Table Of ContentC Stanislavsk
Manual do Ator
ISBN8S-336-0782-2
II
mar martins
792.028
9 788S33 607828
Martins S786maP Martins Fontes
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ensinamentos; espera-se, também,
que este livro estimule outras
pessoas a descobrir, através da
leitura dos textos integrais, por
que Stanislavski é uma figura tão
extraordinária para o teatro, e
como elas próprias poderão pôr
em prática os seus textos.
CAPAKatiaHarumiTerasaka
Senti que a única coisa que me cabiafazer era
dedicar meu trabalho e minha energia quaseque
Tltulooriginal:ANACfOR'SHANDBOOK.
Copyright101963byElizabethReynoldsHapgood. exclusivamente ao estudo da Natureza Criadora. (...)
Copyright:O1924,1936,1948,1949,1958,1961byElizabethReynoídsHapgood.
Ao longo de anos de trabalho adquiri uma soma
Copyright101924byLlttíe,Brown&Co.
Copyright<l:>1936byTheatreArts,IM. considerávelde experiências, eé isso o que tentei
Ediçãoemlfnguaportuguesaconformeacordocom
Routledge,ChapmanandHall,Inc. compartilharcom vocês.
Copyright©1989.LivrariaMartinsFontesEditoraLsda.•
SãoPaulo.paraapresenteedição. Stanislavski
I:edição 1989
r.edição 1997
3:tiragem 2009
Tradução
JEFFERSONLUIZCAMARGO
Revisãodatradução
JoãoAzenhaJr.
Revisãográfica
[veteBatistadosSantos
Produçãográftca
GeraldoAh'es
Paginaç.iolFotolitos
Studío3DesenvolvimentoEditorial
DadoslutemacionaisdeCatalogaçãonoPublicação(CIP)
(CâmaraBrasileiradoUvro,SP,Brasil)
Stanislavski,Constantino1863-1938.
ManualdoatorIC.Stanislavski;[traduçãoJeffersonLuizCa
margo;revisãodatraduçãoJoãoAzenhaJr.]-2.-ed.~SãoPaulo:
MartinsFontes.1997.
Títulooriginal:Aoactor'shandbook.
ISBN85-331Hl782-2
I.Artedramática2.Stanislavski.Constantin,1863-19383.Tea
uoI.TflUlo.
CDD-792.028
97-4579 -792
índicesparacatálogosistemático:
1.Artedramática:Teatrc 792.028
2.Atoresdeteatro:Artedramática 792.028
3.Teatro:Artesdarepresentação 792
Todososdireitosdestaediçãoparaalínguaportuguesareservadosà
LivrariaMartinsFontesEditoraLtda.
RuaConselheiroRamalho.330/340 0/325-000 SãoPaulo SP Brasi/
Tel.(ll)3241.3677 Fax(ll)3105.6867
e-mail: [email protected] http.t/www.martinsfontes.combr
I
Prefácio do editor
Os Estados Unidos e a Inglaterra viram surgir,
nos últimos anos, um grande número de livros que
se propunham a explicar, interpretar ou reafirmar,
de forma simplificada, o pensamento e os ensina
mentos de Stanislavski.A 17dejaneiro de 1963,pa
ra comemorar o centenário de nascimento do ator e
diretor russo, ocorreu ao seu principal editor que a
melhor maneira de prestar-lhe um tributo e um ser
viço seria apresentar ao público tudo o que Stanis
lavskiafirmou,comsuasprópriaspalavras,sobre as
diversas facetas da arte àqual se dedicou de corpo e
alma durante toda a sua vida.
Aqui está, então, apresentado de forma con
densada, o alfabeto de seus ensinamentos. Em certa
medida,opresente livro baseia-se num "léxico" se
melhante, publicado em Moscou, e que me foi en-
VII
Prefáciodoeditor Prefáciodoeditor
viado pelo filho de Stanislavski, embora a escolha mental, porém, nunca se alterou: "criar a vida de
dascitações,aqui,tenhasidofeitamaisemfunçãode um espírito humano, mas também expressá-lo de
sua utilidade para as pessoas de teatro do Ociden forma bela e artística". Independentemente do ân
te. Grande parte do material foi extraída de livros gulo de abordagem, seus esforços mantiveram-se
já publicados em inglês; mas, graças ao empenho constantes no sentido de se alcançar "uma verdade
dos arquivistas de Moscou, que coligiram todos os transformada num equivalente poético através da
escritos de Stanislavski, inclusive fragmentos e va imaginação criadora".
