Table Of ContentMarcel Proust
constructiviste
FAUX TITRE
300
Etudes de langue et littérature françaises
publiées sous la direction de
Keith Busby, M.J. Freeman,
Sjef Houppermans et Paul Pelckmans
Marcel Proust
constructiviste
Sjef Houppermans
AMSTERDAM - NEW YORK, NY 2007
Pour Romana
Ce livre a bénéficié d’une subvention de NWO, l’Organisation Néerlandaise
pour la Recherche Scientifique.
Illustration couverture:
Vladimir Tatline, Monument pour la Troisième Internationale, 1919-1920.
Maquette couverture / Cover design: Pier Post.
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ISBN-13: 978-90-420-2255-3
© Editions Rodopi B.V., Amsterdam - New York, NY 2007
Printed in The Netherlands
TABLE DES MATIÈRES
PORTAIL 9
1. Marcel Proust constructiviste 9
2. Albertine en construction 13
3. Construction de métaphores 15
4. Critiques de construction 17
5. Théorie et fiction 21
6. Au théâtre 22
7. Lancées constructivistes 28
Chapitre 1 33
POURTOURS ET DIVERSIONS
1. Lectures 33
2. Figures 37
3. Fissures 43
4. Suture 47
Chapitre 2 51
TERRIER – LE FURET FURTIF : UNE FIGURE DE JEU
1. Jouer 51
2. La place du furet 53
3. Autre diversion 55
4. Andrée et Albertine 57
5. Jeu et fiction 60
6. Le diabolo 62
7. Où court-il, le furet ? 64
Chapitre 3 67
MAUSOLÉE – CONSTRUCTON DU DEUIL :
DE PROUST À BECKETT
1. Maux dits 67
2. Le Proust de Beckett 69
3. Sublimations erronées 73
4. Du côté de Beckett 74
5. Mal vu mal dit 78
6. Enfin 80
Chapitre 4 85
BANDES TRANSVERSALES :
LA PALETTE DES COULEURS
1. Couleurs de construction 85
2. Proust et les couleurs 89
3. Couleurs du couchant 94
Chapitre 5 101
RANDONNÉE ONIRIQUE
1. Constructions oniriques 101
2. Le rêve de Swann 104
3. Formations de l’Unheimliche 108
4. Mobilité constructive 111
Chapitre 6 115
MACHINES
1. Automobiles 115
2. En avion 119
3. Machines de construction 121
4. Texte machine 125
5. Mécanismes constructeurs 128
6. Art machine 132
Chapitre 7 139
EN COULISSE – IL Y A MÈCHE
1. De mèche en mèche 139
2. Au théâtre 145
3. Bal de têtes 153
4. Grand-mère 156
5. Plus mèche encore 158
Chapitre 8 163
EN PASSANT – INTERSECTIONS 1
1. Intertextualité 163
2. Interférences
a. Saint-Simon – Madame de Sévigné 165
b. Dostoïevski 169
c. Auteurs du 19e siècle 172
d. Contes 175
e. Stevenson 179
Chapitre 9 181
TOUT AU LONG DES ROUTES – INTERSECTIONS 2
a. Beckett 181
b. Simon 185
c. Contemporains 188
d. Octave avait vingt ans 191
Chapitre 10 203
PROLONGEMENTS – INTERSECTIONS 3
a. Schlöndorf 203
b. Ruiz 206
c. Akerman 210
d. Pinter 213
Chapitre 11 219
AUTOUR DU CLOCHER – TANT DE TEMPS
1. L’église 219
2. Temps et désir 223
3. Relativité du temps 228
4. Le temps qu’il fait 231
5. Temps et arts 234
BIBLIOGRAPHIE 2 41
PORTAIL
1. Marcel Proust constructiviste
Dans la célèbre lettre du premier août 1919 adressée au Comte Jean de
Gaigneron, Proust ne cache pas son enthousiasme devant la lecture
que le comte a faite de la Recherche; il écrit notamment : « Et quand
vous me parlez de cathédrales, je ne peux pas ne pas être ému d’une
intuition qui vous permet de deviner ce que je n’ai jamais dit à per-
sonne et que j’écris ici pour la première fois : c’est que j’avais voulu
donner à chaque partie de mon livre le titre : Porche I Vitraux de
l’abside etc. pour répondre d’avance à la critique stupide qu’on me fait
du manque de construction dans des livres où je vous montrerai que le
seul mérite est dans la solidité des moindres parties. »1 Tout au long
des dernières années de sa vie Proust n’a cessé d’accentuer
l’importance que revêt à ses yeux la notion de ‘construction’. Ainsi
encore dans une lettre à Rosny aîné datant du mois de décembre
1919 : « Car je veux que tout paraisse ensemble pour qu’on com-
prenne la composition à laquelle j’ai tout sacrifié et qu’on méconnaît
tellement qu’on croit que c’est un recueil de souvenirs fortuits ! La
construction, inflexible, voilà justement ce que j’aimerais vous mon-
trer par quelques exemples bien frappants. »2 « À laquelle j’ai tout
sacrifié » : c’est-à-dire que la construction passe avant les formes qui
le remplissent; celles-ci gardent certes leur importance, mais elles
seront au service de la composition. Les refrains et les retours des
personnages ainsi que les coups de théâtre et les ellipses ne sont pas
des données psychologiques qui entraînent une construction saccadée
et répétitive; ils sont au contraire la conséquence logique d’une cons-
truction esthétique qui sans doute s’enracine dans des fondements
existentiels mais qui n’en est nullement la servante obséquieuse. Ce
sont les plats et les volumes d’une vision qui mesure et déplie
l’espacement de l’être à l’aune des lois artistiques. Et en décembre
1920 de conclure : « Que les novateurs dignes de devenir un jour clas-
siques obéissent à une sévère discipline intérieure, et soient des cons-
1 Cor., XVIII, lettre 198.
2 Cor., XVIII, lettre 319.
