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photographed the photographer followed a definite method in
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left hand comer of a large sheet and to continue photoing from left to
right in equal sections with a small overlap. If necessary, sectioning is
continued again — beginning below the first row and continuing on until
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77-17,590
ARAMATI, Chantal Moreau, 1947-
LA CONCEPTION DU HgROS DANS LA GESTE DE
GUILLAUME D'ORANGE. I. FOKTITUDO (LES
QUAUTfe CHEVALERESQUES). [French Text]
Boston College, Ph.D., 1977
Literature, Romance
Xerox University Microfilms, Ann Arbor, Michigan 48106
® Copyright hy Chantal Moreau Aramati 1977
All Rights Reserved
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La Conception du heros
dans la Geste de Guillaume d'Orange
I. Fortitude
(Les qualites chevaleresques)
Chantal Moreau Aramati
Boston College, 1977
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BOSTON COLLEGE
GRADUATE SCHOOL
The thesis of Chantal Moreau Aramati...............
entitled *4. Conception...du.heros.. dans. .la .Ges.te....de....Guillaume.
d'Orange I. Fortitudo (Les cualites chevaleresaues)...
submitted to the Department of ...Romance. Languages........
in partial fulfillment of the requirements for the degree of
. Doctor of Philosophy.........in the Graduate School of
Boston College has been read and approved by the Committee:
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Preface
Lorsque nous avons commence nos recherches sur le theme "la
conception du heros dans la geste de Guillaume d'Orange," nous avons
ete guide par deux principes importants: pour eclaircir certains
problemes d'interpretation litteraire et tirer une vision complete
et equilibree du heros, il nous a semble necessaire de lire tous les
chants du cycle et d1analyser en profondeur les aspects qui nous
interessent. Cette methode a rapporte une riche recolte, si bien
que, apres avoir vu en detail "Fortitudo"—destinee originalement, a
un seul chapitre—nous avons deja recueilli un nombre suffisant
d'observations pour constituer un volume entier. II nous a paru
preferable de maintenir ce degre d'analyse en profondeur dans les
deux grandes divisions qui restent a etudier: "Religio" et "Sapientia".
Nous esperons ainsi eviter les generalites trompeuses qui encombrent
des ouvrages recents et apporter a la connaissance sur le cycle
d'Orange, une contribution de valeur durable.
Nous offrons done, dans ce premier tome, les fruits de nos
etudes sur le heros sous 1’unique apergu de "Fortitudo" en laissant
aux tomes qui suivront les aspects aussi importants de "Religio" et
"Sapientia".
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iii
Nous aimerions a cette occasion exprimer nos plus sinceres
remerciements aux membres de notre comity, Mme Maria Simonelli et
M. Guillermo Guitarte, et surtout a M. Normand Cartier, dont l'aide,
les conseils et l'amiti£ nous ont <5t<? indispensables au long de nos
etudes.
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A mon mari, Victor
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V
Table des matieres
Page
Preface..............................................ii
Introduction ........................................ 1
Chapitre 1. L'aptitude guerriere .................... 33
Chapitre 2. Le temperament guerrier ................... 90
Chapitre 3. La prestance heroique ................... 151
Chapitre 4. La demesure ..............................173
Chapitre 5« Le realisme .............................200
Conclusion .........................................275
Bibliographie ....................................... 280
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1
Introduction
Les chansons de geste franpaises ont fourni aux etudes
iitteraires une natier-e qui semble toujours intarissable. Pour
chaque opinion ou chaque theorie enoncee, un veritable flot de
livres, d'articles, de correspondence erudite et de dissertations
inonde les bibliotheques, contestant ou soutenant les idees emises,
tout en fournissant de nouveaux aperpus sur les connaissances de la
chanson epique. Quelques-unes de ces etudes ont une valeur indeniable;
beaucoup sont vite vouees a l'oubli, et sombrent sous le flot grossis-
sant d’oeuvres plus sensibles aux richesses purement esthetiques de
la chanson de geste. La plupart de ces etudes qui visent les problemes
exterieurs de datation, d'auteur, de langue, de manuscrits, tendent
a perdre l'interet et faussent la perspective qu’elles presentaient
autrefois. D'un cote, ces problemes sont condamnes a demeurer dans
un domaine partiellement hypothetique, sans solution definitive, a
moins qu'un manuscrit inconnu et exceptionellement riche en ren-
seignements textuels ne soit decouvert. D'autre part, les critiques,
tout en tachant de rendre plus intelligibles ces poemes, ont a
1'occasion perdu de vue les fins de leurs polemiques erudites. Le
retablissement des textes a requ une telle primaute que leur message
poetique s'est trouve subordonne sinon oublie.
Cette aberration de la critique est notable, precisement, a
propos du cycle de Guillaume d’Orange, dont la variete et la richesse
^ Voir la Bibliographie pour une liste complete des oeuvres et
des editions consultees.
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2
n'ont pais encore suffisamment attire 1*attention des savants du
point de vue esthetique. Longtemps soumis au seul examen philolo-
gique, longtemps stigmatise par une comparaison defavorable avec la
Chanson de Roland.^ longtemps diffame a cause d*inexactitudes et
d'imperfections d'ordre geographique, historique, et technique, le
cycle ne connait une rehabilitation litteraire que depuis une ving-
taine d'annees. De plus, la decouverte en 1903 de la Chancun de
Willame dans l'unique manuscrit de Londres Additional 38663 a inva-
lide plusieurs etudes precedentes, et l'on peut affirmer sans
hesitation que cette publication rendit indispensable un nouvel
examen des generalites litteraires accumulees autour de l'Aliscans
et de ses multiples amplificationes.
Une des considerations esthetiques jusqu'a present negligee
ou au moins trop simplifiee par les savants est la conception du
heros Epique. Comme il arriva pour la Chanson de Roland, on accorda
au heros de celle de Guillaume le role d'ideal epico-national; on le
1 Voyez Paul Meyer, "La Chanqun de Willame," Romania. 32 (1903),
597; Maurice Wilmotte, "La Chanson de Roland et la Chanson de Willame,"
Romania. 44 (1915-1917), 55—86; Edmond Faral, "Le moyen age. 1. Des
Origines a la quatrieme croisade (1202), " dans Histoire de la litte-
rature francaise de J. Bedier et P. Hazard (Paris: Lib. Larousse,
1923), PP. 13-14; E. Hoepffner, "Les rapports litteraires entre les
premieres chansons de geste," Studi Medievali. 6 (1933)v 45-31; Ph.
Auguste Becker, Das Werden der Wilhelm-und der Aimerigeste (Leipzig:
S. Hirzel, 1939)« 21-22; 45, passim; Jean Frappier, Les Chansons de
geste du cycle de Guillaume d'Orange (Paris: S. E. D. E. S., 1955)»
I, 98; 156-62; 184; 288-98, et passim; Leon Gautier, Les Epopees
francaises (Osnabriick: Otto Zeller, 1966), IV, 416-17; 442. Pour
une etude de la critique litteraire sur le cycle de Guillaume, voir
F. W. Nachtmann, "A History of Studies of the Old French William
Cycle," Dissertation Abstracts. 27 (1967), 3833-34A (dissertation
a Catholic University); consulter aussi les excellentes analyses et
vues d'ensemble de Martin de Riquer, Los cantares de gesta franceses
(Madrid: Gredos, 1952), 132-207.
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