maicon tenfen a narrativa, o foco, o tempo

181 Pages·2007·0.67 MB·Portuguese

MAICON TENFEN

A NARRATIVA, O FOCO, O TEMPO:
EIS AS QUESTÕES

ILHA DE SANTA CATARINA
2006
MAICON TENFEN

A NARRATIVA, O FOCO, O TEMPO:
EIS AS QUESTÕES

Tese submetida à Banca Examinadora do Curso de Pós-
Graduação da Universidade Federal de Santa Catarina,
como exigência parcial para a obtenção do título de
Doutor em Teoria Literária, sob a orientação da Profa.
Doutora Tânia Regina de Oliveira Ramos.

Maicon Tenfen
[email protected]

ILHA DE SANTA CATARINA
2006
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À memória de Pedro e Amália, meus avós maternos,
que partiram durante o período em que
realizei este trabalho.

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Quando eu ensinava redação criativa, dizia aos meus alunos para fazer com que
seus personagens quisessem algo logo, mesmo que fosse apenas um copo d'água. Até
personagens paralisados pela falta de sentido da vida moderna têm que beber água de
tempos em tempos. (...) Quando você exclui o enredo, quando exclui alguém que deseje
alguma coisa, você exclui o leitor, o que é uma atitude mesquinha. Você também pode excluir
o leitor não contando imediatamente onde a história se desenrola e quem são estas pessoas.
E você pode fazê-lo dormir se não colocar os personagens em confronto uns com os outros.
Estudantes gostam de dizer que não apresentam conflito em seus textos porque as pessoas
evitam conflitos na vida moderna. "A vida moderna é tão solitária...". Isso é preguiça. É o
trabalho do escritor apresentar conflitos, para que os personagens digam coisas
surpreendentes e reveladoras, eduquem e divirtam a todos nós. Se um escritor não sabe ou
não quer fazer isso, deveria retirar-se do negócio.
KURT VONNEGUT JR.

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Resumo

Embora o conto e o romance não se prestem apenas ao papel de veículos
portadores de histórias, a sua natureza narrativa, ao contrário do que pregam correntes
alinhadas a movimentos como o Nouveau Roman, é intrínseca, inevitável e fundamental. O
objetivo deste trabalho é analisar em detalhes dois dos inúmeros componentes textuais que, se
bem manipulados, colaboram de forma decisiva para a construção das mais diversas
modalidades de narrativas: o Ponto de Vista e o Tempo. Os pressupostos teóricos contemplam
linhas de pesquisa que se concentram efetivamente na materialidade do texto e no seu
funcionamento interno, e vai dos formalistas russos aos estruturalistas franceses, ingleses e
norte-americanos. Os resultados das análises das teorias, sempre que possível exemplificadas
por peças narrativas de diversas procedências e dimensões, apontam para a reafirmação do
aspecto primordial de qualquer narrativa — contar uma história — a partir da correta gestão
dos elementos estruturais que a constituem.

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Abstract

Although short stories and novels are not meant to just carry stories, their narrative
nature opposite to what other simultaneous tendencies follow as in the movement called
Nouveau Roman, this is parts of its intrinsic, inevitable and fundamental nature. The aim of
this work is to analyse in details two of the many textual components, which when well
mastered are able to decisively contribute to the build of some diverse forms of narrative:
Point of View and Time. The presupposed theoretical considers trends of research that
concentrate, in fact, on the materiality of the text and how it works internally going from the
Russian formalists to the French, English and North-American structuralists. The results of
the theory analysis, when possible exemplified with samples from diverse origins and
dimensions, indicate and strengthen the main aspect of any narrative — to tell a story —
starting from the right management of its structural elements.

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SUMÁRIO

À GUISA DE PREFÁCIO ....................................................................................................... 8
Aspecto fundamental .............................................................................................................. 16
A contribuição de Tomachevski.............................................................................................. 21

UMA QUESTÃO DE FOCO.................................................................................................. 27
Os pioneiros da focalização..................................................................................................... 28
O narrador invisível ................................................................................................................ 32
Booth salva a pátria ................................................................................................................ 36
Pouillon e Lefebve ................................................................................................................. 39
Um exemplo nacional ............................................................................................................ 43
A tipologia de Norman Friedman .......................................................................................... 48
Um jogo de informação .......................................................................................................... 70
De Llosa a Llosa ..................................................................................................................... 76
Mil maneiras de se contar uma história .................................................................................. 84

UMA QUESTÃO DE TEMPO .............................................................................................. 86
A dúvida de todos os momentos ............................................................................................. 87
Os ponteiros do relógio ........................................................................................................... 92
Na velocidade do pensamento ................................................................................................ 98
Da Poética às anacronias ...................................................................................................... 102
O retrospecto e a antecipação ............................................................................................... 107
O problema da duração ......................................................................................................... 117
O tempo em movimento ........................................................................................................ 123
Cidade dos Sonhos ................................................................................................................ 130

UMA QUESTÃO DE BOM SENSO .................................................................................... 147
Do romance “tradicional” ao Nouveau Roman ..................................................................... 148
A Modificação: um estudo de caso ....................................................................................... 157
Os resultados da revolução ................................................................................................... 165

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CONCLUSÃO ...................................................................................................................... 170
Palavra final .......................................................................................................................... 171

REFERÊNCIAS .................................................................................................................... 176
Narrativas utilizadas .............................................................................................................. 178

