l'immagine della città del futuro nella letteratura distopica della prima metà del

310 Pages·2014·9.8 MB·Italian

L’IMMAGINE
DELLA CITTÀ DEL FUTURO
NELLA LETTERATURA DISTOPICA
DELLA PRIMA METÀ DEL ‘900
Tesi di dottorato di Daniele Porretta
Relatore Juan José Lahuerta Alsina
UniversidadPolitécnicadeCataluña
EscuelaTécnicaSuperiordeArquitecturadeBarcelona
Barcelona,2014

3
Indice
Introduzione.............................................................................................................p. 5
Capitolo1.Utopiaedistopia.....................................................................................“ 13
1.1Utopia....................................................................................................................“ 13
1.1.1–Origineesignificatodellaparola“utopia” .............................................“ 13
1.1.2–L’UtopiadiMoreelanascitadelgenereletterario................................“ 20
1.1.3–Caratteristichefondamentalidelleutopie..............................................“ 25
1.1.4–IlRinascimentoel’utopiaurbana...........................................................“ 34
1.1.5–UtopiespazialidelsecoloXIX:Owen,FouriereCabet..........................“ 40
1.2Distopia.................................................................................................................“ 49
1.2.1–Origineesignificatodellaparola“distopia” ..........................................“ 49
1.2.2–Caratteristichefondamentalidelledistopie...........................................“ 53
1.2.3–Ladistopiacomerappresentazionedellapauracollettiva...................“ 58
Capitolo2.Lacittàdell’utopiatecnologica.............................................................“ 63
2.1Lanascitadell’utopiascientifica.........................................................................“ 63
2.1.1NewAtlantisdiFrancisBacon....................................................................“ 63
2.2L’utopiadelprogresso..........................................................................................“ 68
2.2.1–Lacostruzionedelmitodelprogresso....................................................“ 68
2.2.2–L’Americacomeluogodifondazionedellacittàutopica......................“ 71
2.2.3–Glieroidell’epocaindustriale:l’inventore,l’ingegnere........................“ 73
2.2.4–L’immaginedellacittàdelfuturo:
gigantismo,artificialità,verticalitàedensità.....................................................“ 79
2.3Lacostruzioneletterariadellacittàdelfuturo...................................................“ 91
2.3.1–Immaginandolavitaquotidiananelfuturo...........................................“ 91
2.3.2–Ilromanzodell’utopiatecnologicaedell’utopiacapitalista.................“ 93
2.3.3–Boston2000,l’utopiaurbanadiBellamy................................................“ 100
2.3.4–Lavilleideale,secondoJulesVerne.........................................................“ 107
2.3.5–Cinemaeutopiatecnologica...................................................................“ 119
Capitolo3.Lacrisidelfuturodellacittà..................................................................“ 127
3.1Lacrisidell’ideadiprogresso..............................................................................“ 127
3.1.1–Lapauradelfuturo...................................................................................“ 127
3.2Paurevittoriane....................................................................................................“ 131
4 Indice
3.2.1–Lapauradellacrescitademografica........................................................“ 131
3.2.2–Classilavoratrici,classipericolose..........................................................“ 137
3.2.3–Lottadiclasseedevoluzionedellaspecie:WellseLondon...................“ 142
3.2.4–Lospettrodelladecadenzadell’imperoedellarazza............................“ 148
3.3Ilfuturodellacittàindustrialefrautopiaeanti-utopia....................................“ 156
3.3.1–LecittàdistopichediJulesVerne.............................................................“ 156
3.3.2–L’utopiaanti-urbanacomecriticadellacittàindustriale .....................“ 160
3.3.3–L’etàdellamacchina.................................................................................“ 164
3.4Ladistruzioneletterariadellacittà ....................................................................“ 170
3.4.1-Apocalissiurbane......................................................................................“ 170
