Movimento Total ; o Corpo e a Dança

263 Pages·2001·15.791 MB·Portuguese

by  José Gil

José Gil
MOVIMENTO TOTAL
o
CORPO E A DANÇA
R ELÓGIO D ' ÁGU A

Movimento Total
o
Corpo e a Dança
Rua Sylvio Rebelo, n." 15
1000-282Lisboa
Telef.: 21 8474450 Fax: [phone]
Internet: http://www.relogiodagua.pt
e-mail: [email protected]
Título: Movimento Total- OCorpo eaDança
Autor: José Gil
Tradução: Miguel Serras Pereira
Capa: Fernando Mateus sobre desenho deMatisse
©Relógio D'ÁguaEditores, Novembro de 2001
Composição epaginação: Relógio D'ÁguaEditores
Impressão: Rainho & Neves, Lda.1Sta. MariadaFeira
Depósito Legal n.o: 172221/01
José Gil
Movimento Total
o
Corpo e a Dança
Tradução deMiguel SerrasPereira
Antropos

«Erixímaco[olhando paraAtikté, abailarina]:
Toda elasetorna dança, etoda ela se consagra
ao movimento total!»
Paul Valéry,L'Âme et la Danse
Agradecimentos
Há longo tempo em gestação, este livro deve muito a todos
aqueles que, pertencendo ao mundo da dança, acolheram omeu
interesse constanteporessa arte com amaiorsimpatia. Devo re
ferir em primeiro lugar osbailarinos, os coreógrafos e os alunos
da EDDC, de Arnhern, escola dirigida por Aat Houge e Mary
Fulkerson que muitas vezes aí me convidaram a dar cursos. Ci
tarei, em particular, Eva Karczag, entre outros maravilhosos
bailarinos.
Aprendi muito vendo dançar e falando com a minha amiga
VeraMantero.
Devo uma referência particular a José Sásportes cuja dispo
nibilidade, pondo o seu rico espólio documental àminha dispo
sição, me foi de uma grande utilidade.
Finalmente, uma bolsa que me permitiu trabalhar alguns me
ses no Lincoln Center de Nova York, generosamente concedida
pelaFundação Luso-Americana de Lisboa, foi o factor que de
. sencadeou a escrita, há tanto tempo à espera de começar. Os
meus vivos agradecimentos àFundação.
Índice
Prólogo 13
1. As séries de Cunningham 31
2. Ocorpo paradoxal 57
3. Adança e a linguagem 81
4. Ogesto e o sentido 103
5. A comunicação dos corpos: Steve Paxton 131
6. Aconsciência do corpo. Azona. 157
7. O que é uma dança actual? Yvonne Rainer 183
8. Os gestos do pensamento: PinaBausch 213
9. Valéry Matisse dança desenho 229
Nota sobre os desenhos de Nijinsky 251
Prólogo
No começo era omovimento.
Não havia repouso porque não havia paragem do movimen
to. Orepouso era apenas uma imagem demasiado vasta daquilo
que se movia, uma imagem infinitamentefatigada que afrouxa
va o movimento. Crescia-se para repousar, misturavam-se os
mapas, reunia-se o espaço, unificava-se o tempo num presente
que parecia estar em toda aparte, para sempre, ao mesmo tem
po. Suspirava-se dealívio, pensava-seter-se alcançado aimobi
lidade. Era possível enfim olhar-se a si próprio numa imagem
apaziguadora de si e do mundo.
Era esquecer omovimento que continuava em silêncio nofun
do dos corpos. Microscopicamente. Porque, como se passaria do
movimentoaorepousosenãohouvessejámovimentonorepouso?
No começo não haviapois começo.
No começo era omovimento porque o começo era o homem
depé, naTerra. Erguera-se sobre os dois pés oscilando, visando
oequilíbrio. Ocorpo não eramais que umcampo deforças atra
vessado por mil correntes, tensões, movimentos. Buscava um
ponto de apoio. Uma espécie de parapeito contra esse tumulto
que abalava os seus ossos e a sua carne:
Então a linguagem nascia num relâmpago, os sons combina
vam-se, as palavras encadeavam-se, os sentidos incendiavam-