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À guisa de prefácio

Embora ciente que a palavra “romance” seja pesada para o tipo de livro a que ora
me refiro, gostaria de começar afirmando que leio romances desde os dez anos de idade.
Minhas lembranças me remetem a um desses westerns vendidos em bancas de jornal, um
pocket book impresso em papel barato, provavelmente encomendado a algum aspirante à
glória literária forçado a usar pseudônimos que soassem estrangeiros. Achei-o na casa da
minha avó, durante uma tarde chuvosa, no fundo de uma velha gaveta e junto a outro
bolsilivro do gênero. Estranhamente, lembro-me de Flechas Sanguinárias, título do livrinho
que não li. Do que li, guardei apenas o nome da coleção — Oeste Beijo & Bala — e a
ilustração da capa: uma loira peituda com um decote cheio de babados e uma Winchester
engatilhada nas mãos.
Era impossível dizer, pelo sorriso dela, se me mataria ou se me convidaria para
uma noite de amor. Que sensação ambígua e desconcertante! Foi a primeira vez que
presenciei a dança de Eros e Tanatos como centro de todas as atenções num paratexto
literário. Com algum exagero, devo dizer que, se o maior acontecimento da vida de Oscar
Wilde foi a morte de Lucien de Rubempré1, uma personagem de Balzac, para mim foi
decisivo ter contemplado durante noites a fio, enquanto realizava a lenta leitura do bolsilivro,
aquela mulher de tinta com o decote convidativo e a morte apontada para o meu nariz.
Não faço a menor idéia de como aqueles dois livrinhos mundanos foram parar
numa casa tão “católica” e desabituada à leitura como a de minha avó. Só sei que, antes
daquela tarde, já haviam passado várias vezes por minhas mãos. Folheados com provável
interesse inicial, voltavam à gaveta por não possuírem gravuras, falta grave para quem lia
quadrinhos e desde cedo aprendera a conhecer o mundo pela televisão. Naquela tarde de
chuva, enfim, sem nenhuma HQ que pudesse me acalmar, deixei que meu tédio me
conduzisse a um dos bolsilivros. Sentado entre a porta da cozinha (por onde me alcançavam o
barulho e a friagem da chuva) e o fogão a lenha do qual emanava um calor nada saudável, abri
na primeira página e comecei a ler sem grandes esperanças de concluir a história. Disso me
lembro bem. Mas antes da estiagem eu já havia vencido o primeiro capítulo com a sensação
de um dever cumprido.

1 “Sempre tive por certa a frase que se atribui a Oscar Wilde sobre um personagem de Balzac: ‘The death of
Lucien de Rubempré is the great drama of my life.’” LLOSA, Mario Vargas. A Orgia Perpétua. Rio de Janeiro:
Francisco Alves, 1979.
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O que me estimulava, acho, era a curiosidade. Com o tempo, visitei cada página,
cada parágrafo e cada palavra da minha aventura de caubóis, algo em torno de um pistoleiro
que chega a uma cidadezinha do velho oeste para transar com a dona do hotel (a loira da
capa?) e acabar com os malfeitores locais. Além do sexo e da violência, dos inúmeros
diálogos marcados por frases feitas e clichês, havia uma mulher ambiciosa e um homem que
ostentava ideais inexistentes ou inúteis. Havia também pathos, o que para mim é fundamental
em qualquer narrativa. Óbvio que fui eu que coloquei pathos naquele bolsilivro, por conta
própria, e provavelmente bem depois de terminada a leitura, mas isso não vem ao caso agora.
Naturalmente, o bolsilivro se perdeu em alguma limpeza de fim de ano. Inúmeras
vezes pensei se seria produtivo tentar encontrá-lo para uma nova leitura — isso não seria
impossível contando que recordo a capa e tenho o nome da coleção. O problema é que as
releituras de obras que marcaram nossa juventude normalmente trazem surpresas
desagradáveis. Na mesma época do bolsilivro, talvez um pouco depois, fiquei bastante
impressionado com uma HQ do Tex Willer chamada El Muerto. Reencontrei uma reedição,
há alguns anos, e não hesitei em comprá-la. Depois da décima página, porém, atirei o gibi no
fundo de uma gaveta e lá ele ficará até que seja encontrado por minha filha ou por meus netos.
Tiro disso uma lição: não adianta sair pelos sebos do mundo numa espécie de
“demanda do santo bolsilivro”. Buscar sem necessidade uma leitura antiga equivale, na esfera
das relações amorosas, àquilo que conhecemos por “forçar a barra”. Desse modo, às quatorze
definições do que seja um clássico formuladas por Ítalo Calvino2, eu acrescentaria uma
décima quinta, pessoal, com o propósito único de garantir que o bolsilivro, apesar de ser uma
obra-prima da minha infância, fique o mais longe possível de meus olhos: é clássico, por fim,
aquele livro que marcou a vida do leitor e que, por razões psicológicas ou materiais, não pode
nem deve ser lido novamente.
De qualquer forma, depois desse meu primeiro “romance”, nunca mais abandonei
o mundo dos livros. Em alguns momentos estive mais inclinado a um gênero ou autor, em
outros me esqueci um pouco das narrativas para me concentrar em jornais e revistas, em
outros ainda, devido a meus horários de estudo e trabalho, pratiquei a leitura menos
intensamente, mas em período algum, conforme minhas recordações, afastei-me por completo
dos textos e do material impresso em geral. Sempre ao sabor do acaso, fui descobrindo
autores que me proporcionaram tardes e noites de descontração (com ou sem chuva): Marcos

2 CALVINO, Ítalo. Por que ler os clássicos? São Paulo: Companhia das Letras, 2000.
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