Table Of ContentHaraldZ usanek
Kalypso
Untersuchungen
zumd ios-Begri1ff
Ausd emN achlaß
herausgegebuennd b earbeitet
vonS ibyllaH offmann
PETERL ANG
Frankfurta m Main· Berlin· Bern· NewY ork· Paris · Wien
Die Deutsche Bibliothek - CIP-Einheitsaufnahme
Zusanek, Harald:
Kalypso : Untersuchungenz um dios-Begriff l / Harald
Zusanek. Hrsg. von Sibylla Hoffmann. - Frankfurt am Main ;
Berlin ; Bern ; New York ; Paris ; Wien : Lang, 1996
ISBN 3-631-49883-7
Gedruckt mit Unterstützungd es Bundesministeriums
für Wissenschaft,F orschung und Kunst in Wien sowie
der Kulturabteilungd es Magistrats der Stadt Wien.
ISBN 3-631-49883-7
© Peter Lang GmbH
EuropäischerV erlag der Wissenschaften
Frankfurt am Main 1996
Alle Rechte vorbehalten.
Das Werk einschließlicha ller-seiner Teile ist urheberrechtlich
geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des
Urheberrechtsgesetzesi st ohne Zustimmung des Verlages
unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für
Vervielfältigungen,Ü bersetzungen,M ikroverfilmungenu nd die
Einspeicherungu nd Verarbeitungi n elektronischenS ystemen.
Printed in Germany 1 2 3 4 6 7
INHALT
VORWORT . • • • • . • • • • • • • • . • . • • • . . • . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . 7
HANDWERKLICHE BEMERKUNGEN . . . . . . . . . . . • . . • • • • . . . . . . . . . . . . . . . • • . 9
EINLEITUNG ZUM D/0S-ßEGRIFF • • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • • 21
DER D/os-BEGRIFF IN DER ODYSSEE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . 27
Die Gottheiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Der Begriff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Der dlos-Charakter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Erste Ergebnisse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
DIA THEAONK ALYPSO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . 61
Inhalt und Analyse der Kalypso-Handlung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Auswertung ..... , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Summe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
DER CHARAKTER DER KAL YPS0 . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . • • 91
Hermes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Die numinose Qualität der Kalypso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
11ymplit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Topos ..................................................... 100
Pflanzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Tiere ..................................................... 115
Wohn-Topos ................................................ 116
Inventar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Weben (Singen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
technt ..................................................... 121
Elementarwissen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Personal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Kleider . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Jahreszeit und Lage .......................................... 152
Erscheinung der Kalypso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
EUPLOKAMOS • • . . . • • • • • • . • • . . . . . . . • • • • • • • . . • • . • . . • • • • • • . . . . . . • • 159
Die Göttinnen .............................................. 160
1n
euploka,11oKs alypsö ........................................
dei11tt lieos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Zwischensumme ................... ·. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Die sterblichen Frauen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Die Achaierinnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Der Nausikaa-Kreis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Deszendenz der präolympischen Nymphe 240
Homer .................................................. 244
Summe euplokamos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
DER CHARAKTERD ER KAL YPSO (Fortsetzung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Duft ...................................................... 249
Klang ..................................................... 253
Paradies-Göttin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Vögel ..................................................... 259
Dual ...................................................... 264
Omphalos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Atlas ...................................................... 268
Ogygia .................................................... 270
ZUSAMMENFASSUNG . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
ANHANG
Abkürzungen und Bibliographie 281
Indices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Tabellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
VORWORT
Am Anfang stehe der Dank. Dank an den Peter Lang Verlag, daß er auch diesen
Band zum Druck angenommen hat, Dank der Kulturabteilung der Stadt Wien (Ma7) und
dem Verein zur Förderung der Schriften von Harald Zusanek für finanzielle Unter
stützung und nicht zuletzt Dank an Frau Dr. R. Kern und Frau Dr. S. Stark sowie an die
Herren Dr. H. Hock und J. Baltres sowie meine beiden Brüder für gute Worte, Rat und
Hilfe bei der Erstellung der Druckvorlage dieses Bandes.
Der Autor (gestorben 1989) betrachtete die "Untersuchungen zum dlos-Begriff' als
Exkurs zum 1994 erschienenen Band "Rhodos und Helios" und hatte die Absicht sie in
einem einzigen Band zu veröffentlichen. Da dieser "Exkurs" mehr als 1000 Seiten
umfaßt hätte, entschloß ich mich als Herausgeberin (trotz der daraus resultierenden
Probleme), ihn in drei Bände zu teilen, deren erster hiermit vorliegt. Die beiden Folge
teile werden "Die Nymphen" und "Kirke, Hermes" behandeln. Alle drei Untersuchun
gen wurden etwa in derselben Zeit (in jedem Fall ab 1978) wie die Studie "Rhodos und
Helios" vom Autor verfaßt, wobei sie sich aber in keiner Weise auf Rhodos und nur sehr
am Rande auf Helios beziehen. Alle drei Studien bleiben ausschließlich im Rahmen
'Homer'.