3.4.2–IlromanzodellaFutureWar.....................................................................“ 174
3.4.3–Londra:ladistruzionedellametropolicomemortedellaciviltà.........“ 178
Capitolo4.Controllourbanoedistopiatotalitaria ................................................“ 185
4.1NoidiEvgenijZamjatin,unadistopiadelcontrollo..........................................“ 185
4.1.1–L’utopiasecondoZamjatin......................................................................“ 185
4.1.2–Ilmuroverdeelacittàisolata..................................................................“ 199
4.1.3–Lacittàdivetrocomeutopiadellasicurezza.........................................“ 203
4.2Ilprincipiodellavigilanzapermanente.............................................................“ 205
4.2.1–1IlPanopticoneFoucault.......................................................................“ 205
4.2.2–Ilcriminaleinvisibile................................................................................“ 215
4.2.3–Laciviltàdelvetro.....................................................................................“ 219
Capitolo5.Cittàbiopoliticaedistopiamoderna ...................................................“ 231
5.1Utopiacomunistaeutopiacapitalista...............................................................“ 231
5.1.1–L’utopiadimassa.......................................................................................“ 231
5.1.2–Lacittàbiopolitica....................................................................................“ 237
5.2Spazioecontrollonelladistopiamoderna........................................................“ 245
5.2.1–BraveNewWorlddiAldousHuxley..........................................................“ 245
5.2.2–NineteenEighty-FourdiGeorgeOrwell .................................................“ 256
Epilogo.Dall'utopiadelprogressoalladistopiadelcontrollo...............................“ 277
Appendice
Utopieedistopiedellacittàcontemporanea.....................................................“ 281
Cittàepaura..........................................................................................................“ 281
L’utopiadopolafinediutopia............................................................................“ 288
Bibliografia.................................................................................................................“ 295
5
Introduzione
L’epoca della guerra alla città
Sono un filosofo e studio l’incidente perché è un prodotto del
pensiero.IlXVIIsecoloèstatal’epocadeimatematici,ilXVIIIdei
fisici,ilXIXdeibiologieilXXquellodellapauraedelperfezio-
namentodelladistruzione.
“PaulVirilio, la scrittura del disastro”, intervista a Il Manifesto,
30novembre2002.
Apartiredal2005,percinqueanniconsecutivi,ifotografifrancesiYvesMarchandeRo-
mainMeffrevisitaronoDetroit,realizzandounritrattodellacittàchefuuntempouno
deisimbolipiùpotentidellaculturaurbanamondiale.Ilreportage,pubblicatoinunli-
brointitolatoTheRuinsofDetroit1mostravaladecadenzadell’anticacapitaledell’in-
dustriadell’automobile,conseguenzadelprocessodideindustrializzazionecheaveva
riguardatolecittànordamericane.Lescenepreferitedaiduefotografieranolestrade
eiteatriabbandonati,levecchieinstallazioniindustrialiricopertedallepianterampi-
canti,scuoleeluoghidicultochesisgretolanoperilpassaredeltempo,leresidenzedel-
l’alta borghesia cittadina abbandonate e in rovina. Ovunque, la boscaglia si stava fa-
cendostradafraimuri,rompendoconleproprieradiciipavimenti,ricopertidipolvere
edipezzidivetro.Sembravaquasichelanaturaavessecominciatounlentoeinesora-
bileprocessodicancellazionedellacittà.
Inun’intervista,gliautoriparagonaronoipaesaggidesolatidellacittàritrattanellorore-
portageaun’immensascenaapocalittica.Ogniscattoricordaval’ambientazionediunfilm
di fantascienza, per essere più precisi di una “distopia”, termine ancora oggi non del
tuttodiffuso2,masemprepiùutilizzatoperdescriverequelsottogeneredellafantascienza
chehaperoggettoladescrizionediunfuturodeviato,negativoedindesiderabile.
Ifotografiandaronoacercareilluogodoveuntempoerasortal’anticafabbricadovela
GeneralMotorsproducevaleCadillac.InPiquetteStreettrovaronociòcherimaneva-
dellaFisherBodyplant21.NonostantefosserooramaipassatiglianniCinquanta,pe-
riodoincuilacittàavevaraggiuntol’apicedelsuosplendoreindustriale,leantichesale
continuavano ad esistere. Le immense navate, vuote e decrepite, testimoniavano i
tempiincui“MotorCity”erastatalacapitaledelsognoamericano.Oggi,dellenavate
rimangono le rovine nude e le foto hanno una tonalità verdastra, marina. Dai soffitti
