Table Of ContentMichel Marie,
Historien et théoricien du
cinéma, il fut professeur
à l’université de Paris 3.
Considéré comme un des
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L’avenir de la mémoire
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cet ouvrage voudrait poser quelques jalons d’une
réflexion plus que jamais nécessaire sur l’avenir de
25 € la mémoire des archives cinématographiques et André Habib • Michel Marie (éds)
F 114152 audiovisuelles.
ISBN
978-2-7574-0439-3
ISSN
1955-4893
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Illustration de couverture :
©Gerda Cammaer, Arts du spectacle — Images et sons
The B-Film Keeper (2009).
maquette Nicolas Delargillière.
1415
1415 Habib (couv) 07-02-2013.indd 1 07/02/2013 15:40:17
L'avenir de la mémoire
Patrimoine, restauration
et réemploi cinématographiques
La collection
Arts du spectacle - Images et sons
est dirigée par
Giusy Pisano
Cet ouvrage est publié après l’expertise éditoriale du comité
Lettres et Arts composé de :
Carine Barbafieri, Université de Valenciennes et du Hainaut-Cambrésis
Philippe Bonnefis, Université Charles-de-Gaulle – Lille 3/Université d'Emory, Atlanta
Valérie Catelain, Université Catholique de Lille
Gérard Farasse, Université du Littoral - Côte d’Opale
Franck Greiner, Université Charles-de-Gaulle – Lille 3
Giusy Pisano, Université Paris-Est Marne-la-Vallée, LISAA
Dominique Viart, Université Charles-de-Gaulle – Lille 3
Karl Zieger, Université Charles-de-Gaulle – Lille 3
Parutions dans la collection :
· Pour un cinéma léger et synchrone ! · L'image paradoxale
Invention d'un dispositif à l'Office national Fixité et mouvement
du film, à Montréal Caroline Chik, 2011.
· Bollywood
Vincent Bouchard, 2012.
cinéma et mondialisation
· La machine à voir
Camille Deprez, 2010.
À propos de cinéma, attraction, exhibition
· Quel film voir ?
Viva Paci, 2012. Pour une socioéconomie de la demande de
· Numérique et transesthétique cinéma
G. Leblanc & S. Thouard (éds), 2012. Claude Forest, 2010.
· Le mythe, le miroir et le divan
· Traduction et médias audiovisuels
Pour lire le cinéma
J.-M. Lavaur & A. Şerban (éd.), 2011.
Michel Serceau, 2009.
· L'Art des foules · Cinéma et imaginaire baroque
Théories de la réception filmique comme Emmanuel Plasseraud, 2007.
phénomène collectif en France (1908-1930) · Hawks, cinéaste du retrait
Emmanuel Plasseraud, 2011. Jean-Michel Durafour, 2007.
L'avenir de la mémoire
Patrimoine, restauration et réemploi cinématographiques
disponible également en versions papier et ePub
sur le site des Presses universitaires du Septentrion
livre broché - ISBN 978-2-7574-0439-3 : 25€
ePub - ISBN 978-2-7574-0471-3 : 18€
lot papier + ePub - ISBN 978-2-7574-0535-2 : 28€
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des Presses universitaires du Septentrion.
Michel Marie
André Habib
(éds)
L'avenir de la mémoire
Patrimoine, restauration
et réemploi cinématographiques
Publié avec le soutien de l'Université de Montréal,
du Groupe de recherche sur l’avènement et la formation des
institutions cinématographiques et scéniques (GRAFICS)
et de l'Université Paris-Est Marne-la-Vallée
Presses Universitaires du Septentrion
www.septentrion.com
2013
André Habib
Professeur au Département d'histoire de l’art et d’études cinématographiques de l’Université de
Montréal, André Habib est aussi coéditeur de la revue électronique Hors champ. Ses recherches
récentes portent sur l’esthétique des ruines, l’archive, le cinéma expérimental et la cinéphilie.
Michel Marie
Historien et théoricien du cinéma, Michel Marie fut professeur à l'université de Paris 3 — Sorbonne
Nouvelle. Considéré comme un des fondateurs de l'enseignement du cinéma en France, ses ouvrages à
vocation systémique et pédagogique sont incontournables dans les filières de cinéma.
L'avenir de la mémoire
Patrimoine, restauration et réemploi cinématographiques
La question de la conservation, de la restauration et de la diffusion du patrimoine cinémato-
graphique et audiovisuel devient de plus en plus cruciale. Des pans entiers de l'histoire du cinéma
demeurent toujours difficiles d'accès et sont souvent menacés de disparition. Que faire de ces gisements
de films et de documents audiovisuels que les archives ont de moins en moins les ressources et la possi-
bilité de faire connaître ? Où commence et où s'arrête la notion de patrimoine filmique ? Quels sont
les critères de pertinence qui mènent une cinémathèque ou une archive à favoriser la restauration de
telle œuvre plutôt que telle autre ? Comment la redécouverte de certains corpus de films contribue à
modifier notre connaissance de l’histoire du cinéma ? Quelle influence la conservation et la patrimo-
nialisation du cinéma a eu sur les créateurs de cinéma ? Comment ces œuvres participent d’une forme
de valorisation singulière du patrimoine filmique ? Quels sont les nouveaux défis des cinémathèques
et des archives dans la conservation et la restauration du patrimoine filmique ? Quels rôles jouent les
« nouveaux supports » dans la conservation de certaines zones oubliées du patrimoine cinémato-
graphique ? Sans avoir la prétention d’épuiser les multiples ramifications de ces questions pressantes,
vastes et complexes, cet ouvrage voudrait poser quelques jalons d’une réflexion plus que jamais néces-
saire sur l’avenir de la mémoire des archives cinématographiques et audiovisuelles.