Der Band "Kalypso" beginnt mit "handwerklichen Vorbemerkungen", in denen der
Autor seine Fachkenntnis als Dramatiker und Dichter zu Wort kommen läßt. In ihnen
werden Grundbegriffe der Dramaturgie an Hand des Homer behandelt, zugleich aber
auch die Bedeutung von Termini geklärt, die vom Autor im laufe der Studie immer
wieder angewandt werden.
Nach einer Einleitung folgt die Untersuchung aller dlos-Stellen in der Odyssee, und
zwar sowohl quantitativ wie qualititativ, und erst auf Grund deren Ergebnisse beginnt die
eigentliche Kalypso-Abhandlung.
Da der Autor zwar vorhatte ein Resume zu schreiben, dies aber unterließ, wird ein
solches am Ende der Studie versucht. Im Anhang finden sich Indices und das Abkür
zungsverzeichnis, in das die Bibliographie inkludiert ist sowie Tabellen mit den dlos
Stellen und den Kalypso-Stellen.
Wie alle wissenschaftlichen Arbeiten des Autors, lag auch diese nur als Arbeits
manuskript vor und weist daher dementsprechende Mängel auf, die nur sehr vorsichtig
behoben wurden. Die dem Autor eigene Arbeitssprache wurde beibehalten, auch wenn
diese das Lesen erschwert. Von der Herausgeberin hinzugefügte Fußnoten oder ergänzte
Quellen wurden nur dann als solche der Hrsg. gekennzeichnet, wenn diese im Zweifel
war, ob der Autor nicht eine andere Quelle angegeben hätte (vor allem bezüglich der
Sekundärliteratur). Leider war es computertechnisch nicht möglich, das Problem der
Diakritika in den griechischen Zitaten zu lösen. Der Leser möge diese Mängel ent
schuldigen.
Dezember 1995 Sibylla Hoffmann
HANDWERKLICHE VORBEMERKUNGEN
Zur Verwe1ld11d1m1gm aturgischerB egriffeb ei Homer
Figur:
Eine Figur hat zwei Voraussetzungen: erstens einen bestimmten Charakter und zwei
tens eine bestimmte Aktion. Die Aktion kann passiv, ein Erleiden, oder aktiv, ein Han
deln, sein. Sie handelt oder an ihr wird gehandelt, - aber jedenfalls findet Handlung
statt, wobei a,1 diesem Handeln ihr Charakter zu Tage tritt, so daß diese Figur sich un
verwechselbar von den anderen abhebt. In diesem Fall ist sie ein Charakter und hat
"eine Rolle". Fehlt eines der beiden Kriterien, wenn entweder nur Name und Herkunft,
aber keine Aktion gegeben wird1 oder aber nur eine Aktion ohne Charakter,2 handelt
es sich um keine Figur, sondern bloß um Personen.
"Figur" ist also ein rein dramaturgischer Begriff. Er hat verschiedene Grade. Der
bedeutendste ist die Hauptfigur. Dafür ist nötig:
Erstells, daß die Figur "durchgeht", das heißt, daß sie über das Ganze verteilt von
Anfang bis Ende vorkommt.
Zweiteils, daß ihre Handlungen die großen Züge der Gesamthandlung bestimmen oder
mitbestimmen.
Dritteils, daß der daran sich zeigende Charakter mehrere Eigenschaften aufweist und
nicht bloß eine einzige, daß er also nicht umrißhaft, sondern voll ausgezeichnet
ist.
Ein Sonderfall der Hauptfigur ist die Titelfigur, der ''Titelheld", wie Odysseus in der
Odyssee (während die llias keine Titelfigur besitzt). Es liegt in der Natur der Sache, daß
Titelfiguren einen noch größeren Löwenanteil an der Gesamthandlung haben als Haupt
figuren, da ihnen meist mehr Platz eingeräumt ist. Ihr enormes Übergewicht läßt sie ja
über die Hauptfigur hinaus auch auf den Titel Anspruch erheben. Das heißt indes nicht,
daß im Fall einer Titelfigur es keine anderen Hauptfiguren gäbe. So sind etwa Telema
chos, aber auch Athene Hauptfiguren der Odyssee neben der Titelfigur Odysseus.
Die Titelfigur ist also ein Kulminationsfall der Hauptfigur. Die Hauptfiguren selbst
haben verschiedene Ränge. Die erstrangigen sind oben bereits beschrieben. Es gibt aber
auch Hauptfiguren der "zweiten Garnitur". Sie sind sowohl "durchgehend" als auch mit
durchgezeichnetem Charakter versehen, treten aber in beiden, vor allem in den drama
turgisch entscheidenden Aktionen, was deren Gewicht und Anzahl betrifft, hinter den
erstrangigen zurück (etwa Odysseus und Aias in der llias, Penelope und Eumaios in der
Odyssee). Sie begleiten gleichsam die erstrangigen Hauptfiguren und sind ihnen nach
Schicksal, Aktion und Emotion attachiert, weshalb sie vielleicht als "begleitende Hauptfi
guren" angesprochen werden dürfen.
