Kulturen Handwerk Kunst: Art, Artisanat et Société World Cultures, Arts and Crafts

365 Pages·1979·12.783 MB·German

by  Gerhard Baer, Brigitta Hauser-Schäublin, Annemarie Seiler-Baldinger, Christian Kaufmann, Urs Ramseyer, Susanne Haas, Marie-Louise Nabholz-Kartaschoff, Renée Boser-Sarivaxévanis, Theo Gantner (auth.)

Kulturen, Handwerk, Kunst
Art, Artisanat et Societe
WarId Cultures, Arts and Crafts
Museum für Völkerkunde und Schweizerisches Museum für Volkskunde, Basel
Musee d'Ethnographie et Musee Suisse des Arts et Traditions populaires, Bale
Museum ofEthnography and Swiss Museum for European Folklife, Basel
Kulturen
H a n w e r k
Kunst
Art, Artisanat et Societe
W orId Cultures, Arts and Crafts
Springer Basel AG
CIP-Kurztitelaufnahme der © Springer Basel AG 1979
Deutschen Bibliothek Ursprünglich erschienen bei Birkhäuser Verlag Basel 1979.
Kulturen, Handwerk, Kunst = Art, artisanat
Softcover reprint ofthe hardcover 1st edition 1979
et societe = W orld cultures, arts and craftsl
[Museum für Völkerkunde u. Schweizer.
Museum für Volkskunde, Basel. Alle Rechte, insbesondere das der Übersetzung
Farbfotos: Peter Horner. Franz. Übers.: in fremde Sprachen, vorbehalten.
Nicole Ramseyer. Engl. Übers.: Eileen Kein Teil dieses Werkes darf ohne schrift
WalliserJ. - Basel, Boston, Stuttgart: liche Genehmigung des Verlags in irgendeiner
Birkhäuser, 1979. Form durch Fotokopie, Mikrofilm oder
andere Verfahren reproduziert werden. Auch
ISBN 978-3-0348-7716-9 ISBN 978-3-0348-7715-2 (eBook) die Rechte der Wiedergabe durch Vortrag,
DOI 10.1007/978-3-0348-7715-2 Funk-und Fernsehsendung, im Magnetton
verfahren oder auf ähnlichem Wege bleiben
NE: Horner, Peter [Mitarb.J; Museum für vorbehalten.
Völkerkunde und Schweizerisches Museum
für Volkskunde <Basel>; 1. PT; 2.PT Farbaufnahmen: Peter Horner,
Museum für Völkerkunde und Schweizerisches
Museum für Volkskunde, Basel
Gestaltung, Schutzumschlag und Einbandentwurf:
Albert Gomm swb/asg, Basel
Französische Übersetzung: Nicole Ramseyer-Gygi
Englische Übersetzung: Eileen Walliser-Schwarzbart
Titelvignetten und Zeichnungen:
Christina Schäublin
Die Farbtafeln wurden im Kupfertiefdruck
auf ein spezielles, von der Papierfabrik Biberist
für dieses Werk hergestelltes Tiefdruckpapier
gedruckt. Für die Wiedergabe des Textes ist die
13 Punkt Baskerville Antiqua und das Offset
druckverfahren gewählt worden. Das rötlich
graue Textpapier wurde von den Papiermachern
der Firma Jagenberg & Cie. (gegründet 1536)
in traditioneller Weise handgefärbt hergestellt.