pendonostalattiti,comeselagigantescafabbricafosserimastasottol’oceanoperse-
colieunbelgiornofossestatariscattata,comeuntransatlanticonaufragato,comeun
TitanicdelXXsecolo.Ancheglialtriedificisembranosetcinematografici.Lecassette
1. YvesMarchand,RomainMeffre,TheRuinsofDetroit,Steidl,2010.
2. L’invenzionedeltermine“distopia”vienefattorisalireaJohnStuartMillcheloavrebbeutilizzatoinundiscorso
parlamentarenel1868perindicareilcontrariodell’utopia.Ilfilosofosiriferìinfattiaiproprioppositoricomedi-
stopistiocacotopisti(K.Kumar,UtopiaandAnti-UtopiainModernTimes,BasilBlackwell,Oxford,1987,nota2,
p.447).MaèneglianniCinquantacheilterminecominciaadessereusatonelcampodellaletteraturautopica,
facendolasuacomparsanell'antologia:GlennNegleyeJ.MaxPatrick,TheQuestforUtopia:AnAnthologyofIma-
ginarySocieties,HenrySchuman,NewYork,1952.Perunatrattazionepiùapprofonditadell'etimologiadeltermine
edellesuedistinteaccezionisivedailcap.1dellapresentericerca.
6 Introduzione
YvesMarchand,RomainMeffre,TheRuinsofDetroit.
Asinistra:WoodwardAvenue.Adestra:Meltedclock,CassTechnicalHighSchool(2010)
Asinistra:UnitedArtistsTheater(2010).Adestra:FisherBody21Plant
disicurezzadelBagley-CliffordOfficedellaNationalBankdiDetroitsonoaperte,come
sefosserostatesvaligiate.Ipavimentidellasaladaballodell’AmericanHotel,dellaEast
MethodistChurch,leauledellaStMargaretMarySchoolsonoricopertididetriti,pol-
vere, resti di mobilie, carte sparse. L’immagine è quella di un abbandono repentino,
comeseunqualcheeventocatastroficofossegiuntoimprovvisamente.
LefotodiYvesMarchandeRomainMeffremostranoladecadenzacontemporaneadel-
l’ImperoAmericano,mailrepertorioiconograficoacuifannoriferimentoèmoltopiù
antico.Scorrendoleimmaginidellestradedeserteedeigiganteschiedificiinrovinaè
inevitabilepensarealleesagerateprospettivedellaRomaanticadiPiranesi.Maanche
alleillustrazionidiTheLastAmerican(1889),romanzoincuiungruppodiarcheologi
delfuturovisitavairestidiunaciviltàperduta,quellaamericana,percorrendolestrade
diunaNewYorkabbandonataedeserta.L’immaginedellelancettefermedell’orologio
dellaCassTechnicalHighSchoolrievoca,perchiappartieneallagenerazionecresciuta
durante la Guerra Fredda, l’incubo del conflitto atomico, che aveva proprio fra le sue
iconegliorologibloccatidallatempestamagneticascatenatasuHiroshima3.Unaltro
scenarioricorrente,nelreportagesuDetroit,cosìcomeinquellidedicatiallacittàdiCˇer-
3. Il6agostodel1945,dopol’esplosionedellaprimabombaall’Idrogenodellastoriadell’umanità,gliorologidiHi-
roshimasifermaronoalle8:15.NelPeaceMemorialMuseumdellacittà,èconservatounodiquestiorologi.
4. Inunadellemiglioridistopiecinematografichedegliultimianni,ChildrenofMen(2006),delregistaAlfonsoQua-
rón,vienedescrittaunaLondranel2027incuil’umanitàèoramaiinteramentesterile.
Introduzione 7
nobyl,sonoleaulevuotedellescuole,iparchigiochiabbandonati,comearicordareche
lascomparsadell’infanziasignificainevitabilmentelamortedell’umanità4.
