Table Of ContentLUCIAN FREUD
Marco Fagioli
SOMMARIO
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Gli anni della formazione
in Inghilterra
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La svolta stilistica
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Oltre l’apparenza
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Quadro cronologico
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Bibliografia
Nella pagina a fianco: In copertina: Qui sopra:
Kate Moss Ragazza con gattino Doppio ritratto
(2002). (1947). (1985-1986),
particolare.
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GLI ANNI DELLA FORMAZIONE
IN INGHILTERRA
Ancora in tempi
se ha già compiuto tutta la sua parabola,
svolgendo il ruolo di rinnovamento rispetto
recenti la cognizione
alla tradizione tardo-ottocentesca. Piena-
mente attiva è invece la sperimentazione
dell’arte inglese del
di quel gruppo di scultori, da Henry Moore
a Barbara Hepworth, che a ridosso della
Novecento si fermava
seconda guerra mondiale daranno tono
europeo alla scultura inglese.
al modernismo del
Lucian, nato a Berlino l’8 dicembre
1922, figlio di Ernst Freud architetto, il più
gruppo di Bloomsbury
giovane tra i figli di Sigmund, e di Lucie
Brasch, giunge a Londra dopo l’avvento
e dei suoi componenti:
di Hitler al potere. Gli anni dell’infanzia
erano passati in una Berlino che vedeva la
Vanessa Bell, Duncan Grant, Roger Fry, nascita del nazismo e quindi nell’ansietà
che poi avevano toccato il loro punto di di una famiglia ebrea austriaca, con quel
massimo sviluppo in quella sorta di postcu- senso di “separatezza” data dalle proprie
In alto: bismo propugnato nella interpretazione origini.
I rifugiati della pittura di Paul Cézanne recata da Ro- Robert Hughes scriveva, nell’introduzio-
(1941). ger Fry. La monografia di Fry su Cézanne, ne alla grande mostra di Freud tenuta nel
per i tipi della Hogarth Press di Virginia 1988 a Londra, alla Hayward Gallery, che
Nella pagina a fianco: e Leonard Woolf, uscì nel 1927 (Cézanne. «Freud ricorda di essere stato sorvegliato
Paesaggio A Study of His Development)(1). Quando tutto il tempo da genitori e istitutrici, e ac-
con uccelli Lucian Freud undicenne giunge a Londra compagnato ogni giorno al Französisches
(1940). nel 1933, l’avanguardia modernista ingle- Gymnasium (seguendo un percorso che
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Cedric Morris
(1940);
Cardiff,
National Museum
Wales.
Nella pagina a fianco:
Donna con tulipano
(1945 circa).
evitava accuratamente la vista della car- e vicino a Kotbus, luoghi di residenza della
cassa bruciata del Reichstag) – un’infanzia famiglia materna. Fino agli undici anni, al
che lo preparò, come nessun’altra poteva, momento del trasferimento in Inghilter-
ad avere, da adulto, l’ossessione della so- ra, il ragazzo aveva disegnato – sono stati
litudine e dei movimenti imprevedibili». riprodotti alcuni fogli, disegni di alberi e
Nicholas Penny ha dedicato uno studio, ciminiere del 1928 – seguendo gli standard
sintetico ma essenziale, alla formazione educativi del tempo, con l’originalità tipica
e agli inizi di Freud, che conferma come dei bambini di talento. Penny ci informa
la sua educazione all’arte sia avvenuta che il giovanetto non seguì alla Central
all’interno della moderna cultura artistica School il corso di disegno: egli voleva im-
inglese. Il ragazzo aveva già manifestato parare la pittura. Nel 1939 Freud si natu-
attitudine al disegno quando si iscrisse nel ralizza cittadino britannico, e si iscrive,
1938, quindicenne, alla Central School of diciassettenne, alla East Anglican School
Arts and Crafts, scegliendo – sembra dietro of Drawing and Painting, aperta due anni
insistenza del padre – il “general course”. prima a Dedham nell’Essex(2).
La sua infanzia era trascorsa in famiglia Che cosa fosse, in quegli anni, l’inse-
vicino a Tiergarten, spesso passando l’esta- gnamento della pittura e del disegno nelle
te a Hiddensee, vicino a Rügen sul Baltico, scuole d’arte inglesi è cosa nota ma vale la
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Ragazza con gattino pena ricordare alcuni punti. Una prima, sostituisce il principio di amore: una cosa
(1947). radicale, opera di rinnovamento rispetto “se non è stata disegnata per amore a lei,
alle regole accademiche ottocentesche di non sarà mai giusta, e se è disegnata per
Nella pagina a fianco: insegnamento del disegno era stata ope- amore a lei non sarà mai sbagliata, perché
Donna con narciso rata dal libro di John Ruskin Elements le deformazioni dell’amore sono più vere
(1945 circa); of Drawing (tradotto in ltalia da Camil- che la massima esattezza matematica”»(3).
New York, lo Boito alla fine dell’Ottocento), in cui Sebbene non riferibili al movimento mo-
MoMA - Museum venivano proposti criteri più espressivi dernista, sono parole, queste, che sembra-
of Modern Art. rispetto alle regole codificate. E poi nei no profetiche rispetto al carattere diverso
suoi numerosi libri sull’arte e l’architettura che assumerà la pittura inglese cosiddetta
gotica e italiana, fondando quella che verrà realista. A tale conquista, del primato del-
definita una «religione naturale dell’arte», l’“espressione” (quello che Ruskin chiama
Ruskin, come ha scritto Lionello Venturi, «amore») rispetto alla “rappresentazione”
«si ribella alle “regole” del disegno e vi (per Ruskin «esattezza matematica»), l’arte
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Ragazza
in giacca scura
(1947).
inglese del Novecento non rinuncerà mai, dell’accademismo, non si capisce neppure
se uno dei più raffinati critici come Clive l’ulteriore evoluzione.
Bell nel 1913 riprendeva lo stesso principio Poi il movimento vorticista con Wyndham
di Ruskin, adeguandolo alla poetica del Lewis, Gaudier Brzeska, Jacob Epstein e
modernismo: «Ma l’origine di ogni giudizio il poeta americano Ezra Pound nel 1912
estetico e di ogni critica è l’emozione [...]. avrebbe dato il colpo di grazia definitivo
Le forme che non sono imposte da alcuna alle regole dell’accademia, costituendosi
necessità emotiva, le forme che affermano come l’avanguardia inglese.
dei fatti, le forme che sono conseguenze Gli esordi di Freud avvengono dunque in
di una teoria dell’arte del disegno, imita- questo clima culturale e i dipinti degli anni
zioni di oggetti naturali o delle forme di Quaranta, come I rifugiati, 1941, Paesaggio
altre opere d’arte [...] tutte queste sono con uccelli, Cedric Morris e un ritratto,
prive di valore»(4). Se non si tien conto di tradiscono una formazione non proprio
questo dato di fatto, che la cultura artistica naturalista, ma oscillante tra uno spigoloso
inglese dei primi decenni del Novecento espressionismo – come nei Rifugiati – e un
si era già affrancata dalla pesante cappa “realismo” onirico che è paragonabile a
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