Gerhard Baer
Brigitta Hauser-Schäublin
8 Einleitung
12 Avant-propos
16 Preface
Inhal tsverzeichnis
Table des matieres
Contents
Annemarie Seiler-Baldinger
21 Indianisches Amerika
33 L'Amerique indienne
34. Indian America
35 Übersichtskarte/Carte geographique/Survey map
36 Yagua-Indianer, Peru, Loreto/Yaguas, Perou, Loreto/
Yagua Indians, Peru, Loreto
I! 1-1/15 Peter Horner: Farbtafeln/Planches-couleur/Colour plates
Christian Kaufmann
69 Ozeanien
81 L'Oceanie
82 Oceania
83 Übersichtskarte/Carte geographique/Survey map
84 Der Aspekt des Persönlichen/L'aspect personnel/
The personal aspect
11/1-11/15 Peter Horner: Farbtafeln/Planches-couleur/Colour plates
Urs Ramseyer
11 7 Indonesien
129 L'lndonesie
130 Indonesia
131 Übersichtskarte/Carte geographique/Survey map
132 Land der Erde und des Wassers/Pays de la terre et des eaux/
Land of earth and water
III! 1-111/ 15 Peter Horner: Farbtafeln/Planches-couleur/Colour plates
Susanne Haas
165 Vorderindien und die Himalaya-Region
177 Le subcontinent indien et les regions himalayennes
178 The Indian Subcontinent and the Himalayas
179 Übersichtskarte/Carte geographique/Survey map
180 Die Asur von Chotanagpur, Bihar, Nordindien
Les Asur de Chotanagpur, Bihar, Inde du nord
The Asur of Chotanagpur, Bihar, North India
IV / I-IV /15 Peter Horner: Farbtafeln/Planches-couleur/Colour plates
Marie-Louise Na bholz-Kartaschoff
213 Textilien
224 Textiles
225 Textiles
227 Zeichnungen/Dessins/Drawings
228 Textiles Handwerk
Artisanat textile
Textile craft
V I1-V 115 Peter Horner: Farbtafeln/Planches-couleur/Colour plates
Renee Boser-Sarivaxevanis
261 Afrika
273 Afrique
274 Africa
275 Übersichtskarte/Carte geographique/Survey map
276 Bilder aus Nigeria
Images du Nigeria
Pictures of Nigeria
VI! I-VI! 15 Peter Horner: Farbtafeln/Planches-couleur/Colour plates
Theo Gantner
309 Volkskunde
321 Traditions populaires
322 Folklife
323 Übersichtskarte/Carte geographique/Survey map
324 Kulturdenkmäler des Alltags
Monuments culturels du quotidien
Cultural monuments of everyday life
VII/1-VII/15 Peter Horner: Farbtafeln/Planches-couleur/Colour plates
357 Bibliographie
363 Verzeichnis der Farbtafeln
363 Liste des planches-couleur
363 List of colour plates
366 Alphabetisches Register
369 Index alphabetique
371 Alphabetic Index
Einleitung
Dank Der vorliegende Band, der dank den langjährigen guten Beziehun
gen zwischen' dem Birkhäuser Verlag und dem Museum, vor allem
aber dank dessen grosszügiger Einladung zu einem solchen Buch,
zustande kam, vereint eine grosse Anzahl von Kulturdokumenten.
Das Spektrum reicht von Europa über Afrika, Indien, Indonesien,
Australien, Melanesien und Polynesien bis Amerika. Damit wird
nicht nur eine grosse kulturelle Vielfalt dokumentiert, sondern
zugleich auch die Vielzahl der im Museum für Völkerkunde und
Schweizerischen Museum für Volkskunde vertretenen Sammlungs
und Forschungsrichtungen der Ethnologie und der Volkskunde. In
diesem prächtig ausgestatteten Werk stellen nun Wissenschafter
verschiedener Interessengebiete unter dem gemeinsamen Thema
<Kulturen - Handwerk - Kunst> wichtige Objekte aus ihrem Bereich
der Öffentlichkeit vor.
Die Vielseitigkeit, die das Museum heute aufweist, war ursprünglich
noch umfassender: Das von Melchior Berri entworfene, 1849 eröff
nete klassizistische Museumsgebäude an der Augustinergasse, das
ausser den völkerkundlichen und volkskundlichen Sammlungen
auch die des Naturhistorischen Museums beherbergt, war als ein
Haus der Künste Gesamtmuseum bzw. als ein Haus der Künste und Wissenschaften
und Wissenschaften gedacht. Es enthielt damals die historisch-antiquarische und die
Kunstsammlung der Stadt Basel, ausserdem die naturhistorische
Sammlung,' die Universitätsbibliothek sowie die chemischen und die
physikalischen Institute der Universität. Die frühen ethnographi
schen (d. h~ völkerkundlichen) Gegenstände, darunter die berühm
ten, von Lukas Vischer zwischen 1828 und 1837 gesammelten präko
lumbischen Stücke, waren damals Bestandteil der historisch-anti
quarischen Sammlung; sie wurden erst 1893 ausgesondert und einer
besonderen Kommission, der der Anatom J. Kollmann, der Arzt
L. Rütimeyer und der Geograph R. Hotz angehörten, anvertraut.
Mit der Annahme des Gesetzes über das Universitätsgut durch den
Grossen Rat im Jahre 1903 erhielt die ethnographische Sammlung
offiziell die Bezeichnung <Sammlung für Völkerkunde>. Heute zählt
das Museum für Völkerkunde etwa 160000 bis 170000 Gegenstände
und ist so mit Abstand das grösste völkerkundliche Museum der
Schweiz.