1
Z. B. die vielen in der llias Getöteten, die nur in namentlicher Auf7.ählung mitgeteilt werden.
2
Etwa jener Sänger, den Agamemnon der Klytaimnestra 1.urückläßt, oder jener andere, der bei der Dop
pelhoch7.eit im Hause des Menelaos den Gauklern aurspielt.
10 Handwerkliche Vorbemerkungen
Die Gruppe der Hauptfiguren umfaßt also, nach der Bedeutung geordnet, Titelfigu
ren, erstrangige Hauptfiguren (oder Hauptfiguren schlechthin) und begleitende Hauptfi
guren.
Daß den Hauptfiguren die Nebenfiguren gegenüberstehen, ergibt sich von selbst,
indes ist deren Gliederung weit mehr modifiziert. Stets jedoch gelten auch hier die
Grundsatz-Kriterien des eigenen Charakters und der eigenen Aktion als für Figuren
insgesamt unerläßlich.
Die erste Hauptgruppe der Nebenfiguren sind die in sich wiederum zweigeteilten
Chargen. Das bezeichnende für die Charge ist die Begrenzung ihrer Rolle auf einen
einmaligen Auftritt. Sie kommt einmal (aktiv oder passiv) handelnd vor und dann nie
wieder (auch wenn sie vorher oder/und nachher genannt wird und auch dann, wenn die
ser einzige Auftritt aus formalen Gründen durch zwischengeschobene Gegenhandlungen
unterbrochen wird wie etwa Menelaos beim Besuch des Telemachos in der Odyssee).
Ist dieser einmalige Rollen-Auftritt der Charge sowohl nach Ausdehnung, also
Umfang (Versanzahl), als auch nach Bedeutung für die Handlung (dramaturgische Funk
tion) erheblich, handelt es sich um eine Großcharge, etwa Nestor und Menelaos in der
Odyssee, Phoinix in der llias. Dazu gehören auch die als Erzählung wiedergegebenen
Mythen-Figuren wie etwa Meleager und Autolykos. Kirke und Kalypso, Alkinoos und
Nausikaa hingegen sind dem Prinzip nach typische Großchargen, freilich von ausgedehn
testem Format. Es versteht sich, daß solche Abgrenzungen nicht starr gehandhabt
werden können, sondern dem Spielraum des Lebens entsprechend - denn Dramaturgie
ist umgesetzte Lebensgesetzmäßigkeit - fließend sind. Es werden immer wieder Groß
chargen hinüberschlagen in den Bereich der Hauptfiguren, so etwa Patroklos, der
Struktur nach eine verästelte Großcharge mit einem im Grunde einzigen riesenhaft
vergrößerten Auftritt, der aber durch seine quantitative wie qualitative Überdimensionie
rung ohne Zweifel als begleitende Nebenfigur eher anzusprechen ist, oder auch ins
Gegenteil kippend, daß eine begleitende so eng begrenzt ist nach Umfang und Wirkung,
daß sie trotz öfteren Auftretens mehr der Großcharge als den begleitenden Neben
figuren zugezählt werden müßte, zumal wenn sie nur einen wirklich gewichtigen Auftritt
hat (etwa ldomeneus in der Ilias). Man wird im Einzelfall die Grenze ziehen müssen.
Ist der einmalige Auftritt einer Charge nach Umfang und Wirkung gering, ist sie eine
Klein- oder Nebencharge, wozu unter anderem die vielen von den Großheroen Getöte
ten der Ilias gehören, von denen Name, Herkunft, Vorgeschichte, Charakter und Aktion
gegeben wird. So ist etwa der Glaukos der Ilias eine Großcharge und die troischen
Prinzen mit einmaligem Auftritt sind durchwegs Nebenchargen. Typische Nebencharge
ist etwa die Müllerin der Odyssee.
Der Bereich der Nebenfiguren umfaßt außer Groß- und Klein- oder Nebenchargen
eine noch weiter verminderte Kategorie, die zwar ebenfalls noch Charakter und Aktion
aufweist, ja sogar unter Umständen nicht bloß einen, sondern mehrere Auftritte haben
kann, und dennoch nach Umfang und Gewicht am Rande des Geschehens bleibt, wes
halb diese Figuren als Randfigurena nzusprechen sind, etwa die Herolde in llias und
Odyssee oder eventuell der Hermes der llias (der schwankend ist und unter Umständen
als begleitende Hauptfigur akklamiert werden könnte).
Diese Randfiguren können entweder einmal kurz mitziehen, also Chargen-Charakter
haben ohne dessen Gewicht einzubringen, wie z. B. die Heliaden auf Thrinakia oder die
