, Julia Nebl) und vor allem Michaela
HMT zu ausgewählten zentralen Termini der Musiktheo- Kaufmann, die die Arbeit der Redaktion mit großem En-
rie und die umfassende, auf musiktheoretischen Quellen gagement verantwortlich geleitet und koordiniert hat. Jutta
basierende Darstellung der elfbändigen Geschichte der Schmoll-Barthel (Bärenreiter-Verlag) hat das Projekt mit
Musiktheorie wissenschaftsgeschichtlich Pionierleistungen unerschütterlichem Optimismus, viel Zuspruch und po-
darstellen, welche die Grundlagen für weitere Forschungs- sitivem Feedback begleitet; ihre kritischen Fragen und die
projekte gelegt haben, bleibt ein Desiderat des Faches die Korrekturen von Daniel Lettgen haben zur Endfassung
Bereitstellung einer leicht erreichbaren, zuverlässigen Ein- der Texte wesentlich beigetragen. Während der Produk-
führung in die wichtigsten schriftlich überlieferten musik- tion des Buches war die Layouterin Dorothea Willerding
theoretischen Quellen, also eines wissenschaftlichen Hilfs- (Bärenreiter- Verlag) immer bereit, auf unsere Wünsche
mittels, über das andere Disziplinen wie Philosophie und einzugehen. Wir danken darüber hinaus unseren Heimat-
Kunstgeschichte bereits seit Langem verfügen. universitäten, dem Institut für Musikwissenschaft und
Mit dem Band »Musiktheorie« des Lexikons Schriften Medienwissenschaft der Humboldt-Universität zu Berlin
über Musik wird versucht, diese Lücke einer kompakten und dem Musikwissenschaftlichen Seminar der Universität
Überblicksdarstellung zu schließen, und den Benutzern Basel, für ihre Unterstützung. Die zeitintensive Arbeit an
ein Hilfsmittel angeboten, mit dem alle relevanten Infor- dem Projekt wurde Felix Wörner durch ein Forschungs-
mationen zu etwa 260 wichtigen Quellen der Musiktheorie stipendium des Schweizerischen Nationalfonds (2013–2016)
einfach zugänglich gemacht werden. erleichtert. Besonders zu Dank verpflichtet fühlen wir uns
Der vorgegebene Umfang des Bandes zwang die Heraus- allen Kolleginnen und Kollegen, die Beiträge übernom-
geber zu einer nicht immer leicht zu treffenden Auswahl men, vielen Wünschen gefolgt sind und schließlich gedul-
der zu berücksichtigenden Texte; Vollständigkeit war in dig auf die Drucklegung des Werkes gewartet haben.
keiner Phase des Projektes angestrebt. Dennoch war es –
trotz aller notwendigen Kompromisse und u numgänglicher Ullrich Scheideler und Felix Wörner
Lücken – unsere Absicht, die für die j eweiligen Epochen Berlin und Basel, im Februar 2017
repräsentativen und für die Entwicklung des musiktheo-