Negliultimidecenni,ladeformazionedistopicadellacittàèstataprotagonistanonsolo
dellafictioncatastrofistanelcinemaenellaletteratura,maancheneimaterialidocu-
mentari e di attualità.Unavisione terrificante del futurodominalaproduzione cine-
matografica,accanendosiconparticolarecrudeltàdistruttivaconlacittà,convertitain
incarnazione di tutti i mali della società occidentale. Solo per nominare alcune delle
operepiùrecenti,NewYorkèstatacolpitadaunotsunamieinondatainThedayafter
tomorrow(RolandEmmerich,2004),lasuapopolazionedecimatadaunvirusinIAm
Legend(FrancisLawrene,2007),LosAngelesdevastatadaunterremotoin2012(Roland
Emmerich, 2009) mentre l’umanità ha rischiato l’estinzione per sterilità (Children of
Men, Alfonso Quarón, 2006), collasso ecologico (Wall-e, Andrew Stanton, 2008) e per
molteplicivarietàdivirusletali(28WeeksLater,JuanCarlosFresnadillo,2007;Carriers,
ÀlexPastor,2009).Connumerosissimevarianti,siassisteoggiadunsuccessosenzapre-
cedentidelgenerecatastroficoepost-apocalittico,testimonianzadell’impossibilitàdi
immaginareunfuturochenonsiadominatodallacatastrofe.
Talifantasiesulfuturofoscodell’umanitàsonospessolospecchiodiunaseriedifeno-
menidovutiall’impazzimentodell’economiaglobale,frainquinamentoindustrialeed
agricolo,edell’accelerazionedeiprocessidiurbanizzazione.Mentrenel1950soloil30%
dellapopolazionemondialevivevainzoneurbane,attualmentel’indicehasuperatoil
50%,dandoiniziodifattoalla“faseurbana”dellaStoriadell’Umanità.Secondolestime
dell’informativadelUNFPA,(UnitedNationsPopulationFund),nel20083,3miliardidi
personeabitavanoinareeurbane5.Eppuretaleconcentrazionedipopolazionenonsem-
brarispondereaquellaricercadiprotezionecheèallabasedellanascitadeicentriur-
bani.Lecittàsembranoinveceirrimediabilmentetrasformateneltoposdeldisastro.L’in-
cremento attuale della popolazione riguarda le città più povere del mondo, senza
industrializzazione, con scarse possibilità di sviluppo, con tassi di disoccupazione in
progressivoaumento.Perquestacittadinanzaincrescitacontinua,lemetropolisono
territoripericolosiacausadeglielevatitassidicriminalità,elamancanzacronicadelle
infrastruttureindispensabili,comel’elettricitàel’acquapotabile.Sicalcolachefra50
anni,quandolapopolazionemondialeavràraggiuntoi10miliardidiabitanti,questisi
troverannoconcentratiperil95%nellecittàpoveredelsuddelmondo6:unanuovapo-
polazioneurbanachenasceràecresceràinquartieridibaracche,allaperiferiadiquar-
tieriricchi,centriabitatidaclassialte,fortificatieprotetticonsistemiadaltatecnolo-
giaperdifendersidall’immigrazione.Larealtàdiquestaumanitàeccedente,formatada
giovani lavoratori informali, sarà la lotta per la sopravvivenza. Nelle villas miserias di
BuenosAires,nellefavelasdiRiodeJaneiro,negliiskwatersdiManila,neglihoodsdiLos
Angeles,nelleshammasasdiJartum,vivonooggi1.000milionidipersone,escluseede-
classate7.Inquestosenso,lafictioncatastrofistacontemporaneasembraesorcizzareun
timorefondato.
L’urbanizzazione iper-accelerata delle città delTerzo Mondo le ha trasformate in au-
tentiche bombe ad orologeria, e non sorprende che questa concentrazione di nuove
masseurbanenelleperiferieglobalisiadivenutamotivodipreoccupazione.
LaRandCorporation,fondatadall’aviazionenordamericananeglianniCinquanta,èuna
istituzioneno-profitcreataperassisterelapolitica,mediantericercheeanalisi,apren-
deredecisioni.MentrenegliannidellaGuerraFreddasieradedicataallasimulazione
dell’olocaustonucleareeallaguerradelVietnamneglianniSessanta,oggièlacittàad
5. UnitedNationsPopulationFund,StateoftheWorldPopulation2007.UnleashingthePotentialofUrbanGrowth,
UNFPA,2007.Disponibileon-line:http://www.unfpa.org/swp/2007/english/introduction.html
6. MikeDavis,Ilpianetadeglislum,Feltrinelli,Milano,2006,p.12.
7. BarbaraCelis,“Losgrandessuburbiosahoganlasciudades”,ElPaís,17giugno2006.
8 Introduzione
esseredivenutaoggettodellasuaattenzione.Vengonoraccoltestatistichesullacrimi-
nalità,analizzatiservizisanitarieistruzione,ma,comeriportaM.Davis:Unodeipro-
gettipiùimportantidellaRand,iniziatoneiprimiani’90,èungrossostudiosu“comei
cambiamenti demografici influiranno sui conflitti futuri”. L’idea di base, sostiene la
Rand,èchel’inurbamentodellapovertàmondialehaprodotto“l’urbanizzazionedelle
insurrezioni”8.
