La Euritmia y sus disoluciones. Las dimensiones del número en Música y Arquitectura María Isabel

383 Pages·2013·10.63 MB·Spanish

La Euritmia y sus disoluciones.
Las dimensiones del número en Música y
Arquitectura

María Isabel Gabarró i Bertrán

Dipòsit Legal: B. 14991-2013

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La Euritmia y sus disoluciones

Las dimensiones del número en Música y Arquitectura.

Programa de Doctorado

Historia, Arquitectura y Diseño

Escuela Superior de Arquitectura de la
Universitat Internacional de Catalunya

Trabajo de investigación conducente al Título de Doctora

Aspirante Maria Isabel Gabarró i Bertrán

Director de la Tesis Dr. Alfons Puigarnau i Torelló

Director del Programa de Doctorado Dr. Alberto T. Estévez

1
Imagen de la portada: Maria Isabel Gabarró i Bertrán
Autorretrat abstracte de Schönberg
Óleo sobre madera entelada, 22 x 27 cm
Noviembre de 2005

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La Euritmia y sus disoluciones

Las dimensiones del número en Música y Arquitectura

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SUMARIO

Pórtico ....................................................................................................... 7 
Agradecimientos ........................................................................................ 9 
Introducción ............................................................................................ 11 
1.  Intención previa .............................................................................................. 11 
2.  Hipótesis metodológica .................................................................................... 15 
3.  Interés y novedad del tema .............................................................................. 15 
4.  Objetivos ....................................................................................................... 20 
5.  Contexto historiográfico y métodos de investigación ............................................. 21 
6.  Estructura interna ........................................................................................... 30 
7.  El género de ensayo y la estructura de este trabajo ............................................. 33 
1.  ENSAYOS SOBRE LA ABSTRACCIÓN ................................................... 37 
Ensayo 1 ● La ruptura vanguardista y la abstracción. Loos, Schönberg y Kandinsky:
cambio argumental, estilístico y conceptual. Deconstrucción de los cánones antiguos.
Disolución de la forma y de la métrica musical. Rechazo del ornamento, atonalismo,
abstracción. ................................................................................................... 39 
Ensayo 2 ● La emancipación de la forma. Objetivo del arte: contemplación y
abstracción del objeto creado. La abstracción como herramienta empática.
Interpretación y representación del mundo sensible: la crisis estética de principios del
siglo XX. Naturaleza y obra de arte. ¿Razón versus emoción? Emotividad constructiva.
Aristotelismo y platonismo. Wilhelm Worringer, Eugenio Trías, Kandinsky. Disolución
de la forma figurativa: el número como esencia. .................................................. 55 
Ensayo 3 ● La relación entre empatía, geometría y número. El número: entidad
mínima. Euritmia en el mundo de las artes. Conceptos geométricos y matemáticos.
Número de Oro: la práctica artística como captación de la belleza natural. Medio y dos
extremos. Conocimiento sensible: los caminos de la mimesis y la abstracción. ........ 109 
2.  ENSAYOS SOBRE EL NÚMERO .......................................................... 137 
Ensayo 4 ● La belleza numérica. Música y Arquitectura. Ritmo y proporciones humanas.
Convivencia de lo heterogéneo como síntesis de la geometría generadora del universo.
La tridimensionalidad del número. Propiedades rítmicas y compositivas. ................ 139 
Ensayo 5 ● El sonido geométrico. Número como estabilizador en la primera mitad del
siglo XX. El valor de la transgresión y sus cambios morfológicos. Ruptura con la
concepción clásica del tiempo y del espacio. Exaltación del número irracional. El
espacio sonoro como representación. Unidad proyectual músico-arquitectónica. ...... 167 
Ensayo 6 ● El valor del número. La deconstrucción del canon. Dimensiones del número.
Número-forma: estática. Número-transición: dinámica. Número-proporción: conjunción
de las dos cualidades. Necesidad eurítmica. Heterogeneidad numérica. Derivaciones
artísticas: desigualdad, volumen, equilibrio. Visión estereoscópica del número. ....... 183 

