Table Of ContentLes lieux courtois du Chemin de longue étude :
étude des manuscrits produits par Christine de Pizan
by
Dawn Williamson
Bachelor of Science in Pharmacy, University of Saskatchewan, 1973
Bachelor of Arts, University of Victoria, 2011
A Thesis Submitted in Partial Fulfillment
of the Requirements for the Degree of
MASTER OF ARTS
in the Department of French
Dawn Williamson, 2016
University of Victoria
All rights reserved. This thesis may not be reproduced in whole or in part, by photocopy
or other means, without the permission of the author.
ii
Supervisory Committee
Les lieux courtois du Chemin de longue étude :
étude des manuscrits produits par Christine de Pizan
by
Dawn Williamson
Bachelor of Science in Pharmacy, University of Saskatchewan, 1973
Bachelor of Arts, University of Victoria, 2011
Supervisory Committee
Dr. Hélène Cazes, (Department of French)
Supervisor
Dr. Iain Higgins, (Department of English)
Co-Supervisor
iii
Abstract
Supervisory Committee
Dr. Hélène Cazes, (Department of French)
Supervisor
Dr. Iain Higgins, (Department of English)
Co-Supervisor
Sept manuscrits du Chemin de longue étude produits par Christine de Pizan, poète
et productrice de manuscrits, nous donnent un texte standardisé et des images variées.
Une étude de la place et de la nature de ces miniatures offre une compréhension de leurs
rôles dans un œuvre du genre de songe. Par le moyen d’un examen systématique, nous
cherchons la fonction et la signification de ces miniatures représentant des lieux courtois.
Comprenant les miniatures de présentation, une image des Influences et Destins et celles
de la Cour de Raison céleste, cet ensemble est rempli d’éléments symboliques. Dans
cette thèse, nous cherchons la signification de ces éléments, soit héraldiques soit
personnels, et des idées de l’auteur transmises par les deux supports, l’écrit et le visuel.
Leur réception dépend, en partie, d’une connaissance de leur contexte historique, et les
six derniers siècles peuvent limiter la compréhension actuelle des intentions de Christine.
Seven manuscripts of the poem Le Chemin de Longue Étude, written and
produced by Christine de Pizan, provide a combination of standardized text and varied
imagery. Within this corpus, miniatures relating to courtly settings are systematically
examined to determine their function and their significance. A study of the placement and
nature of miniatures allows an understanding of their roles in a work of the dream-vision
genre. Presentation miniatures are examined, as well as images relating to the Influences
and Destinies and to the celestial Court of Reason. These miniatures are rich in
representational elements including heraldic and personal symbols, and this thesis
examines possible meanings intended for Christine’s audience through both written and
iv
visual media. Comprehension is gained, in part, by understanding the historical context
of the production of the manuscripts, and the intervening six centuries may limit a full
understanding to current readers and viewers.
