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M A G A Z i n e
DICIEMBRE 2006 / AÑO II. N° 16
EJEMPLAR DE SUSCRIPCIÓN
PROHIBIDA LA VENTA
biLL murraY
docuMentAListAs
cool
extreMos
Morir frente
sensible
A LA cáMArA
consagrado
cine chiLeno
eL LAberinto de
VidA
LA coProducción
outdoors
buceo en
AtAcAMA
armando uribe
“eL tAbú de Lo sexuAL
hA sido reeMPLAZAdo
Por eL tAbú
de LA Muerte”
CONTENIDOS
DICIEMBRE 2006
2
Reportaje
Cine Chileno en Coproducción
6
Perfil
Bill Murray
10
Música
Divas del Pop
12
Cine
Wes Anderson: el Amo del Mundo
SeguiR La búSqueDa
16
Cultura
Mártires del Documentalismo Desde septiembre de 2005, y tras quince ediciones
en su nuevo formato, revista Magazine se ha propues-
18
Entrevista
to entregar una permanente revisión de la actividad
Armando Uribe
creativa ligada al mundo audiovisual. A partir de este
objetivo, nuestra meta ha sido generar una visión
22
Vida Outdoors particular sobre las tendencias que orientan la trayec-
Buceo en Isla Grande de Atacama
toria actual del medio televisivo y cinematográfico en
Chile y en el mundo, pensando en un público siempre
27
Gastronomía y Vinos amplio y diverso.
Confecciones Navideñas
Adicionalmente, optamos por complementar esa
28
Estrenos Premiere mirada incorporando otros quehaceres como la lite-
ratura, el teatro y la música que, junto al deporte y
30
Diciembre en Cine
la vida al aire libre, constituyen también el cuerpo
32 central de las opciones programáticas que ofrece hoy
Diciembre en Series
la televisión pagada.
34
Destacados Cultura
Magazine, como proyecto editorial, está siempre
36 Destacados Variedades calibrando las posibilidades y riquezas temáticas de
todos los contenidos presentes en nuestra programa-
38
Destacados Kids
ción y, en ese proceso de búsqueda, siempre hemos
40
Destacados Deportes contado con las sugerencias y opiniones de los lecto-
41 res que se comunican con nosotros a través del correo
Programación
electrónico o, simplemente, por teléfono.
80
Destacados Adultos En estos días en que finaliza el año, queremos
agradecer sinceramente a todos los abonados a
DIRECTV que han contribuido a mejorar nuestra revis-
ta. A ellos le debemos la satisfacción de cada nueva
edición que aparece a comienzos del mes y también
a ellos, la certeza de tener espacio para una mirada
distinta sobre nuestra cultura.
Los invitamos a seguir apoyando este proyecto
ReviSta Magazine
Director: Gonzalo Badal. Producción general: Carlos Altamirano. editor editorial y a trabajar juntos en este proceso de mejo-
Periodístico: Felipe Blanco. Colaboradores y columnistas: Cine y ramiento y búsqueda.
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CInE ChILEno En CopRoDuCCIón
Buscando socios
Boris Quercia y el venezolano Rhandy Piñango en
El Rey de los Huevones.
H
Se ha convertido en la Hace rato que el cine chileno viene metiendo bulla, dando
de qué hablar y llenando salas. Desde que El Chacotero
modalidad más recurrida
Sentimental logró en 1999 llevar a casi 800 mil espectadores
para sacar adelante un (el récord anterior databa de 1968 y era de 375 mil boletos
cortados por Ayúdeme Ud., Compadre), el interés por ver
proyecto cinematográfico historias propias se incrementó.
Si hace una década los filmes chilenos sólo representa-
en Chile. Sin embargo, la
ban menos del 2 por ciento del total de boletos cortados,
coproducción con otros actualmente copan en promedio el 8,23 por ciento del mer-
cado (lo que equivale, más o menos, a 500 mil espectadores
países no ha implicado por año). Cifras que poco a poco han hecho a Chile una plaza
cada vez más deseable para la coproducción con otros paí-
necesariamente un
ses de habla hispana, que ven acá historias interesantes y la
aumento del público fuera posibilidad cierta de hacer negocios más allá de la fruta, la
madera, los vinos y el salmón.
de nuestras fronteras. El mejor ejemplo está en títulos como Machuca (España),
Cachimba (España), Mi Mejor Enemigo (Argentina), Fuga
(Argentina) y El Rey de los Huevones (España y Venezuela),
Por Vladimir Tápies
por nombrar algunos de los éxitos de taquilla de los últimos
DICIEMBRE
dos años. Todas fueron realizadas en coproducción a
través de Ibermedia, el principal fondo concursable de la
región (ver recuadro).