Lacittàcontemporanea,probabilescenariodelleguerrefuture,vittimadiunpossibile
collasso ecologico, schiacciata dal peso crescente della demografia e dall’aumento
dellapovertà,sièconvertitanelcatalizzatorediognipauracollettiva.Eppure,l’imma-
ginedelsuodisastrofuturo,cosìcomevieneimmaginatadallaletteratura,sembrari-
correreaunrepertorioiconograficomoltopiùantico.Nelladenunciaromanzatadella
sua debolezza rispetto attacchi terroristi, riecheggia la paura di George Chesney di
fronteaunpossibileconflittoconlaGermaniainTheBattleofDorking:Reminiscences
ofaSurvivor(1871)9;l’eventualitàdiunritornoallabarbarieprimitiva,fruttodiunacrisi
ecologica,eragiàstataesploratadaRichardJefferiesinAfterLondon;orWildEngland
(1885)10. Nella letteratura, le icone della rappresentazione decadente della città con-
temporanea,coincidonospessoconquelledelladecadenzadellaLondravittoriana.Le
rovinedellametropoliindustrialeriecheggianolagrandezzadelleantichecapitalidel-
l’impero,ridotteoggiadareearcheologiche.
Ladistopia,ilraccontodeviatodelfuturodell’umanità,dominalacontemporaneitàma
lesueradiciaffondanoprobabilmentenelcomplessodipauresorteversolafinedelXIX
secolo:iltramontodell’idealediprogresso,lafinedelpoteredellevecchiepotenzeco-
loniali, la capacità disumanizzante della tecnica, l’asservimento della scienza agli in-
teressidiunaminoranza.Inquestocontestol’utopiacessadiprodurrericetteperlafe-
licità e immaginare il futuro non può che realizzarsi sotto forma di satira crudele,
profeziaapocalitticaodeformazionedistopica.
Apartiredellaprimaedizionedell’UtopiaolamiglioreformadiRepubblicadiThomas
Morenel1516,quellodell’utopiaèstatopersecoliilgenereletterariochemeglioèriu-
scito a rappresentare le aspirazioni dell’umanità. Variazione su un pre-
sente/passato/futuroideale,manifestopolitico,modellodaseguireperigovernanti,il
canone utopico è ricorso ripetutamente all’immagine della città per esemplificare le
conquistedelnuovoassettosociale.
AllafinedelXIXsecololaletteraturautopicaavevavistonell’industriaenelprogresso
tecnologicoilveicolodirealizzazionediunmondomigliore.IlCrystalPalace,iromanzi
diJulesVerne,idisegnidiAlbertRobidaeLeónBenet,offrivanolamigliorerappresen-
tazionedeldominio,dapartedellaborghesia,dell’eradellaRivoluzioneIndustriale.Fu
inconcomitanzaconlaComunediParigicheiniziaronoadaffioraredubbi,siipotiz-
zaronoconflittifuturi,elalottadiclassecominciòamettereindiscussionelasoprav-
vivenzastessadelsistemacapitalista.
Ilcinemaelaletteraturafeceroeconelcorsodeltempoaquesteansiesociali,soprat-
tuttoquellerelativeallacittà,essendoquestailluogoincuituttelecontraddizionisipa-
lesavano. Il mondo della macchina non aveva liberato l’uomo dalla schiavitù e dal-
l’alienazione del lavoro della fabbrica, né il socialismo sarebbe riuscito a realizzare il
sognodiperfezionesocialedicuisierafattoportatore.Inquestoperiodol’ideadi“pro-
gresso”,intesocomemanifestazionediottimismoepromessadifelicitàuniversale,en-
traincrisieiterminiincuisipensaalfuturodivengononegativi,anti-utopici,apoca-
littici.Lacittà,cheilcinemaelaletteraturadi“anticipazione”avevanosognatonelfuturo
8. “Nellagiungladellecittà”in:MikeDavis,Cronachedall’impero,ed.Manifestolibri,Roma,2004,pp.47-48.