riações, descobriram-se afirmações extremamente Sob muitos aspectos, Stanislavski foi uma pes
substanciais sobre inúmeros tópicos, aqui traduzi soa privilegiada. Era filho de um homem rico, que
das pela primeira vez. lhepôde dar uma educação esmerada, aoportunida
Este volume não substitui, de forma alguma, a de de ver as figuras exponenciais do teatro em seu
expressão plena de suas idéias da forma como as país e no exterior, e a possibilidade de fazer, bem
encontramos em seus livros, difundidospelo mundo cedo, os seus próprios experimentos teatrais. Ele
todo,peloOcidenteeOriente,pelaÍndia,América do poderia não ter passado de um brilhante amador, se
Sul e Japão. Em sua presente forma, esta obra pode não tivesse se voltado para um objetivo mais eleva
servir dereferência de fácil utilização para os quejá do, sem nunca hesitar diante do árduo caminho pa
estão familiarizados com os princípios mais impor ra a sua realização. Sua integridade pessoal, bem
tantes de seus ensinamentos; espera-se também, como sua inesgotável capacidade de trabalho, con
que este livro estimule outras pessoas a descobrir, tribuíram para fazer dele um artista profissional do
através da leitura dos textos integrais, por que Sta mais alto nível. Stanislavski também foi extraordi
nislavski é uma figura tão extraordinária para o tea nariamente favorecido pela natureza, que lhe deu
tro, e como elas próprias poderão pôr em prática os uma bela aparência física,excelente voz e um gran
seus textos. de talento, de tal maneira que, como ator, diretor e
Uma vez que as presentes citações foram extraí professor, estava destinado a influenciar e a inspi
das de afirmações feitas ao longo de muitos anos rar, pelo seu próprio exemplo, as inúmeras pessoas
Stanislavski viveu 75 anos -, o leitor perceberá que trabalharam com ele e para ele, ou que tiveram
certas mudanças de ponto de vista, de importância o privilégio de vê-lo em cena com a incomparável
secundária. Como Stanislavski nunca se acomodou companhia do Teatro de Arte de Moscou de seu
("A arte e os artistas devem evoluir, pois,caso con tempo.
trário, só lhes restará regredir"), ele esteve revendo "Vocês podem imaginar (...) o que se exige de
suas idéias até o último suspiro. O objetivo funda- um ator, por que um verdadeiro artista deve levar
VIII IX
Prefáciodoeditor
uma vidaplena, interessante, bela, variada, emocio A
nante e inspiradora?" Foram estas as suas palavras.
Assim foi a sua vida.
E.R.H.
Acabamento
Ver CLAREZA, COMEDIMENTONOS GESTOS.
Ação
Em cena, vocês devem estar sempre represen
tando alguma coisa; a ação e o movimento consti
tuem a base da arte (...) do ator; (...) mesmo a imo
bilidade exterior (...) não implica passividade. Vo
cês podem estar sentados sem fazer nenhum movi
mento, e ao mesmo tempo estar em plena atividade.
(...) Freqüentemente a imobilidade fisica é resulta
do direto da intensidade interior. Portanto, (...) vou
colocar as coisas nos seguintes termos: em cena é
necessário agir, não importa se exterior ou interior-
x
Ação Ação
mente.Tudooque acontece em cena tem um objeti mente, sem quehaja um senso deautenticidade.Tudo
vo definido. (...) No teatro, toda ação deve ter uma isso atesta a estreita ligação existente entre as ações
justificativa interior, deve ser lógica, coerente ever físicas e todos os chamados "elementos" do estado
dadeira (...) e, como resultado final, temos uma ati interior decriação.
vidade verdadeiramente criadora. (...)
2.As ações criam a vidafisica de umpapel
1.Açõesfisicas
A criação da vida física equivale à metade dotra
Um exemplo: Com que se ocupa Lady Macbeth balho desenvolvido na criação de um papel,pois es
no ponto culminante de sua tragédia? Com o mero te último tem,como nós, duas naturezas: uma fisica
ato físico de lavar uma mancha de sangue em sua e outra espiritual. Para entremear as ações fisicas
mão. (...) Também na vida real, muitos dos grandes exteriores com os elementos interiores essenciais,
momentos de emoção são marcados por algum mo com a vida espiritual de um papel é preciso dispor
vimento comum, insignificante e natural. (...) Um de material adequado, que vocês encontram na peça
ato fisico trivial adquire um enorme significado e no papel que representam (...), pois um papel,
interior: a grande luta interior procura uma válvula mais do que a ação na vida real, deve ser uma fusão
de escape através de uma dessas ações exteriores. A das duas vidas - a da ação exterior e a da ação inte
importância dos atos fisicos nos momentos extre rior - num esforço mútuo que visa a alcançar um
mamente trágicos ou dramáticos reside no fato de determinado objetivo.
