La presenza della voce. Introduzione alla poesia orale

398 Pages·2001·10.153 MB·Italian

by  Paul Zumthor

Paul Zumthor
La presenza della voce
Introduzione alla poesia orale
il Mulino Biblioteca

Biblioteca
a Marte-Louise
Paul Zumthor
La presenza della voce
Introduzione alla poesia orale
Società editrice il Mulino
I lettori che desiderano informarsi sui libri e sull’insieme delle atti­
vità della Società editrice il Mulino possono consultare il sito Internet:
http://www.mulino.it
ISBN 88-15-08274-3
Edizione originale: Introduction à la poésie orale, Paris, Editions du
Seuil, 1983. Copyright © 1983 by Editions du Seuil, Paris.
Copyright © 1984 by Società editrice il Mulino, Bologna. Edizione
italiana e traduzione a cura di Costanzo Di Girolamo.
È vietata la riproduzione, anche parziale, con qualsiasi mezzo effettuata,
compresa la fotocopia, anche ad uso interno o didattico, non autorizzata.
Indice
Introduzione p. 5
PARTE PRIMA: L’ORALITÀ POETICA
I. Messa a punto della questione 19
Nozioni ambigue: folklore, poesia popolare; il pre­
giudizio letterario. - La voce e la scrittura: poesia
orale e poesia scritta. - Valori linguistici della voce.
- Letterarietà e strutturazione. -1 media. - L’illusio­
ne etnocentrica.
IL II luogo del dibattito 51
‘Letteratura orale’ e poesia orale. L’oggetto di que­
sto libro. -1 generi orali non poetici. Il racconto. -
Un caso esemplare: il teatro. - Il testo-frammento.
III. Inventario 69
Universalità della poesia orale. Attestazioni del­
l’oralità nel passato: problemi d’interpretazione. -
L’oralità contemporanea: suoi fondamenti culturali.
- Tipi funzionali, sopravvivenze, reliquie. - Tradi­
zioni e rotture.
PARTE SECONDA: LE FORME
IV. Forme e generi 93
Livelli di formalizzazione. - Le forme nell’oralità:
forme linguistiche e socio-corporali. - Macroforme e
microforme. - Principi di classificazione. - Valori
sociali della voce. La ‘forza’ e 1’‘ordinamento’.
1
V. L’epica p. 125
Studi sull’epica; definizione del genere. - Storia e
mito. Durata e finalità. - Il discorso epico; lo stile
formulaico. - L’epica nel mondo.
VI. A fior di testo 153
Una grammatica della poesia orale? - Tendenze
generali: composizione; distribuzione dei tratti lin­
guistici. Le ricorrenze.
PARTE TERZA: L’ESECUZIONE
VII. Un discorso circostanziale 183
Testi e circostanze: l’esecuzione. - Tempo e dura­
ta. Luogo e spazio. - Connotazioni spazio-tempo­
rali.
Vili. L’opera vocale (I) 197
Voce e poesia. Prosodia e modalità. - Funzione e
norme del ritmo. Tamburi africani. - Il verso, la
prosa: la versificazione come sistema. - La rima e
le figure del suono.
IX. L’opera vocale (II) 221
Modi dell’esecuzione: detto o cantato; casi inter­
medi. - Il canto: musica o poesia? - La rivoluzione
afro-americana.
X. Presenza del corpo 241
L’oralità e il corpo. - Il gesto nella cultura. Gesto
e poesia. - Dalla mimica alla danza. L’abbiglia­
mento. Teatralità.
2
PARTE QUARTA: RUOLI E FUNZIONI
XI. L'interprete p. 261
Poeta e interprete. L’ ‘autore’. L’anonimato. - Si­
tuazione sociale. -1 cantori ciechi. - Modalità del­
l’interpretazione.
XII. L'ascoltatore 287
Ruoli di partecipazione. Adattamento del testo al­
l’udienza e caso inverso. - La ricezione della poesia,
azione creatrice. - Media e esecuzioni mediate: ef­
fetti sull’ascoltatore. - Continuità e cambiamento.
XIII. Durata e memoria 307
La falsa reiterabilità. I due tempi della poesia ora­
le. - La dimensione geografica. - Migrazioni e tra­
dizioni. ‘Instabilità’ e ‘stati latenti’. Varianti. Ri­
torni e identità.
XIV. Il rito e l'azione 329
Riti arcaici e rituali contemporanei. - L’azione del
gioco; la festa. - L’impegno sociale: dalla poesia di
guerra alla canzone di contestazione. - Operazio­
ni di recupero.
Conclusione 353
Bibliografia 363