Sólo este año se han estrenado hasta ahora diez títu-
los made in Chile, siete de los cuales fueron realizados
bajo la modalidad de coproducción, entre ellos Kiltro (con
Estados Unidos), Rojo, la Película (con TVN), Padre Nues-
tro (con Argentina) y Rojo Intenso (con España).
“Esto es como vender vino, si sólo nos concentramos
en el mercado local estaríamos en problemas”, afirma
tajante Alex Bowen, director que con Mi Mejor Enemigo
apostó por una coproducción y no se equivocó. Tras una
pésima experiencia con su primer filme en 1998, Campo
Minado, que fue vista por apenas 12.042 espectadores,
Bowen superó la barrera de los 100 mil con su segunda
apuesta. La presencia de la mexicana de origen
Esta vez contó con el apoyo de la productora argenti- uruguayo Bárbara Mori suplió la necesidad
na Matanza Films del director trasandino Pablo Trapero (El de un coproductor para Pretendiendo.
Bonaerense), que se tradujo en elenco y técnicos de ese
país, además de la supervisión del guión.
“Yo ahora me voy por la coproducción de todas
maneras”, agrega Bowen. “Es una gran experiencia en la
medida que nos permite crecer como cine en el mundo,
acceder a mayores presupuestos y tener mejores opor-
tunidades”, apunta. Según el realizador, para el cine chi-
leno es más fácil acceder a otros mercados “si somos
una coproducción, porque le damos un valor agregado a
nuestros filmes. Chile ‘per se’ no vende”.
Claro que las palabras de Bowen sólo han funcionado
en el contexto local, ya que la mayoría de las veces que
un filme chileno ha pisado tierras extranjeras ha salido
trasquilado. Una de las escasas excepciones, realizada
sin ningún tipo de coproducción, fue Sexo con Amor,
comedia que tuvo un buen cometido en países como Machuca, uno de los grandes éxitos
Ecuador y México. nacionales, contó con fondos de España e
Ibermedia.
En cambio El Chacotero Sentimental duró sólo una
semana en cartelera en Ecuador, Promedio Rojo pasó sin
pena ni gloria por España –aunque Nicolás López asegura
que su cinta es obra de culto en Japón y que lo reconocen
en la calle– y Mi Mejor Enemigo, a pesar de las ganas, no
metió mucha bulla en Argentina, aunque sí ganó respeto.
“El que una película chilena funcione bien fuera va a
depender, en buena medida, que el socio en ese lugar le
ponga el suficiente color”, cuenta Diego Izquierdo, pro-
ductor de Sexo con Amor y El Rey de los Huevones. “Pero
para ser realistas, tú haces las coproducciones para obte-
ner fondos internacionales, si después se logra estrenar
fuera, mejor, pero no es el objetivo principal”, agrega el
socio de Boris Quercia.
TAlEnTOS ExTRAnjEROS
Pero también es posible hacer un filme sin contar con un
socio extranjero y apostar por la distribución más allá de
las fronteras. Ese es el caso, según Izquierdo, de Preten-
diendo, del chileno Claudio Dabed. “Él, para acceder a
otros mercados, lo que hizo fue meter a una actriz extran-
jera conocida en ese mercado –como Bárbara Mori. En el
fondo, incorporó talento capaz de levantar público, pero
eso no pasa necesariamente por una coproducción”,
apunta.
En el caso de El Rey de los Huevones, el filme se hizo
Marko Zaror en Kiltro, coproducida con
con aportes venezolanos. “Ahora estamos esperando que
Estados Unidos.
pasen las elecciones, que decante el panorama electoral
ya que no es el mejor momento porque entraríamos a
Ibermedia: El aporte
Buena parte de las coproducciones que
se realizan en Chile están ligadas a
Ibermedia, fondo que cada año entre-
ga ayudas financieras reembolsables a
proyectos audiovisuales de Argentina,
Bolivia, Brasil, Colombia, Cuba, España,
México, Perú, Portugal, Puerto Rico, Uru-
guay, Venezuela y Chile para sus distin-
tas líneas concursables (Coproducción,
Desarrollo, Formación y Distribución-Pro-
moción).
