Table Of ContentLAS CAPILLAS DE MÚSICA EN EL BARROCO
Juan Aranda Doncel (coord.)
Herminio González Barrionuevo
José Martínez Millán
Antonio T. Pineda Navajas
LAS CAPILLAS DE MÚSICA EN EL BARROCO
CÓRDOBA, 2018
Editan:
Instituto Universitario «La Corte en Europa» – UAM
Ateneo de Música Sacra «Villa Cervantina» de Castro del Río
© de los textos: sus autores
© de la edición: Instituto Universitario «La Corte en Europa» – UAM y
Ateneo de Música Sacra «Villa Cervantina» de Castro del Río
© de las fotos: Francisco Sánchez Moreno
Edición e impresión: Litopress. Edicioneslitopress. Córdoba
ISBN: 978-84-948019-8-3
Depósito legal: CO 456-2018
Printed in Spain Impreso en España
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ÍNDICE
INTRODUCCIÓN .............................................................................. 9
LA MÚSICA EN LA CAPILLA REAL DURANTE EL SIGLO XVIII 11
José Martínez Millán
1. La complicada composición de la capilla real en la
monarquía hispana............................................................................ 12
a. La música en la capilla durante el reinado de Carlos V
y Felipe II .................................................................................... 14
b. Las reformas de la Casa Real y de la Capilla en el reinado
de Felipe IV ................................................................................ 15
c. La renovación de la música en la Capilla Real .......................... 24
2. Las reformas en la capilla real 1701 .............................................. 26
3. La capilla real durante el siglo XVIII ............................................ 33
a. La “nueva planta” de la Casa Real en 1749.
Cambios en la Real Capilla .......................................................... 42
b. Las consecuencias del Concordato de 1753:
la reforma de la Real Capilla en 1757 .......................................... 47
c. La música en la Capilla Real durante el reinado de Carlos III ... 50
LA CAPILLA DE MÚSICA DE LA CATEDRAL DE SEVILLA
EN EL PERÍODO BARROCO ........................................................... 73
Herminio González Barrionuevo
I. Características del Barroco ............................................................ 76
1. La policoralidad ....................................................................... 79
2. Disposición de los coros y plantilla coral ................................. 81
3. La interpretación...................................................................... 87
4. El bajo continuo ...................................................................... 89
5. La melodía acompañada .......................................................... 91
II. El maestro de capilla .................................................................... 94
1. El oficio del maestro de capilla ................................................ 94
2. Maestro compositor ................................................................. 101
a. Los villancicos y chanzonetas ............................................. 106
b. El Miserere ........................................................................ 111
III. La capilla de música ................................................................... 114
1. Número de cantores ................................................................. 116
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2. Cantores de la capilla ............................................................... 126
a. Racioneros .......................................................................... 126
b. Cantores asalariados ........................................................... 128
c. Cantores contratados ........................................................... 129
IV. Los instrumentos ........................................................................ 132
1. Los órganos y claves................................................................ 134
2. Ministriles ............................................................................... 143
V. Música y liturgia solemne ............................................................ 152
1. Celebraciones litúrgicas y géneros musicales ........................... 154
2. Misa y Oficio solemnes en las fiestas de primera clase ............. 155
a. La Misa solemne ................................................................. 156
b. Las Vísperas ....................................................................... 164
LAS CAPILLAS DE MÚSICA EN LA CÓRDOBA
DE LOS SIGLOS XVII Y XVIII ........................................................ 173
Juan Aranda Doncel
1. Introducción ................................................................................. 173
2. La prestigiosa capilla de música de la catedral .............................. 175
3. Contribución de las órdenes y congregaciones masculinas:
la capilla de los agustinos y los oratorios sacros de los filipenses ...... 220
4. La música en las clausuras femeninas: las monjas de Santa Inés .... 239
5. El mecenazgo de la nobleza: la capilla de ministriles de
don Pedro de Cárdenas y Guzmán .................................................... 247
6. Las iniciativas de los propios músicos........................................... 253
LA CAPILLA DE MÚSICA EN CASTRO DEL RÍO:
VAIVENES HISTÓRICOS ................................................................ 259
Antonio T. Pineda Navajas
1. Nacimiento de la capilla de música ............................................... 262
2. La capilla de música en tierras cordobesas .................................... 265
3. Características de la capilla de música .......................................... 268
4. La música de capilla en Castro del Río ......................................... 272
5. Las capillas .................................................................................. 274
6. El ministril Melchor de Leiva ....................................................... 279
7. La música en la festividad del Corpus Christi................................ 281
8. El esplendor de la capilla de música en Castro del Río .................. 282
9. Un hecho singular en la villa de Castro del Río:
las «Funciones de los gremios» ........................................................ 285
10. Músicos… y músicas .................................................................. 287
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INTRODUCCIÓN
La presente obra recoge las aportaciones del ciclo de conferencias
pronunciadas el 25 de marzo de 2017 en la localidad cordobesa de
Castro del Río con motivo de la celebración de la II Muestra de
Música Sacra «Villa Cervantina». En el marco de este acontecimiento
cultural, dedicado a la música religiosa, se realizaron cuatro relevantes
investigaciones sobre las capillas en el Barroco en distintos ámbitos
territoriales de la geografía nacional.