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3.  ENSAYOS SOBRE EL ESPACIO .......................................................... 215 
Ensayo 7 ● Los espacios de la emoción. Las cajas mágicas: espacios de la
experimentación. Superposición: tangible e intangible, racional e irracional. Belleza y
reflejo del Cosmos. Quebrantamiento de los ismos. La destrucción del límite.
Derivaciones: descontextualización y atemporalidad. La determinación de lo
indeterminado. La concreción de lo abstracto: arte como experiencia. ................... 217 
Ensayo 8 ● La razón urbanizada. Maquinismo y desmitificación de la belleza:
desmaterialización del objeto artístico. El Movimiento Moderno: razonar lo irracional.
Trazos reguladores. Primacía del número-forma. Dialéctica justificativa de lo intangible.
Descontextualizar como método empático. Un nuevo posicionamiento estético: azar y
creatividad. La ciudad como estética de lo atemporal. ......................................... 285 
Ensayo 9 ● Número y escala. Utopía y ciudad. Reactivación de lo social.
Reconocimiento de lo cotidiano como herramienta arquitectónica y musical. Collage.
Unidad. La hibridez del número urbanizado. Proyección de lo místico en lo objetual: de
lo conocido hacia lo intangible. ........................................................................ 309 
Conclusiones .......................................................................................... 341 
Bibliografía ............................................................................................. 353 

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Pórtico

“Vemos que en cada cuadro, Schönberg
habla de su deseo interno de forma
adecuada. De la misma manera que en su
música (hasta donde yo puedo decir
como laico) renuncia de lo superfluo (es
decir, de los efectos nocivos) y va
directamente a la esencia (es decir, a la
necesidad). De todos los adornos y de las
pinturas bellas hizo caso omiso.
“Su ‘Auto-retrato’ está pintado
con lo conocido como ‘paleta
sucia’”1.

2

3 4 5 6

1 Texto original: “Wir sehen, dass in jedem Bild Schönbergs der innere Wunsch des Künstlers in
der ihm passenden Form spricht. Ebenso wie in seiner Musik (soviel ich als Laie behaupten darf)
verzichtet auch in seiner Malerei Schönberg auf das Ueberflüssige (also auf das Schädliche) und
geht auf direktem Wege zum Wesentlichen (also zum Notwendigen). Alle ‘Verschönerungen’ und
Feinmalereien lässt er unbeachtet liegen. Sein ‘Selbstporträt’ ist mit dem sogenannten
‘Palettenschmutz’ gemalt”. Kandinsky, Wassily. “Die Bilder”, en: Arnold Schönberg mit beiträgen
von Alban Berg - París von Gütersloh - K. Horwitz – Heinrich Jalowetz – W. Kandinsky – Paul
Königer – Karl Linke – Robert Neumann – Erwin Stein – Ant. v. Webern – Egon Wellesz. Ed. R.
Piper & Co, Münich. 1912. Pág. 63.
2 Schönberg, Arnold. Tränen (Lágrimas). Óleo sobre tabla de madera, 29,3x23,4 cms. Octubre de
1910.
3 Schönberg, Arnold. Blaues Selbstportrait (Autoretrato azul). Óleo sobre cartón, 31,1x22,9 cms.
13 de Febrero de 1910.
4 Schönberg, Arnold. Grünes Selbstportrait (Autoretrato verde). Óleo sobre tabla de madera,
33,2x24,7 cms. 23 de Octubre de 1910.
5 Schönberg, Arnold. Selbstportrait (Autoretrato). Óleo sobre tabla, 31x22,7 cms. 1910.
6 Schönberg, Arnold. Braunes Selbstportrait (Autoretrato marrón). Óleo sobre lienzo, 32x20 cms.
16 de Marzo de 1910.

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8
Agradecimientos

ste trabajo se lo debo a mis padres, por su absoluta entrega desde
los comienzos de este trabajo hasta el momento presente, en que se
cierra este capítulo de mi vida como estudiante universitaria. Sin su
apoyo incondicional no lo hubiera conseguido. Gràcies Papes!