Bajo esta modalidad se han gestado
filmes como El Fotógrafo, de Sebastián
Alarcón, que tuvo escasa repercusión
en taquilla, pero otros como Machuca,
de Andrés Wood, una de las cintas más
taquilleras de la historia del cine chileno
con más de 650 mil espectadores. El
concurso está abierto para proyectos de
largometrajes de ficción –con una dura-
ción mínima de 70 minutos– y documen-
tales –con una duración mínima de 45
minutos– destinados a una explotación
comercial, que tengan su origen en un
Estado miembro del Fondo, sean ibero-
americanos en términos de origen cultu-
ral, de inversiones y de derechos.
El aporte máximo puede llegar a 200 mil
dólares o al 50 por ciento del presupues-
to del filme, que deberá ser reembolsado
a partir de los ingresos netos de cada
María Elena Swett en la coproducción chileno-
coproductor.
española Rojo Intenso.
competir con toda la propaganda chavista. Pero creemos isla y uno es ruso y el otro gringo, claro que funciona si
que en su momento vamos a tener un buen acceso, por- trabajo con esos países. Por eso, a mi juicio, hay que pen-
que de partida vamos a recibir un tratamiento de película sar los guiones como una coproducción desde el inicio”,
local, lo que supone ciertos apoyos fiscales para sacar sostiene Bowen.
copias”, detalla el productor. Un factor importante, agrega el productor Diego
Las coproducciones también han servido para sacar Izquierdo, es medir cuánta rigidez introduce el tema de la
adelante historias que difícilmente habrían logrado levan- coproducción en la realización del filme. “Hay películas en
tarse sólo con aportes chilenos. Es el caso de títulos como las que eso funciona y otras no. Una coproducción, a la
Promedio Rojo, historia de un superhéroe nerd que encon- larga, igual disminuye tu flexibilidad, por lo que todo va a
tró respaldo en España, y Kiltro, filme de artes marciales depender de tu materia prima que es el guión”, enfatiza.
que obtuvo aportes estadounidenses. En el caso de El Rey de los Huevones, la exigencia más
“Ahora estamos trabajando en una nueva película de clara que impuso Venezuela fue la inclusión de un actor de
artes marciales, Mirageman, pero sin contar con otros esa nacionalidad. Así llegó Rhandy Piñango, quien en la
socios. Si una historia no justifica una gran inversión, cinta de Quercia encarna a un guardia de seguridad de un
obviamente se puede hacer sólo con capitales chilenos”, banco... chileno. “A nosotros no nos incomodó, aunque sí
resume Ernesto Díaz, director de Kiltro. hay casos donde puede ser un lío. Nosotros lo doblamos
para que pareciera chileno, pero no nos complicó ya que
Guión En VERDE tampoco teníamos pensando a un actor local para ese
Pero no todo es suma y sigue en el tema de las copro- papel”, agrega Izquierdo.
ducciones. Muchas veces estas pueden convertirse en El otro inconveniente de las coproducciones, explica
un quebradero de cabeza. “Todo depende del guión, el productor Juan Diego Garretón, es la valoración de los
éste tiene que justificar una coproducción”, explica Alex aportes que hace cada socio. “En España, por ejemplo,
Bowen. el procesamiento de negativo cuesta el doble que acá. Si
Esto porque una coproducción, por lo general, supone el socio costea ese proceso hay que homologar precios
ciertas obligaciones, como tener una cuota determina- y eso no siempre sale muy a cuenta”, explica el hombre
da de extranjeros del otro país involucrados en diversas tras los filmes animados Ogú y Mampato en Rapa Nui y la
áreas, que van desde la parte técnica hasta la actoral. inminente Papelucho. “Pero siempre es un camino viable
“Si yo necesito contar la historia de dos tipos en una e interesante”, apunta.
DICIEMBRE
BiLL MuRRAy
consagrado, ‘cool’
y sensiBle
este mes llega a Pay Per view Flores Rotas, la película donde Murray estruja
todo el corazón. Y es que para dar vida al maduro solterón Don Johnston, el
actor no sólo echó mano a la gestualidad minimalista e inquietante que lo
caracteriza, sino que se adentró como nunca antes en su propia experiencia
como hijo y como padre.
