Table Of ContentLas rutas deL cine en américa Latina, 1895-1910
uniVersidad naciOnaL autÓnOma de méXicO
instituto de investigaciones estéticas
iván ruiz
Director
Betsabé miramontes Vidal
Secretaria académica
Jaime soler Frost
Coordinador de publicaciones
Las rutas deL cine
en américa Latina,
1895-1910
aurelio de los reyes garcía-rojas
y david m.J. Wood
compiladores
uniVersidad naciOnaL autÓnOma de méXicO
institutO de inVestigaciOnes estéticas
méXicO 2021
Catalogación en la fuente. UNAM-Dirección General de Bibliotecas y Servicios
Digitales de Información
Nombres: reyes, aurelio de los, 1942- , editor. | Wood, david m. J., 1976- , editor.
Título: Las rutas del cine en américa Latina, 1895-1910 / aurelio de los reyes garcía-
rojas y david m.J. Wood, compiladores. Descripción: Primera edición. | méxico :
universidad nacional autónoma de méxico, instituto de investigaciones estéticas,
2021. Identificadores: LiBrunam 2106078 (impreso) | LiBrunam 2105372 (libro
electrónico) | isBn | isBn 978-607-30-4832-3 (impreso) | isBn 978-607-30-4754-8
(libro electrónico). Temas: cine -- américa Latina -- Historia -- siglo XiX. | cine
-- américa Latina -- Historia -- siglo XX. Clasificación: Lcc Pn1993.5.L3.r876 2021
(impreso) | Lcc Pn1993.5.L3 (libro electrónico) | ddc 791.43098—dc23
Primera edición: 2021
d.r. © universidad nacional autónoma de méxico
avenida universidad 3000, ciudad universitaria
coyoacán, 04510 ciudad de méxico
instituto de investigaciones estéticas
circuito mario de la cueva, ciudad universitaria
coyoacán, 04510 ciudad de méxico
teléfonos: 55 5622 7250, 55 5622 6999, ext. 85026
www.esteticas.unam.mx
[email protected]
isBn impreso 978-607-30-4832-3
isBn electrónico 978-607-30-4754-8
Prohibida la reproducción total o parcial
por cualquier medio sin la autorización escrita
del titular de los derechos patrimoniales.
impreso y hecho en méxico
cOntenidO
Prefacio
Aurelio de los Reyes García-Rojas y David M.J. Wood 7
Los hermanos Lumière en américa del sur (1896-1897)
Jean-Claude Seguin 11
geografía de la trashumancia cinematográfica en méxico
Aurelio de los Reyes García-Rojas 41
Los orígenes del cine en durango, 1897-1910
Pedro Raigosa Reyna 67
¡Llegó el cine! Las primeras noticias sobre el cinematógrafo
en tlaxcala, 1900-1909
Rodolfo Juárez Álvarez 79
Los extranjeros y el cine en cuba (1897-1910)
Mario A. Naito López 99
Balabrega y Veyre, precursores del cine en Panamá
César del Vasto 117
Las rutas del cine en guatemala: su impacto en las procesiones
de la Pasión, 1895-1910
Fernando Urquizú 127
Los camarógrafos itinerantes en la Barranquilla de finales
del siglo xix y comienzos del xx. de ernesto Vieco a carlos Poeti
José Nieto Ibáñez 155
el cine en américa, 1896-1910: empresarios y rutas
Violeta Núñez Gorritti 173
[5]
6 Las rutas del cine en américa, 1895-1910
diarios de viaje. Primera entrega: la enigmática H de Kaurt
Yolanda Sueiro Villanueva 193
Los biógrafos transeúntes en el ecuador.
La imagen a lomo de mula, 1901-1908
Wilma Granda Noboa 229
anexo
Las primeras crónicas del cine en américa Latina 245
argentina 246
Bolivia 252
Brasil 254
chile 262
colombia 272
cuba 281
guatemala 289
méxico 291
Paraguay 306
Perú 307
uruguay 313
Venezuela 317
semblanzas 323
PreFaciO
Los días 8 y 9 de junio de 2011, un grupo de estudiosos provenientes de
diferentes países de américa y de europa se reunió en ciudad universitaria
con motivo del ii coloquio internacional de cine bajo el título “Las rutas
del cine en américa, 1895-1910”. en este volumen presentamos la mayor
parte de los textos de dicho evento.