A mis abuelos, por estar a mi lado durante todos estos años, y por
que sé que seguirán a mi lado toda mi vida: una constante eterna
que admiro. Gràcies Avis per treure’m sempre una rialla!

A la Tieta Joana y Antònia, que gracias a su pasión por el
conocimiento me ha ayudado a valorarlo en mi profesión. Merci
beaucoup! A mi familia: tíos y primos; a Xavi, Eva y Mar; también a
l’Elisa, Màrion, Anna, Àngel y Mar, Mercè, Eulàlia y Domingo.

También a los amigos de mi familia y míos que me han aportado su
granito de arena a este logro académico: a Rosario, Artemio, Maria
Teresa, Mercedes y Josep Maria. A Josefina, Josep Maria, Maricarme i
l’Àvia Carme. ¡Gracias! Gràcies!
D’Honnecourt, Villard. Carnet de Villard de
Honnecourt – Manuscrit. Bibliothèque
Nationale de France, París. 1230-1235. A mis amigos, que con su paciencia y comprensión me han animado
cuando más difícil se hacía el proseguir en la búsqueda de respuestas para esta tesis doctoral.
Gràcies, Sou la ‘canya’! A todos aquellos que, desde la amistad y la profesionalidad me habéis
ayudado con buenos consejos y habéis estado conmigo contra viento y marea. En particular a:
Jenny, Montserrat, Sílvia, Raquelita, Raül, Andrea, Johanna, Glòria S., Míriam, Glòria A., Ari,
Karen, Kathya, Clara, Empar, Crispi, Alberto, Anna, Bego, Núria, Roger, Hau, Hung, Pedro,
Helder, Coral, Coco, Marta, Jordi, Pablo, Marta, Xals, Sònia, Cris, Quim, Josep Maria, Rose Mary,
Ramon, Christian, y a mis horas de trabajo en el Picnic (Rhino’s) de Sant Andreu... y a todas sus
respectivas familias. ¡Un beso enorme a todos!

Agradezco asimismo a todas aquellas personas e instituciones que me han ayudado a enriquecer
la investigación: a Cristina Ballbé (Gran Teatre del Liceu, Barcelona); a Mme. Xenakis; Mme.
Masip, de los archives personales de Iannis Xenakis en la Bibliothèque National de France (París);
a M. Pape del CCMIX (París); a Mme. Kanack; a Miren Karmele del Institut du Monde Arabe
(París); a José de ICOMOS (París); a Wencke Clausnitzer-Paschold de los Bauhaus Archives
(Berlín).

Deseo expresar un reconocimiento especial a mi Director de Tesis, el Dr. Alfons Puigarnau, por su
dedicación a mi persona y a la presente investigación, cuyo origen se remonta al trabajo
presentado en el marco de la Suficiencia Investigadora; y también al Dr. Oriol Vaz-Romero, por su
inestimable ayuda. De igual modo, mi gratitud al Dr. Alberto T. Estévez, director del Programa de
Doctorado, y a la propia Universitat Internacional de Catalunya, por darme la oportunidad de
cursar estos estudios; y a los miembros de este Tribunal, por su interés y presencia en la
presentación y defensa de la tesis.

Tampoco puedo dejar de mencionar a todas aquellas personas que, de forma desinteresada, se
han aproximado a mi investigación, animándome a seguir en los momentos difíciles y a dar pasos
audaces en los retos intelectuales que la tesis me ha planteado. Para una arquitecta enamorada
de las artes no es fácil hacer de la palabra el elemento vehicular de un conocimiento muchas
veces intuitivo y no discursivo. En este sentido ha sido indispensable el apoyo de todas estas
personas amigas. Por último, la riqueza documental de este trabajo académico se debe en buena
medida a la colaboración con las Instituciones y bibliotecas nacionales e internacionales que me
han acogido.

A tots vosaltres. Moltes gràcies per creure incansablement en mi!
A todos vosotros. ¡Muchas gracias por creer incansablemente en mí!
To all of you. Thank you to believe always in me!
A vous touts. Merci de croire en moi sans relâche!
Euch Allen. Vielen Dank für den Glauben an mich unermüdlich!

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