9. GeorgeTomkynsChesney,TheBattleofDorking,Lippincott,Grambo&Co,1871(tr.it.LabattagliadiDorking,
EditriceNord,Milano,1985).
10. RichardJefferies,AfterLondon;Or,WildEngland,Cassell&Company,London,1885.
Introduzione 9
alserviziodell’uomo(J.Verne,H.G.Wells,E.Bellamy),divieneloscenarioincuiesplo-
donoiconflittidiclasse(F.Lang,J.London)eincuilatecnologiamodernasimetteal
serviziodellostatoperl’omologazioneelafabbricazionedegliindividui(Y.Zamjatin,
G.Orwell,A.Huxley).
Zygmunt Bauman, in Liquid Times.Living in an Age of Uncertainty11, ricorda come la
stessautopiaaltrononsiacheunarispostaasentimentiumaniqualil’incertezzaela
paura.Neimomentididifficoltàsianelerebbeaunmondomigliore,daquil’invenzione
dell’utopia,unmondodovetuttoèperfetto,ordinato,sottocontrollo,pacificato.Oggi
invece, in un mondo dominato dall’incertezza, il progresso sembra, piuttosto che un
camminoversol’utopia,unafugadaldisastro.Perquestaragione,l’utopiacontempo-
raneasarebbeindividualistaeconvertitainsinonimodifuga,elacittàpostmodernavi-
vrebbeilfenomenodell’abbandonoedellaframmentazione.L’insicurezzamodernasi
tradurrebbe, dal punto di vista spaziale, nella ghettizzazione “volontaria” di chi ha
paura, in un’estetica della sicurezza che decide la forma delle costruzioni, e nella di-
sintegrazionedellavitacomunitaria.
Ladistopia,genereletterariochesiaffermòfralafinedelXIXel’iniziodelXXsecoloin
contrapposizionealleutopiediW.MorriseG.H.Wells,èvincolataalcomplessodelle
paurechelacrisidell’ideadiprogressoportòconsé.Conlapubblicazionedeiromanzi
Noinel1926,operadelloscrittorerussoinesilioYevgueniZamjatin,edi1984nel1949,
diGeorgeOrwell,lavisionepessimistadelfuturosostituiscedefinitivamentequellapo-
sitivadelprincipiodisecolo.Lacosiddettaletteraturadianticipazionehaperoggetto,
daalmenomezzosecoloaquestaparte,lacatastrofe.Atalevisione“indesiderabile”della
societàfuturacorrispondeunadeterminataformadicittà.Considerandochel’archi-
tetturaèsemprelamanifestazionediunpoterepolitico,talepotereassumeformepar-
ticolarinellecittàdistopiche.Iregimitotalitarisembranoaverscopertonell’architettura
lamacchinaperfabbricareindividuidicuiparlòMichelFoucaultapropositodelpa-
nopticon.Se,comeillustraOrwellin1984,ladivisionedellapopolazionerispondeauna
strategiadicontrollo,lacittàdistopicanascesegregataegerarchizzata,annullal’inti-
mitàdeisuoiabitanti,sorvegliaognimomentodellalorovitaquotidianamediantel’oc-
chiodiuninvisibile“BigBrother”oattraversoun’architetturacompletamenteigienica
etrasparente.
11. ZygmuntBauman,Tiemposlíquidos.Vivirenunaépocadeincertidumbre,EnsayoTusquetsEditores,Barcelona,
2007.
12. «…Nell’ordinesemantico,scappareèl’oppostoall’utopia,peròinquellopsicologico,nellecircostanzeattuali,è
l’unicosostitutologico(…)Unononpuòpiùpensareseriamenteditrasformareilmondoinunluogomiglioreper
vivere,neanchesipuòrenderepiùsicuroquestomigliorluogonelmondocheunoèriuscitoaraggiungere.L’insi-
curezzaèarrivataperrimanere,succedaquelchesucceda.Così,“buonafortuna”solopuòsignificarechemanteniamo
lontanalasfortuna».Z.Bauman,Tiemposlíquidos,op.cit.p.147.