Por Rita Cox
DICIEMBRE
P
partió como una suerte de favor por parte de un viejo zorro de la actuación
a una joven promesa de la dirección. Sin embargo, la participación de Bill
En El nombrE dEl padrE
Murray en Perdidos en Tokio (2003) terminó siendo todo lo contrario. Junto
Murray nació en el estado de Illinois, en Estados uni-
con significarle su primer Globo de oro gracias al papel que Sofia Coppola
dos, como el quinto de nueve hermanos. De ahí sacó
escribió especialmente para él, la película inyectó de una nueva energía la
el ejemplo de las familias numerosas. De hecho, de
carrera de este actor de 56 años.
sus dos matrimonios –desde 1997 está casado con
La Coppola había logrado ya un discreto éxito de taquilla y la plena aten-
la diseñadora de vestuario para películas Jennifer
ción de la crítica gracias a Las Vírgenes Suicidas (1999) cuando se embarcó
Butler– nacieron seis hijos, todos hombres. un dato
en su segundo gran proyecto. Se trataba de una cinta protagonizada por
biográfico, pero no menor para Bill Murray a la hora
el personaje de Bob harris, un actor ya maduro que de paso por Tokio se
de construir sus personajes de películas como Vida
encuentra bajo el techo del mismo hotel con Charlotte, una chica tan perdida
como él, interpretada sutilmente por Scarlett Johansson (Match Point). Acuática y Flores Rotas, donde la paternidad es un
A Sofia no le fue nada fácil convencer a Murray, un tipo conocido en el tema que atraviesa ambas tramas.
ambiente por su genio complicado, su poca devoción a la prensa y menos “Son exactamente la paternidad y las preguntas que
por los aspirantes a cineastas. pero la Coppola estaba obsesionada con el me hago acerca del legado que puedo dejar a mis
registro que el actor había logrado en cintas como El Hechizo del Tiempo hijos lo que informa a mis personajes. Y pienso en mi
(1993), una fusión de lo cómico y lo dramático que Murray consigue de padre, Edward, que murió muy joven, a los 46 años,
manera notable, con una gestualidad minimalista y mucha actitud. Así es dejando una enorme progenie detrás. para películas
que Sofia le envió el guión de Perdidos en Tokio y esperó. Esperó durante como Flores Rotas uso mis propias dudas acerca
meses a que el agente de Murray diera alguna señal, hasta que desesperada de qué es lo mejor que puedo legar a mis hijos”,
le pidió a su influyente padre, Francis Ford Coppola, productor ejecutivo del comentó a El Mundo.
filme, que intercediera. La sensibilidad de Murray respecto de los alcances
“A Sofia le costó muchísimo convencerme. De hecho sus amigos me de la paternidad trascendieron de tal manera en
comentaban que había escrito la película inspirándose en mí; hasta que su aquella cinta que en la última secuencia Jarmusch
padre me habló de ello yo me resistía. pero me convenció sin saberlo, cuando incluyó la aparición de homer, hijo mayor del actor,
vi Las Vírgenes Suicidas”, recordaría más tarde el actor en una entrevista con quien éste establece un diálogo breve, pero lo
publicada en el diario El Mundo de España. suficientemente tenso y enrarecido como para dejar
un alivio para la Coppola, que había decidido no hacer la película si no la historia en suspenso y al espectador angustiado.
tenía a Murray en sus créditos, y excelente puntería la de él, que por su
performance fue candidato a mejor actor en gran
parte de los festivales de cine tanto europeos
como norteamericanos. Recibió el Globo de oro
al mejor actor, un premio Bafta –galardón similar
al premio de la Academia, que entrega el British
Film Institute– y la única nominación al oscar en
toda su carrera.
pero además, es gracias a su desempeño
en la cinta de Coppola que el actor reforzó su
imagen. Si ya era considerado un consagrado,
desde allí en adelante comienza a ser visto como
un intérprete de culto, asunto que coincide con
la llegada a las salas de Coffe and Cigarettes, de
Jim Jarmusch ese mismo año. Esto, sin olvidar
que Murray se anota grandes aciertos desde sus
comienzos como miembro fundador del progra-
ma Saturday Nigth Live, plataforma desde la cual
fue descubierto, e inolvidables títulos como Tres
es Multitud (1998), en lo que sería su primera
alianza con el director Wes Anderson (ver repor-
taje en página 12).
Tras ese 2003 glorioso vendrían otros dos
títulos que sólo confirmaron la buena racha: Vida
Acuática (2004), nuevamente bajo las órdenes de
su amigo Wes Anderson, y Flores Rotas (2005),
otra gran experiencia junto a Jarmusch.
Perdidos en Tokio, de Sofia Coppola,
fue una decisión a regañadientes que,
Flores Rotas
literalmente, relanzó la carrera de Murray.
ppV. Estreno: viernes 21.
DICIEMBRE