que (...) quanto mais simples forem, mais fácil será O espírito não pode senão responder às ações do
apreendê-los, e mais fácil será permitir que eles corpo, desde que, naturalmente, elas sejam autênti
conduzamvocêsaoseuverdadeiroobjetivo. (...)Abor cas e fecundas e tenham um objetivo. (...) Graças a
dando assim a emoção, vocês poderão evitar uma esta abordagem, (...) um papel ganha conteúdo inte
interpretação forçada, e terão como resultado algo rior. (...) A ação exterior alcança seu significado e
natural intuitivo e completo. intensidade interiores através do sentimento inte
Não háações físicas dissociadas de algum desejo, rior, e este último encontra sua expressão em ter
de algum esforço voltado para alguma coisa, de al mos fisicos.
gum objetivo, sem que se sinta, interiormente, algo Resumindo: o ponto principal das ações físicas
que as justifique; não há uma única situação imagi não está nelas mesmas, enquanto tais, e sim no que
nária quenãocontenha um certograu deaçãooupen elas evocam: condições, circunstâncias propostas,
samento; nenhuma ação fisica deve ser criada sem sentimentos. O fato de o herói de uma peça acabar
que se acredite em sua realidade, e, conseqüente- se matando não é tão importante quanto as razões
2 3
Ação Acentuação
interiores que o levaram ao suicídio. Se suas razões mas em toda a seqüência criativa, desencadeada em
não ficarem claras,ounãodespertarem interesse, sua decorrência de tais ações físicas.
morte será um fato insípido, que não nos provocará
nenhuma sensação mais forte. Existe uma ligação .AnActorPrepares
inexorável entre a ação de cena e a coisa que a pre .Creatinga Role
s
cipitou. Em outras palavras, há uma perfeita união •Stanislavski Legacy
entre a essência fisica e espiritual de um papel. É
Ver ELEMENTOS DO ESTADO INTERIOR DE CRIA
isto que utilizamos em nossa psicotécnica.
çÃO, IMOBILIDADE, JUSTIFICAÇÃO, PSICOTÉCNI
CA,TEMPO-RITMONO MOVIMENTO.
3. Padrão de açõesflsicas
Façamumarelaçãodasaçõesfísicasqueempreen
deriam caso se encontrassemna situação de seu per
Acentuação
sonagem imaginário. Façam este mesmo trabalho
A acentuação é um dedo em riste, que aponta
com o papel textual. (...) Façam uma lista das ações
para algo e lhe desvenda o significado. (...) [Ela] se
que seu personagem realiza, de acordo com o enre
leciona a palavra-chave, (...) o ponto culminante do
do da peça. (...) Se a obra do dramaturgo (...) origi
subtexto. Sabemos que a terceira dimensão é usada
nar-se (...) das fontes vitais da natureza humana,
na pintura para dara impressão deprofundidade. (...)
bem como da experiência e dos sentimentos huma
nos,(...)osdoisinventáriosapresentarãomuitascoin Pois no discurso também existem diversos planos,
cidências, especialmente em todos os pontos bási responsáveis pela criação da perspectiva de uma
cos. (...) Sintam-se, ainda que parcialmente,em seu frase.Apalavramais importantedestaca-se,com alto
papel, e deixem que seu papel sinta-se, ainda que grau de definição, na linha de frente do plano sono
parcialmente, em vocês mesmos: este é o primeiro ro. As palavras menos importantes criam uma série
passo para que vocês sejam absorvidos pelo seu pa de planos mais profundos.(...)O ponto principal não
pel,epara que consigam vivê-lo. é tanto o volume, e sim a qualidade da acentuação,
As pessoas que não compreendem a linha das que pode combinar-se com a entonação; (...) por sua
ações físicas num papel costumam rir quando lhes vez, esta última confere àpalavra várias nuanças de
explicamos que uma sériede ações simples, físicas e sentimento: carinho, maldade, ironia, um toque de
realistas sãocapazes de emprestar(...)avida de uma desdém, respeito, e assim por diante. Coordenação
alma humana a um papel. (...)A questão fundamen significa [estabelecer uma] harmoniosa integração
tal não se encontra nestas ações triviais e realistas, (...)dos níveis devolume de acentuação, com o obje-
4 5
Açõesfisicas Adaptação
tivode seressaltarem determinadas palavras. (...)Ou No entanto, a maioria dos atores tem uma atitu
tro método deenfatizaruma palavra-chave é alterar o de inteiramente diferente com relação a isto. Entram
seu andamento eoseu ritmo. em pânico diante dos grandes momentos, e tentam,
com enorme antecedência, preparar-se meticulosa
•Buildinga Character mente para os mesmos. Isto resulta em nervosismo
e pressões que não os deixam soltar-se nos momen
Ver ENTONAÇÃO E PONTUAÇÃO, FALA, PAUSAS
tos culminantes, quando devem entregar-se por com
NA FALA, SUBTEXTO,VOLUME DEVOZ.
pleto aos seus papéis.