10 Introduzione
Obiettiviedefinizionedell’ambitotematico
Lapresentericercahacomeobiettivolacomprensionedialcunideimeccanismiche
guidanolatrasformazionedellacittàcontemporanea,utilizzandocomestrumentodi
analisi le distinte maniere in cui la letteratura ha rappresentato la sua futura cata-
strofe. Nonostante la storia dell’architettura abbia ripetutamente messo in luce lo
strettolegameesistentefrautopiaespaziourbano,la“distopia”,cioèilsuoantonimo,
sembraessererimastarelegataallaculturapopolareeallafantascienza.Eppurelacittà
contemporaneasembraricordaresempredipiùl’ambientazionediunromanzodi“an-
ticipazione” del passato e la distopia ha definitivamente sostituito il genere utopico
comestrumentodicriticadellarealtà.
Leanalogiefralacittàdelpresenteelaletteraturadistopicamodernasonomolteplici:
ilcontrollodellospaziopubblicomediantelatecnologia,ildisegnourbanocomestru-
mentodicontrollosocialeedimodificazionedelcomportamento,lafortificazioneur-
bana e la creazione di enclave per determinate classi sociali, l’uso dei mezzi di infor-
mazione come strumenti di persuasione, il fenomeno sociologico della paura. Tale
genereletterariopuòrappresentareunelementochiavepercapirecomelacittà,chealle
sueoriginirappresentòperl’uomounrifugioinunmondoostile,sisiaoggiconvertita
interritoriopericoloso.Nelcorsodellasuastoria,lacittàèsemprestatasoggettaade-
terminatitimoricaratteristicidiunacertafasestorica:guerre,epidemie,incendi,cri-
minalità, sovrappopolazione. La città contemporanea, prodotto della società “del ri-
schio” (Ulrich Beck), si sta costruendo secondo le direttrici imposte dalla paranoia
dellasicurezza.Sembraoggiraccoglieremoltedellepaurechesigeneraronoinepoche
passate,oltreaprodurnedidifferenti:l’ostilitàversodeterminatigruppisociali,lasen-
sazionediperditadiidentità,l’insicurezzaprodottadalladiversità,l’apparenteestra-
neitàdeisoggettichesimuovononellospaziopubblico.
Riflettere sulla relazione fra città e paura significa inevitabilmente inserirsi in un di-
battito,tuttoraaperto,checoinvolgedisciplinequalilageografiaurbana,lafilosofia,la
sociologia,lapoliticae,naturalmente,l’architettura.La“ecologiadellapaura”13potrebbe
considerarsiilmeccanismoesplicativodelletrasformazionispazialiedeiconflittiso-
ciali delle città. Da un lato la generalizzata sensazione di insicurezza spingerebbe le
classimedio-altealla“fugadallacittà”,versourbanizzazioniextra-urbanevigilateeomo-
geneedalpuntodivistasociale(lecittàprivate,lasciudadesfortalezas,legatedcom-
munities), oppure a recuperare, mediante processi di gentrification, i centri storici
dopoaverli“igienizzati”eresiabitabilimedianteprocessidiriformaurbana.Dall’altro
lacittàtradizionalerisponderebbeaquestarichiestadisicurezzatramitel’impiegonel-
l’architetturaenellospaziourbanodiunaseriedimeccanismidiprotezione,controllo
evigilanza.Laletteraturadistopica,inquantomaterializzazionedellepauredellaso-
cietànellesuedistinteepochestoriche,èunelementofondamentalepercomprendere
comesisiaevolutaneltempol’immaginedellacittàdelfuturo.ParafrasandoMikeDa-
vis,ilmigliorpuntodiosservazionesullacittàdelprossimomillenniosonolerovinedel
suofuturoirrealizzato.
L’immaginariooccidentalerelativoallacittàdelfuturoèstatoprofondamenteinfluen-
zatodaunaseriediopereletterariedelgenere“distopico”,durantelaprimametàdel
XX secolo.Tali opere hanno sistematicamente materializzato i distinti timori che ca-
ratterizzavanolasocietà.Intalsenso,l’ideanegativadellamegalopolidelfuturosarebbe
quindiilprodottodelperduraredipaurecollettive,allacuibasesitroverebbesempre
unmeccanismodi“ingigantimento”delpresente.
13. MikeDavis,EcologyofFear:LosAngelesandtheImaginationofDisaster,VintageBooks,1998(tr.it.Geografiedella
paura.LosAngeles:l'immaginariocollettivodeldisatro,Feltrinelli,Milano,1999).