Table Of ContentGlauber, Rocha
La revolución es una eztétyka / Rocha, Glauber; compilado por
Ezequiel Ipar; con prólogo de Xavier lsmail. -la. ed. -Buehos Aires:
Caja Negra, 2011.
320 p.; 20x14 cm. -(Synesthesia)
Traducido por Ezequiel Ipar y Mariana Gainza
ISBN 978-987-1622-08-5
l. Cinematografía. 2. Crítica Cinematográfica. l. Ipar, Ezequiel,
comp. 11. lsmail, Xavier, prolog. III. Ipar, Ezequiel, trad. IV Gainza,
Mariana, trad. V Título.
CDD 791.43
Revoluráo do cinema novo © 2004 Cosac Naify, San Pablo, Brasil
O século do cinema © 2006 Cosac Naify, San, Pablo, Brasil
Esta antología ha sido publicada con el permiso y el consentimiento de Cosac Naify
(www.cosacnaify.com.br)
Obra publicada con el apoyo del Ministerio de Cultura de Brasil -
Fundación Biblioteca Nacional/ Coordinadora General del Libro y la Lectura.
Obra publicada com o apoio do Ministério da Cultura do Brasil
Fundac;:áoB iblioteca Nacional / Coordenadoria do Livro e da Leitura.
]'v.[IN'IST:ÉRIO D.A c::1:_JL TURA
Fundac;ao BIBLIOTECA NACIONAL
Agradecemos a la Fundación Tempo Glauber, especialmente a Sara Rocha, por su
colaboración para esta edición.
© 2011, Caja Negra Editora
Caja Negra Editora
Buenos Aires / Argentina
[email protected]
www.cajanegraeditora.com.ar
Dirección editorial: Diego Esteras/ Ezequiel A. Fanega
Diseño: Juan Marcos Ventura
Producción: Malena Rey
Impreso en Argentina / Printed in Argentina
Glauber, Rocha
La revolución es una eztétyka / Rocha, Glauber; compilado por
Ezequiel Ipar; con prólogo de Xavier lsmail. -la. ed. -Buehos Aires:
Caja Negra, 2011.
320 p.; 20x14 cm. -(Synesthesia)
Traducido por Ezequiel Ipar y Mariana Gainza
ISBN 978-987-1622-08-5
l. Cinematografía. 2. Crítica Cinematográfica. l. Ipar, Ezequiel,
comp. 11. lsmail, Xavier, prolog. III. Ipar, Ezequiel, trad. IV Gainza,
Mariana, trad. V Título.
CDD 791.43
Revoluráo do cinema novo © 2004 Cosac Naify, San Pablo, Brasil
O século do cinema © 2006 Cosac Naify, San, Pablo, Brasil
Esta antología ha sido publicada con el permiso y el consentimiento de Cosac Naify
(www.cosacnaify.com.br)
Obra publicada con el apoyo del Ministerio de Cultura de Brasil -
Fundación Biblioteca Nacional/ Coordinadora General del Libro y la Lectura.
Obra publicada com o apoio do Ministério da Cultura do Brasil
Fundac;:áoB iblioteca Nacional / Coordenadoria do Livro e da Leitura.
]'v.[IN'IST:ÉRIO D.A c::1:_JL TURA
Fundac;ao BIBLIOTECA NACIONAL
Agradecemos a la Fundación Tempo Glauber, especialmente a Sara Rocha, por su
colaboración para esta edición.
© 2011, Caja Negra Editora
Caja Negra Editora
Buenos Aires / Argentina
[email protected]
www.cajanegraeditora.com.ar
Dirección editorial: Diego Esteras/ Ezequiel A. Fanega
Diseño: Juan Marcos Ventura
Producción: Malena Rey
Impreso en Argentina / Printed in Argentina
GLAUBER ROCHA: CRÍTICO Y CINEASTA
El estilo de la escritura de Glauber Rocha manifiesta las tensiones
9
de un crítico que, desde el inicio, combatió el mero juicio impre
sionista y optó por la autoexigencia, fue reflexivo, cuestionó su
propio papel, sin escatimar declaraciones de principios u observa
ciones al paso, como ésta del texto "Delinquencia juvenil", escri
to en 1957: "Necesitaríamos algunas consideraciones sobre 'carac
terísticas formales' y 'lenguaje cinematográfico'. Esto se hace
indispensable por el hecho de que no entendemos la crítica como
misterio, sino como esclarecimiento; somos partidarios de la crí
tica didáctica".
Esclarecimiento aquí significa asumir profundamente una pri
mera implicación del cine: la aprehensión sensible del mundo por
la imagen y el sonido modifica nuestra relación con los "temas"
de reflexión y con la invención estética. Dentro de este espíritu,
Glauber nos recuerda, ya en los años '70, que el cinema novo apor
tó lo que él llama "su contribución afectiva" al conocimiento de
Brasil, pues con la experiencia viva de la imagen y del sonido dis
cutió lo que antes era estadística. Sin embargo, esa mezcla de ci-
GLAUBER ROCHA: CRÍTICO Y CINEASTA
El estilo de la escritura de Glauber Rocha manifiesta las tensiones
9
de un crítico que, desde el inicio, combatió el mero juicio impre
sionista y optó por la autoexigencia, fue reflexivo, cuestionó su
propio papel, sin escatimar declaraciones de principios u observa
ciones al paso, como ésta del texto "Delinquencia juvenil", escri
to en 1957: "Necesitaríamos algunas consideraciones sobre 'carac
terísticas formales' y 'lenguaje cinematográfico'. Esto se hace
indispensable por el hecho de que no entendemos la crítica como
misterio, sino como esclarecimiento; somos partidarios de la crí
tica didáctica".
Esclarecimiento aquí significa asumir profundamente una pri
mera implicación del cine: la aprehensión sensible del mundo por
la imagen y el sonido modifica nuestra relación con los "temas"
de reflexión y con la invención estética. Dentro de este espíritu,
Glauber nos recuerda, ya en los años '70, que el cinema novo apor
tó lo que él llama "su contribución afectiva" al conocimiento de
Brasil, pues con la experiencia viva de la imagen y del sonido dis
cutió lo que antes era estadística. Sin embargo, esa mezcla de ci-
