la escritura de mario vargas llosa

356 Pages·2014·2.14 MB·Spanish

La escritura de Mario Vargas Llosa,
heredera de las vanguardias

Ángel de San-Martín Tudela

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LA ESCRITURA DE MARIO VARGAS LLOSA,
HEREDERA DE LAS VANGUARDIAS
TESIS DOCTORAL
AÑO 2014
ÁNGEL DE SAN-MARTÍN TUDELA

DIRIGE la DRA. ANNA CABALLÉ MASFORROLL

UNIVERSIDAD DE BARCELONA
FACULTAD DE FILOLOGÍA
DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA HISPÁNICA
HISTORIA E INVENCIÓN DE LOS TEXTOS LITERARIOS HISPÁNICOS
2
ÍNDICE

Abreviaturas
Agradecimientos

1. Introducción: Razones de una elección
1.1. El punto de vista 11
1.2. La prosa
1
2. Vigencia de las vanguardias en la literatura
hispanoamericana
2.1. Vargas Llosa vanguardista 49
2.2. Adecuación a las vanguardias 51
2.3. El contenido 55
2.4. Vanguardias puras 61
2.5. Escritura automática y asociación libre en El hablador 63
2.6. Las vanguardias y el sueño 69
2.6.1 El sueño, estrategia vanguardista recurrente 69
2.6.2 El sueño, el tiempo y el espacio 73
2.6.3. Miguel Ángel Asturias, pionero de las vang. 76
2.6.4. El sueño surrealista 80
2.6.5. Ruptura y diversidad en el sueño 86
2.7. Los modelos 89
2.7.1. Alejo Carpentier, el sueño creativo 89
2.7.2. Juan Rulfo y su creación telúrica del sueño 95
2.7.3 Gabriel García Márquez y su creación por el sueño 97
3
2.7.4 Manuel Scorza, su ‹‹redoble›› y el sueño 101
2.7.5 Jorge Luis Borges. El sueño: estrategia básica 105
2.8. El inconsciente 108
2.8.1 El inconsciente como génesis 113
2.8.2 El escritor necesario 125
2.8.3 Gustave Flaubert: una lectura trascendente 136
2.8.4 Entre perros y cachorros 145
2.8.5 La ironía, el humor 149
2.8.6 Pantaleón y las visitadoras: la inflexión narrativa 151
2.8.7 La guerra del fin del mundo, su novela total 156

3. Lituma en los Andes
3.1 Preliminar. El elemento extraño: El Mito de Dióniso y Ariadna 171
3.2 Astucia de escritor 173
3.3 Fidelidad al mito 176
3.4 El mito 178
3.5 La metáfora en Lituma en los Andes 193

4. El prostíbulo
4.1 Tendencia recurrente 201
4.2 La Casa Verde y Flaubert 206
4.3 El cadete experimenta 207
4.4 El Sheraton 220
4.5 Otorrinolaringología 225

5. Mario Vargas Llosa y el sueño 231
5.1. El sueño, un recurso constante 231
5.2. El sueño como argumento 239
5.3. El sueño como contexto 242

6. El estatuto de la sexualidad en Elogio de la madrastra,
Los cuadernos de Don Rigoberto, Travesuras de la niña mala y
4
El paraíso en la otra esquina
6.1. Procedimientos que le permiten hablar libérrimamente 261
6.2. Lucrecia, Rigoberto, Fonchito, Justitita… y otros 269

7. Operar secretamente 297
7.1. En el lenguaje 301
7.1.1. El uso del refrán 302
7.1.2. La intertextualidad 303
7.2. En La ciudad y los perros 305
7.3. La asociación libre en El hablador 313
7.3.1. El mito machiguenga 323
7.3.2. La cosmogonía 330

Conclusión 337

Bibliografía 347

5
6
Abreviaturas utilizadas

Cachorros: Los cachorros
Cartas: Cartas a un joven novelista
Casa: La casa verde
Chivo: La fiesta del chivo
Chunga: La Chunga
Ciudad: La ciudad y los perros
Conversación: Conversación en la catedral
Cuadernos: Los cuadernos de don Rigoberto
Deicidio: García Márquez. Historia de un deicidio
Hablador: El hablador
Pez: El pez en el agua
Paraíso: El Paraíso en la otra esquina
Elogio: Elogio de la madrastra
Guerra: La guerra del fin del mundo
Julia: La tía Julia y el escribidor
Kathye: Kathye y el hipopótamo
Lituma: Lituma en los Andes
Loco El loco de los balcones
Mayta: Historia de Mayta
Ojos Ojos bonitos, cuadros feos
Orgía: La orgía perpetua
Palomino Quién mató a Palomino Molero
7
Pantaleón: Pantaleón y las visitadoras
Secreta: Historia secreta de una novela
Sueño: El sueño del celta
Tacna: La señorita de Tacna
Travesuras: Travesuras de la niña mala
Utopía: La utopía arcaica
Viento: Contra viento y marea

8
Agradecimientos

Este trabajo de investigación no podría haber llegado a buen puerto sin
la comprensión, participación y ayuda generosa en diversos grados de un buen
número de personas que me han acompañado en esta andadura. Es por eso
por lo que en este apartado les expreso todo mi agradecimiento, mucho más
grande que el que denotan las palabras, porque su intervención, siempre
desinteresada y atenta, ha hecho que lo que sólo era un proyecto ilusionado
haya llegado a ser una tesis de la que me siento muy satisfecho.
Antes que nada, a mi esposa, a Flora, el único amor de mi vida. Contra
viento y marea ha sido capaz de soportar horas de estudio y dedicación que le
eran restadas a ella, explicaciones a veces incomprensibles, repeticiones a
cuento de nada, cavilosos silencios y horas de insomnio para llevar a cabo este
trabajo al fin y al cabo tan gratificante. Muchas gracias, Flora.
No puedo olvidar y tengo a gala y honor haber podido contar con la
desinteresada colaboración que la Dra. Rosa Navarro Durán me brindó en los
comienzos del DEA, preludio y parte integrante de esta tesis, cuando estaba
perdido en mi búsqueda de senderos que me condujeran a un puerto seguro.
Muchas gracias, Doctora Navarro.
Y, sin duda alguna, a quien más debe esta tesis es a su directora, la Dra.
Anna Caballé Masforroll. En su amplísimo criterio intelectual siempre
encontré el aliento necesario para perseguir mis propias intuiciones, y además
hacerlo con la íntima confianza de que sus profundos conocimientos me
garantizaban el rigor en el desarrollo del trabajo. Debo agradecerle también, a
parte de su solicitud y paciencia; por un lado, su generosidad al poner a mi
disposición muchos de los libros de su archivo personal, pues su abundante
biblioteca los tenía todos a la hora de matizar el tema; y, por otro lado y sobre
todo, el haber tenido el acierto de hacerme parar cuando mi salud estaba tan
diezmada que me era imposible dar pie con bola.
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