el tema del coloquio, que propusimos gracias a la iniciativa de Violeta
núñez gorritti (quien también formó parte del comité organizador de
este segundo coloquio), proporcionó un excelente motivo para extender
y profundizar los debates sobre la historia del cine en el continente ameri-
cano sostenidos un año antes en el i coloquio international de cine, a raíz
del cual se publicó en fechas recientes el libro Cine mudo latinoamericano:
inicios, nación, vanguardia y transición.1 mientras que ese primer coloquio se
caracterizó por una rica variedad de enfoques metodológicos a los cerca de
cuatro décadas de producción y exhibición cinematográficas en américa
Latina, qu van desde los últimos años del siglo xix hasta los primeros de
la década de 1930, en este segundo encuentro apostamos por una mayor
delimitación cronológica y temática. tratamos de crear una nueva carto-
grafía de los patrones de circulación, de exhibición y de consumo de la
imagen en movimiento en el continente durante un periodo de aproxi-
madamente quince años, empezando alrededor de 1896, el año en que el
cinematógrafo Lumière atravesó el atlántico y llegó al continente ameri-
cano, hasta 1910, cuando en la mayor parte de los países la exhibición y,
en algunos casos, la producción del cine ya había logrado cierto grado de
estabilidad. en el libro, por razones prácticas, el recorte geográfico quedó
reducido principalmente a américa Latina.
a pesar de que el corte temporal estuviera definido por la llegada del
cinematógrafo Lumière, que después se consolidaría como la tecnología
hegemónica de la filmación y proyección de la imagen en movimiento, las
investigaciones presentadas aquí demuestran hasta qué grado coexistió en
los últimos años del siglo xix con los aparatos de edison, Pathé, gaumont
y otros, así como la naturaleza heterogénea del proceso según el cual el
1 edición de aurelio de los reyes y david m.J. Wood (méxico: unam-instituto de in ves ti-
ga cio nes estéticas, 2015).
[7]
8 aurelio de los reyes garcía-rojas y david m.J. Wood
cinematógrafo acabó por vencer a sus competidores a lo largo y ancho del
continente. el conjunto de las pesquisas permite al lector ir delineando las
rutas que siguieron los pioneros itinerantes de la exhibición (y posterior-
mente de la producción) cinematográfica por las tierras americanas; rutas
que, por razones obvias, trazaban los caminos de la emergente infraes-
tructura de comunicación en una época globalizante. Los agentes de los
Lumière y de sus competidores eran usuarios pero también impulsores de
las vías marítimas y ferroviarias que sostenían las rutas de comercio local e
internacional, y de la creciente expansión de las redes de energía eléctrica.
el arduo trabajo hemerográfico llevado a cabo por cada uno de los
autores revela asimismo una amplia diversidad de prácticas de exhibición
y de patrones de consumo que hicieron del cine un fenómeno distinto
para cada público, además de dar cuenta de los primeros intentos por
sonorizar la imagen en movimiento con aparatos mecánicos. Los analizan
los diferentes tipos de espacios, tanto temporales como permanentes, en los
cuales el cine fue exhibido y recibido por sus primeros públicos, muchas
veces junto a otros géneros de espectáculo como el teatro, la ópera, la zar-
zuela y el circo; las prácticas de los proyeccionistas que intervenían en la
experiencia cinematográfica; y las diferentes configuraciones sociales de
sus públicos. se empieza apenas a vislumbrar la naturaleza del espectáculo
de la imagen en movimiento en estos primeros años que, por ejemplo,
variaba entre filmaciones de escenas bélicas, demostraciones públicas de
autopsias, registros de festividades populares o religiosas, películas de dra-
ma y escenas turísticas.
estas primeras películas documentaban (o bien falsificaban) aconteci-
mientos históricos o servían como vehículos de propaganda o herramientas
de poder colonial, pero también eran la base de un negocio en expansión
que maravillaba a sus públicos con su capacidad para simular viajes, para
reproducir el movimiento y para grabar el tiempo mientras transcurre.
La gran curiosidad, las pasiones y las preocupaciones que generaron las
tecnologías de la imagen en movimiento entre sus primeros públicos se
atestiguan en las primeras crónicas del cine publicadas en los periódicos de
diferentes países de américa Latina, las cuales están compiladas a manera
de anexo en este libro.
La compilación, desde luego, está aún incompleta por las dificultades
que implica emprender una investigación colaborativa de esta naturaleza.
sin embargo, la coyuntura actual es alentadora en cuanto a las nuevas
posibilidades de intercambiar información y perspectivas en torno a la
exhibición, consumo y producción del cine de los primeros tiempos en
el continente americano, gracias a un conjunto de nuevos esfuerzos por
compartir tanto la bibliografía existente como las investigaciones emergen-
tes entre los estudiosos del campo. en este sentido, merece una mención