El profesor José Martínez Millán, catedrático de Historia
Moderna de la Universidad Autónoma de Madrid e impulsor del
Instituto Universitario «La Corte en Europa», nos ofrece un estudio
exhaustivo acerca de la música en la capilla real durante el siglo
XVIII, si bien el contenido del mismo traspasa ese límite cronológico
y se extiende al conjunto de los monarcas de la dinastía de los Austria.
El autor hace un pormenorizado análisis de la compleja estructura
de la capilla real en la monarquía hispana y se detiene en las reformas
y cambios producidos a lo largo de los siglos XVI, XVII y XVIII,
sobre todo en las llevadas a cabo en esta última centuria en 1701,
1749, 1757 y reinado de Carlos III.
El papel jugado por los poderosos cabildos catedralicios en el
auge de la música barroca tiene su expresión más fiel en el modelo
desarrollado en la capital hispalense que aborda en su trabajo el
profesor Herminio González Barrionuevo, maestro de capilla de la
Santa Iglesia Metropolitana de Sevilla. Este cualificado especialista
nos aporta un minucioso estudio de la prestigiosa capilla de música,
destacando los aspectos relacionados con su estructura, celebraciones
litúrgicas y funciones asignadas a los titulares del oficio de maestro.
Las capillas de música en la Córdoba de los siglos XVII y XVIII
constituyen el objeto de la aportación hecha por el doctor Juan Aranda
Doncel, quien dedica un amplio espacio a las intervenciones llevadas
a cabo por la renombrada capilla de música catedralicia.
También se ocupa del fomento de esta manifestación artística por
las órdenes y congregaciones religiosas asentadas en la ciudad, siendo
exponentes significativos las capillas instituidas por los agustinos y las
clarisas del monasterio de Santa Inés o bien la utilización como
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recurso catequético por los clérigos del Oratorio de San Felipe Neri.
El mecenazgo de la nobleza local impulsa asimismo la música en la
urbe cordobesa, siendo la iniciativa más sobresaliente la capilla de
ministriles formada por el caballero don Pedro de Cárdenas y
Guzmán. A ella hay que sumar otros proyectos surgidos a título
particular por cantores e instrumentistas.
Las vicisitudes históricas de la trayectoria seguida por la capilla
de música en Castro del Río son el contenido desarrollado por
Antonio T. Pineda Navajas, galeno humanista que vive de lleno y
participa de manera activa en la organización de esta Muestra de
Música Sacra. El autor se detiene en rastrear los testimonios
documentales conservados y presta una atención especial a la
presencia de la música en la festividad del Corpus Christi y en las
funciones religiosas patrocinadas por los gremios.
Las cuatro teselas mencionadas componen un rico mosaico que
tiene como hilo conductor el título de esta obra que sale a la luz
coeditada por el Instituto Universitario «La Corte en Europa», adscrito
a la Universidad Autónoma de Madrid, y por el Ateneo de Música
Sacra «Villa Cervantina». La publicación asimismo forma parte del
proyecto de investigación «La herencia de los sitios reales. Madrid, de
corte a capital (H 2015-HUM3415)», de la convocatoria de programas
I+D en Ciencias Sociales y Humanidades 2015 de la Comunidad de
Madrid financiado por el Fondo Social Europeo. También la edición
de esta obra ha contado con la colaboración económica del área de
Cultura del Ayuntamiento de Castro del Río.
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