Schweizerisches Museum 1904 wurde die <Abteilung Europa> des Museums von E. Hoffmann
für Volkskunde Krayer gegründet und geleitet; er nannte sie später <Museum für
Ergologie>, d. h. Museum für Sach- und Werkkunde. Der Gründer
schrieb 1905 dazu folgendes: <Es sollen diejenigen Gegenstände
gesammelt werden, die vom Landvolk entweder erzeugt oder ver-
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wen-det wer-den un-d gegenuber der modernen städtischen -Kültur
eine wesentlich primitivere Kulturstufe repräsentieren, ferner solche
städtische Erzeugnisse, die mit dem Volksleben durch längere Tradi
tion enge verknüpft sind.> Dieses Sammlungsvorhaben konnte seit
her den gewandelten Forschungszielen der Volkskunde angeglichen
werden.
Seit 1944 führt die grosse, über 50000 Gegenstände zählende Abtei
lung Volkskunde den von der Eidgenossenschaft anerkannten Na
men <Schweizerisches Museum für Volkskunde>.
'Völkerkundliche Sammlungen Den Grundstein zu manchen ethnographischen Sammlungen legten
vor Jahrzehnten vor allem Fritz und Paul Sarasin, Felix Speiser,
Paul Wirz und Alfred Bühler. Sie sammelten Gegenstände bei Be
völkerungsgruppen, die man oft als schriftlose Völker bezeichnet,
weil sie ihre Überlieferungen und ihr Wissen in mündlicher Form
weitergeben. Ihr Erinnerungsvermögen an Mitgeteiltes ist bei ihnen
entsprechend entwickelt, so dass sie eine schriftliche Fixierung nicht
benötigen oder zumindest nicht als notwendig empfinden. Bei Feh
len schriftlicher Nachrichten gewinnt natürlich der Gegenstand, der
bei diesen Gemeinschaften angefertigt wurde, ein ganz besonderes
IDer Gegenstand als Dokument Gewicht als Beleg, als Dokument. Leider sind ja in manchem Fall die
Gemeinschaften, die die vom Museum gehüteten Objekte herstellten,
inzwischen ausgestorben. (Das beruhte nicht auf Zufall: Zu oft
haben Angehörige der westlichen Zivilisation direkt oder indirekt
den Niedergang und die Ausrottung schriftloser Völker veranlasst
oder betrieben. Dass dabei den Angehörigen schriftloser Kulturen
die Qualifikation <Mensch> oft abgesprochen wurde, weil man
angeblichen <Wilden> oder <Tieren> das Land und andere Lebens
grundlagen besser entreissen kann, zeigt, wie materielle Gier, intel
lektuelle Voreingenommenheit lind ethische Verantwortungslosig
keit den Untergang vieler Kulturen verursacht haben. Dieser Prozess
dauert auch heute an.)
So stehen wir vor der Tatsache, dass materielle Erzeugnisse vielfach
schon die letzten Zeugen verschwundener Gemeinschaften und
Kulturen sind. Auch dann aber sprechen die Gegenstände zu uns. Sie
verraten uns vieles über die einstige Lebensweise ihrer Hersteller; sie
berichten vom geselligen Leben der Gruppe, von ihrer Arbeit, ihren
Werkzeugen, den von ihnen benützten Rohstoffen, von den Organi
sationsformen ihrer Gemeinschaft; sie sprechen von der Natur, der
Umgebung, in der die Gruppe lebte, vom handwerklichen Geschick,
den Fertigkeiten, dem Wissen und dem Können, das diese Menschen
besassen, von kultischen Handlungen, religiösen Vorstellungen, von
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