Table Of ContentSergej M. Ejzenstejn
La natura non indifferente
a cura di Pietro Montani
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b
Il contrassegno fondamentale
della composizione patetica
è un’incessante «estasi», un’incessante
«uscire fuori di sé»: un salto continuo
da una qualità all’altra, che interessa
ciascun singolo elemento e livello
del l’opera
Sergej M. Ejzenètejn
La Natura non indifferente (1945-1947)
è il punto d'arrivo - quasi compiuto e quasi
sistematico - di un originale e ricchissima
riflessione estetica che accompagna
costantemente» a partite dai primi anni trent;
l’assai più nota attività di Ejzenitejn regista __
e teorico del cinema. L’operazione artistica
configura nelle forme sensibili dell’oggetto
estetico la memoria di un originario accordo
tra la progettualità dell’uomo e la non
indifferenza della materia: è questo il nucleo
«filosofico» del libro che EjzenStejn articola
secondo tre grandi linee: il tema della struttura
dell’opera d’arte; il tema dei connotati generali
della emozione estetica; il tema dello sviluppo
delle forme o, meglio, delle procedure
costruttive del «fare artistico» intese,
in un senso che anticipa molte posizioni
moderne, come il livello più profondo
di un percorso generativo che si conclude
nell’opera d’arte. Ejzenhejn mette alla prova
la coerenza e l’esplicatività della sua teoria
perlustrando i più diversi campi dell’arte:
dalla pittura (E1 Greco) alla grafica (Piranesi),
dal romanzo (Zola) alla poesia (Pu&kin
e Whitman), dalla recitazione (Frédérick
Lemaitre) al disegno (Steinberg) e, naturalmente,
al cinema. Ne deriva una grande sintesi estetica
resa straordinariamente vivace dalla magistrale
competenza «formalistica» con cui Ejzenhejn
conduce le singole indagini.
Nella sua Introduzione Pietro Montani
ricostruisce le tappe fondamentali del processo
di elaborazione teorica che porta Ejzenhejn
ai risultati della Natura non indifferente
mettendone in rilievo una costante - l’idea
della rappresentabilità del pensiero - e
un importate risvolto - il desiderio di spingere
la rappresentazione, al di là del rappresentabile,
nella dimensione quasi musicale di una infinita
fluidità delle forme.
In copertina: fotogrammi da // vecchio e il nuovo
(«La centrifuga»)
BIBLIOTECA
Sergej M. Ejzenstejn
La natura non indifferente
a cura di Pietro Montani
Marsilio
Titoli originali: Izbrannye proizvedenija v sesti tomach (Opere scelte in sei volumi).
Mosca. Iskusstvo, 1963-1970
Neravnoduinaja priroda (La natura non indifferente).
Mosca. Iskusstvo, 1964, voi. in
Traduzioni dal russo di Giorgio Kraiski, Laura Pantelich, Antonella Summa
Ultima revisione redazionale del testo a cura di Luca Venzi
Fotografìe di Cesare Teresi
© 1981 by Marsilio Editori® s.p.a. in Venezia
Prima edizione: novembre 1981
Quarta edizione riveduta e corretta: maggio 2003
ISBN 88-317-5056-9
www.marsilioeditori.it
Senza regolare autorizzazione è vietata la riproduzione,
anche parziale o a uso intemo didattico,
con qualsiasi mezzo effettuata, compresa la fotocopia
INDICE
ix Introduzione
di Pietro Montani
LA NATURA NON INDIFFERENTE
3 Povero Salieri (Quasi una dedica)
5 Sulla struttura degli oggetti
13 Organicità e pathos
45 II pathos
45 La centrifuga e il calice del Graal
66 Venti colonne di sostegno
106 11 vecchio leone
126 E1 Greco
139 Piranesi o la fluidità delle forme
177 II gotico
185 Sovraoggettività
199 Sul problema della sovrastoricità
205 I canguri
229 Ancora una volta sulla struttura degli oggetti
249 La natura non indifferente
249 La musica del paesaggio e il futuro del contrappunto
di montaggio nella nuova fase
425 Conclusione
431 Postscriptum
445 Indice dei nomi
INTRODUZIONE
di Pietro Montani
1. Tra le grandi opere teoriche di Ejzenstejn1 La natura non in
differente (Neravnodusnaja priroda, d’ora in poi NNI) è l’unica che
risulta se non proprio compiuta, almeno largamente elaborata nelle
quattro parti previste dal progetto originario2. Il libro, tuttavia, non
ha una struttura sistematica - come del resto accade con assoluta re
golarità nel lavoro teorico di Ejzenstejn - anche se la materia presen-
1 Le grandi opere teoriche progettate da Ejzenstejn sono rimaste, quasi di regola, incom
piute: il trattato sistematico sulla Regia, iniziato nd 1954, fu completato (ma non integralmen-
tei solo ndla prima parte, Reiissura. Iskusstvo mizansceny, ora in S.M. Epenitejn, Izbrannye
proizvedenija v lesti tomacb (IzP) (Opere scelte in sei volumi), Moskva, Iskusstvo, 1963-1970,
voi. tv, pp. 13-535; tr. it. La Regia L'arte della messa in scena (R), Venezia, Marsilio. 1992* (ma
cfr. anche S.M. EjzcnStcjn, Stili di Regia. Narrazione e messa in scena: Leskov, Dumas, Zola,
Dostoevskij, Gogol' (SRL Venezia, Marsilio, 2003*, che raccoglie studi sulla regia, di carattere
teorico e applicativo, destinati a confluire, secondo le intenzioni dell’autore, nd grande tratta
to mai portato a compimento). Il materiale di Montai (Montaggio), 1937 (in IzP, voi. u, pp.
329-484; tr. it. S.M. Ejzenitejn, Teoria generale del montaggio (TGM), Venezia, Marsuio,
1992*) senz’altro la più completa e ricca ricognizione sul concetto di montaggio (nd cinema e
nell'arte in generale), non fu mai rivisto c sistematizzato dall’autore. L'altra grande opera in
compiuta, Metod (Il metodo), nota anche come Grundproblem (Il problema /ondamentale), ini
ziata nd primi anni trenta e portata avanti per tutta la vita, non è entrata in IzP, e dunque se ne
può solo congetturare l'importanza dalle dtazkmi riportate dagli studiosi sovietici che hanno
avuto la possibilità di prenderne conoscenza (cfr. in part. Ivanov, 1977,1980). L’impostazione
teorica generale di Grundproblem, tuttavia, si può ricostruire in base alla relazione tenuta nd
1935 da Ejzenitejn alla Conferenza creativa dei lavoratori dd cinema sovietico, successiva
mente pubblicata in Film Form, New York, Harcourt, Brace 6c Co., 1949 e tradotta in italiano
col titolo La forma cinematografica: problemi nuovi, in S.M. Ejzenitejn, La forma cinematografi
ca (FO, Torino, Einaudi, 1986, pp. 130-157 (ma vedi ora l'importante contributo di N. Klej-
man, Grundproblem e le peripezie del Metodo, in Montani ed. 1991, pp. 277-290).
* Il progetto originario di Neravnodusnaja priroda (La natura non indifferente, NNI) risa
le al 1945. La stesura del libro fu effettuata negli anni 1945-1947 ed è rimasta parzialmente in
compiuta.
IX