v
Table of Contents
Supervisory Committee ...................................................................................................... ii
Abstract .............................................................................................................................. iii
Table of Contents ................................................................................................................ v
Tables ............................................................................................................................... viii
Figures................................................................................................................................ ix
Acknowledgments............................................................................................................... x
Dedication .......................................................................................................................... xi
Introduction ......................................................................................................................... 1
Chapitre 1 – Corpus et méthodologie ................................................................................ 6
l.l Sources ........................................................................................................................ 6
1.1.1 Œuvre ................................................................................................................. 6
1.1.2 Manuscrits du Livre du Chemin de longue étude ............................................... 6
1.1.2.1. Tableau 1 : Sept manuscrits du Chemin de longue étude produits par
Christine de Pizan, dans leur ordre de préparation ................................................. 7
1.1.3 Miniatures des manuscrits du Chemin de longue étude ..................................... 9
3.1 Tableau 2 - Nature des miniatures dans les manuscrits du Chemin ............... 11
1.2 Acteurs .................................................................................................................... 12
1.2.1 Mécènes ........................................................................................................... 12
1.2.3 Lecteurs ............................................................................................................ 15
1.3 Questions et méthodologie ...................................................................................... 16
Chapitre 2 – Représentations de présentations ................................................................. 18
2.1 Présentation ............................................................................................................. 18
2.2 Miniatures ............................................................................................................... 20
2.2.1 Manuscrit Bruxelles, KBR, 10983 [F], folio 1r ............................................. 20
2.2.2 Manuscrit Chantilly 493 [L], folio 184r ........................................................ 21
2.2.3 Manuscrit Bruxelles 10982 [A], folio 1r ......................................................... 23
2.2.4 Manuscrit Paris 1188 [D], folio 1r ................................................................... 24
2.2.5 Manuscrit Paris 836 [C], folio 1r. ................................................................... 25
2.2.6 Manuscrit Londres Harley 4431 [R], folio 178r ............................................. 27
2.3 Descriptions textuelles et interprétations visuelles ................................................. 28
vi
2.3.1 Contexte ........................................................................................................ 28
2.3.2 Interprétations visuelles ................................................................................... 28
2.3.2.1 Cadre ......................................................................................................... 28
2.3.2.2 Héraldique ................................................................................................. 30
2.3.2.2.1 Couleur bleue ..................................................................................... 30
2.3.2.2.2 Fleur de lys ......................................................................................... 30
2.3.2.3 Charles VI ................................................................................................. 31
2.3.2.4 Symboles personnels du roi ................................................................. 32
2.3.2.4.1 Couleurs du roi ................................................................................... 32
2.3.2.4.2 Genêt .................................................................................................. 32
2.3.2.4.1 Tigre ................................................................................................... 34
2.3.2.5 Courtisans ................................................................................................. 38
2.3.2.6 Christine de Pizan ..................................................................................... 40
2.3.2.7 Manuscrit .................................................................................................. 41
Chapitre 3 – Influences et Destins .................................................................................... 43
3.1 Songe....................................................................................................................... 43
3.2 Texte ....................................................................................................................... 44
3.3 Miniature des Influences et des Destins au vers 2049 ............................................ 45
3.3.1 Manuscrit du manuscrit Chantilly 493 [L], folio 199r ......................................... 46
3.4 Interprétation ........................................................................................................... 47
Chapitre 4 – Cour de Raison ............................................................................................. 51
4.1 Introduction ............................................................................................................. 51
4.2 Texte ....................................................................................................................... 51
4.2.1 Description textuelle ........................................................................................ 51
4.2.1.1 Tableau 3 - Descriptions textuelles des cinq allégories ........................... 52
4.2.2 Action textuelle ................................................................................................ 54
4.3 Miniatures ............................................................................................................... 55
4.3.1 Trône vide ........................................................................................................ 55