Les Presses universitaires du Septentrion mettent à la vente les livres numériques sur leur site http://
www.septentrion.com sans appliquer de DRM (Digital Rights Management), ceci afin de ne pas
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• « toute reproduction, représentation ou diffusion, par quelque moyen que ce soit, d’une œuvre de
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art. L. 335-3).
• « le débit [acte de diffusion, notamment par vente, de marchandises contrefaisantes], l’exportation
et l’importation des ouvrages “contrefaisants” » (CPI, art. L. 335.2 al. 3).
Source : http://www.culture.gouv.fr/culture/infos-pratiques/droits/protection.htm
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Les Presses Universitaires du Septentrion
sont une association de six universités :
• Université Lille 1 Sciences et Technologies,
• Université Lille 2 Droit et Santé,
• Université Charles-de-Gaulle – Lille 3,
• Université du Littoral Côte d’Opale,
• Université de Valenciennes et du Hainaut-Cambrésis,
• Université Catholique de Lille.
La politique éditoriale est conçue dans les comités éditoriaux.
Six comités et la collection « Les savoirs mieux de Septentrion »
couvrent les grands champs disciplinaires suivants :
• Acquisition et Transmission des Savoirs,
• Lettres et Arts,
• Lettres et Civilisations étrangères,
• Savoirs et Systèmes de Pensée,
• Temps, Espace et Société,
• Sciences Sociales.
Publié avec le soutien
du PRES Université Lille Nord de France
et de la Région Nord – Pas de Calais.
© Presses Universitaires du Septentrion, 2013
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Villeneuve d’Ascq
France
Toute reproduction ou représentation, intégrale ou par-
tielle, par quelque procédé que ce soit, de la présente pu-
blication, faite sans l’autorisation de l’éditeur est illicite
(article L. 122-4 du Code de la propriété intellectuelle) et
constitue une contrefaçon. L’autorisation d’effectuer des
reproductions par repro graphie doit être obtenue auprès
du Centre Français d’Exploitation du Droit de Copie
(CFC) 20 rue des Grands-Augustins à Paris.
ISBN : 978-2-7574-0503-1
ISSN : en cours
L'avenir de la mémoire
Table des matières
Remerciements.........................................................................................9
Introduction : quel avenir pour quelle mémoire ? ........................................10
Michel Marie,André Habib
Cinéma : l’invention du musée
Entretien avec Dominique Païni ...............................................................15
La vie (des cinémathèques) commence à 50 ans… ........................................22
Robert Daudelin
Programmation et valorisation .................................................................25
Jean-François Rauger
L’« école bolonaise » de restauration des films ...........................................34
Marie Frappat
La spoliation du cinéma français par les nazis .............................................41
Éric Le Roy
La Cinémathèque chinoise à l’heure de l’ouverture politique et du numérique ..47
Christophe Falin
Nouvelles formes de collaboration entre chercheurs et institutions
patrimoniales : les projets ANR par l’exemple de Cinémarchives .....................55
Giusy Pisano
Deux exemples de restauration à la Cinémathèque québécoise :
Kamouraska et Seul ou avec d’autres ...........................................................69
Pierre Jutras
La Cinémathèque québécoise : des collections, des questions et des défis .......73
Pierre Véronneau
7
8 L'avenir de la mémoire
La restauration de l’image de Lola Montès ..................................................86
Hervé Pichard
Benjamin, Prelinger, and the Moving Image Archive ...................................93
Catherine Russell
Looking Back at an Electronic exchange with a Media Archeologist
An Interview with Rick Prelinger by Caroline Martel 12 ½ years later ..........106
Caroline Martel, Rick Prelinger
Filmmakers as Antiquarians:
Adapting and Adopting Found Footage in the Digital Age .........................115
Gerda Johanna Cammaer
« It’s not gone, it’s just hiding »
Quelques notes de recherche-création avec les films orphelins ....................125
Caroline Martel
Le cinéma de réemploi considéré comme une « archive ».
L’exemple de A Trip Down Market Street (1906) et Eureka (1974) ...................137
André Habib
De la conservation involontaire, dans le royaume de la consommation.
Les films des Studios et la télévision ........................................................149
Viva Paci
“Action Classics”: Ways of Thinking about the Budget DVD Corpus ...........159
Will Straw
Communities of Interest Unite to Save Films ............................................169
Howard Besser
Les auteurs ...........................................................................................179
Remerciements
Nous voudrions remercier en tout premier lieu le GRAFICS (Groupe de
recherche sur l’avènement et la formation des institutions cinématographiques
et scéniques) de l’Université de Montréal et son directeur, André Gaudreault,
ainsi que l’Université Paris-Est Marne-la-Vallée qui ont rendu possible la publi-
cation de cet ouvrage. Nous tenons également à remercier le CERIUM et la
Cinémathèque québécoise qui ont permis la tenue du colloque L’avenir de la
mémoire, les 11 et 12 février 2010. Enfin, nous remercions chaleureusement les
auteurs qui nous ont confié leurs textes, ainsi que Giusy Pisano pour sa contri-
bution à la réalisation de ce livre.