Quando tiveremdesenvolvidoforçadevontadeem
seus movimentos e ações corporais, vocês terão mui
Ações físicas
to mais facilidade em incorporá-los ao seu papel, e
VerAÇÃO.
aprenderão a entregar-se sem pensar, instantânea e
inteiramente,aopoderda intuiçãoeda inspiração.(...)
Além do mais, a acrobacia pode ainda lhes oferecer
Acrobacia
outra vantagem. Pode torná-los mais ágeis e dar-lhes
Hoje vamos acrescentar cambalhotas às nossas maior eficiência física em cena ao se levantarem, ao
atividades. Embora possa parecerestranho, isto aju se curvarem e correrem, e sempre que fizerem um
da um ator em seus momentos de maior exaltação e grande número de movimentos rápidos e difíceis. A
inspiraçãocriadora.(...)Arazão équeaacrobacia aju acrobacia lhes ensinará aatuar num tempo eritmo rá
da a desenvolver o poder de decisão. Para um acro pidos, impossíveis para um corpo que não tenha sido
bata seria um enorme desastre entrar em devaneios treinado.
no momento exato de dar um salto mortal, ou qual
quer outro tipo de salto que lhe pusesse em risco o .Buildinga Character
pescoço. São momentos em que não há lugar para
VerBALÉ, PLASTICIDADE DE MOVIMENTO, TÉC
indecisões; sem parar para refletir,ele deve colocar
NICA EXTERIOR,TREINO DO CORPO.
se nas mãos do acaso e de sua habilidade. Seja co
mo for, tem de saltar. É exatamente isso que o ator
deve fazer ao atingir o ponto culminante de seu pa
Adaptação
pel. (...) O ator não pode parar para pensar, duvidar,
tecer considerações, ficar pronto para pôr-se à pro Adaptação [significa] o emprego, pelas pessoas,
va.Tem de agir, executar o seu salto a todo o vapor. tanto de recursos humanos interiores quanto exte-
6 7
Adaptação AforismodePuchkin
riores, no sentido de se ajustarem umas àsoutras nu quer momento. Sua manifestação só ocorre nos mo
ma grande diversidade de formas de relacionamen mentos de inspiração.
to, e também como um recurso para afetarum obje
to [pessoa]. As adaptações são feitas consciente e .AnActorPrepares
inconscientemente. (...) As mais poderosas, vivas e
Ver COMUNHÃO, INSPIRAÇÃO, NATUREZA.
convincentes sãoproduto da (...)natureza, (...)e são
quase inteiramente subconscientes em sua origem.
Cada ator tem seus próprios atributos especiais.
Aforismo de Puchkin
(...) Estes provêm de várias fontes. (...) Cada mu
Puchkin, o grande poeta russo, escreveu o se
dançade circunstância, cenário, lugar da ação etem
guinte a respeito dos dramaturgos: "Sinceridade de
po,traz consigo um ajustamento correspondente.
emoções, sentimentos que parecem verdadeiros em
Todosostipos de comunicação (...)requerem um
circunstâncias dadas: eis o que pedimos de um dra
tipo específico de ajustamento. Se as pessoas, na
maturgo."
vida (...) normal, necessitam e fazem uso de uma
De minha parte, acrescento (...) que isto é, tam
grande variedade de adaptações, os atores precisam
bém, exatamente o que pedimos de um ator. (...)
deum número proporcionalmente maior, pois temos
O trabalho de um ator não é criar sentimentos,mas
que manter um contato constante entre nós, o que
apenas produziras circunstâncias dadas, nas quais
nosimpõe anecessidade de recorrermos a incessan
os sentimentos verdadeiros serão espontaneamen
tesajustamentos. A qualidade do ajustamento repre
te criados. (...) "Sentimentos que parecem verda
senta um papel importante: expressividade, colori
deiros" (...): isto não quer dizer sentimentos reais,
do, ousadia, delicadeza, gradações, requinte e bom
mas algo muito próximo deles e das emoções cria
gosto.
das de forma indireta, através da incitação de sen
Há dois momentos no processo de emprego das
timentos interiores autênticos.
adaptações:emprimeiro lugar,a seleção deumajus
tamento,e, em segundo, suaexecução,que em gran
•AnActorPrepares
departe é subconsciente.
•Buildinga Character
Nosso subconsciente tem sua própria lógica. Ao
considerarmos as adaptações subconscientes tão ne T7erCIRCUNSTÂNCIASDADAS, SINCERIDADEDAS
cessáriasànossa arte, (...)constatamos que os maio EMOÇÕES.
res artistas as utilizam. Entretanto, nem mesmo es
saspessoas excepcionais podem produzi-las a qual-
8 9