4.3.1.1 Au vers 2049 du poème ............................................................................ 55
4.3.1.1.1 Manuscrit Bruxelles 10982 [A], folio 33v ......................................... 55
4.3.1.1.2 Interprétation ...................................................................................... 56
vii
4.3.1.2 Au vers 2257 du poème ........................................................................ 57
4.3.1.2.1 Manuscrit Paris 836 [C], folio 15r .................................................... 58
4.3.1.2.2 Manuscrit Londres Harley 4431 [R], folio 192v .............................. 60
4.3.1.2.3 Interprétation ...................................................................................... 61
4.3.1.2.3.1 Richesse ...................................................................................... 64
4.2.1.2.3.2 Sagesse ........................................................................................ 66
4.3.1.2.3.5 Proportions des personnages ....................................................... 68
4.3.1.2.3.6 Emplacement des personnages ................................................... 68
4.3.2 Dame Raison présente, au vers 2811 du poème .............................................. 69
4.3.2.1. Manuscrit Paris 1188 [D], folio 46r ........................................................ 70
4.3.2.2 Interprétation ............................................................................................. 71
4.3.3 Cour de Raison en session, au vers 2811 ......................................................... 72
4.3.3.1 Manuscrit Paris 836 [C], folio 19r ........................................................... 72
4.3.3.2 Manuscrit Londres Harley 4431 [R], folio 196v ..................................... 74
4.3.3.3 Interprétation ............................................................................................. 75
4.3.4 Cour de Raison et l’engagement de Christine, au vers 6279 du poème .......... 78
4.3.4.1. Description textuelle ................................................................................ 78
4.3.4.2 Manuscrit Paris 836 [C], folio 40v ........................................................... 79
4.3.4.3 Manuscrit Londres Harley 4431 [R], folio 218v ..................................... 81
4.3.4.4 Interprétation ............................................................................................. 82
Conclusions ....................................................................................................................... 85
Bibliography ..................................................................................................................... 87
Sources primaires : ........................................................................................................ 87
Sources secondaires: ..................................................................................................... 88
Appendix A – Accès aux versions numérisées du texte et des manuscrits du Chemin .... 98
Appendix B – Schéma des positions des figures allégoriques à la Cour de Raison ......... 99
viii
Tables
Tableau 1: Sept manuscrits du Chemin de longue étude produits par Christine de Pizan,
dans leur ordre de préparation............................................................................................. 8
Tableau 2: Nature des miniatures dans les manuscrits du Chemin ................................... 11
Tableau 3: Descriptions textuelles des cinq allégories ..................................................... 52
ix
Figures
Figure 1 : Ms Bruxelles KBR 10983, folio 1r .................................................................. 20
Figure 2 : Ms Chantilly 493, folio 184r ............................................................................ 21
Figure 3: Ms Bruxelles 10982, folio 1r ............................................................................. 23
Figure 4: Ms Paris 1188, folio 1r ..................................................................................... 24
Figure 5: Ms Paris 836, folio 1r ........................................................................................ 25
Figure 6: Ms Londres Harley 4431, folio 178r ................................................................. 27
Figure 7: Ms Chantilly 493, folio 199r ............................................................................. 46
Figure 8: Ms Bruxelles 10982, folio 33v ......................................................................... 55
Figure 9: Ms Paris 836, folio 15r ...................................................................................... 58
Figure 10: Ms Londres Harley 4431, folio 192v .............................................................. 60
Figure 11: Ms Paris 1188, folio 46r .................................................................................. 70
Figure 12: Ms Paris 836, folio 19r .................................................................................... 72
Figure 13: Ms Londres Harley 4431, folio 196v .............................................................. 74
Figure 14 - Ms Paris 836, folio 40v .................................................................................. 79
Figure 15 - Ms Londres Harley 4431, folio 218v ............................................................. 81
x
Acknowledgments
Je voudrais remercier mes directeurs de thèse, Dr Hélène Cazes et Dr Iain
Higgins, pour leur soutien durant ce travail, ainsi que mon examinatrice externe, Dr
Catherine Harding, pour avoir accepté de lire ma thèse et de participer à ma soutenance.
Avec Dr Jamie Kemp, ces érudits ont partagé leur enthousiasme pour les manuscrits
médiévaux et enflammé ma passion personnelle pour ce sujet.
Tout au long de mon propre « chemin de longue étude, » j’ai rencontré ceux qui
ont partagé le voyage et enrichi ma vie. Merci à tous de votre enseignement, votre
camaraderie et votre gentillesse.
À ma famille et à mes amis, merci de votre amour et de votre encouragement.
Au Département du français, au Département d’éducation permanente
(Continuing Studies) et au personnel de la bibliothèque McPherson et du Computer Help
Desk à l’Université de Victoria, merci de votre enseignement et de votre assistance.
À tous les spécialistes christiniens et aux autres savants qui ont construit les
fondations de cette recherche, en particulier, Andrea Tarnowski pour sa traduction du
Chemin et James Laidlaw pour son encouragement, un grand merci.
J’aimerais remercier particulièrement le personnel de la bibliothèque et du salon
de lecture au Musée Condé, Château de Chantilly, pour leur accueil chaleureux.
Et finalement, je voudrais remercier le Programme de bourses d’études
supérieures du Canada Joseph-Armand Bombardier pour la bourse de maîtrise qui a
soutenu ma recherche par son financement.
