José Emilio Pacheco ante la heteronimia

174 Pages·2010·1.34 MB·Spanish

Marú Ruelas
José Emilio Pacheco
ante la heteronimia
El lado apócrifo del autor
El presente estudio está dedicado a revisar
una parte de la obra poética del mexicano
José Emilio Pacheco, uno de los escritores
más preciados por la crítica en las letras his-
pánicas contemporáneas. Narrador, poeta,
ensayista, articulista, guionista y traductor.
Como Alfonso Reyes y Octavio Paz, Pacheco
ha forjado múltiples generaciones. Su pro-
ducción, prolífica y versátil, ha sido comen-
tada por críticos y estudiosos de la literatura.
Sin embargo, los estudios y análisis dedica-
dos a su obra versan más sobre la producción
narrativa que la lírica.
En las siguientes páginas se aborda uno
de sus textos poéticos más valorado por la
crítica: No me preguntes cómo pasa el tiempo,
con el que se hizo acreedor al Premio Nacio-
nal de Poesía Aguascalientes en 1969.
El tópico que se ha optado por trabajar es
aún menos estudiado que su poesía: la hete-
ronimia, un tema mencionado de manera tan-
gencial en los ensayos y artículos que abordan
la obra literaria de José Emilio Pacheco.
El interés por estudiar este aspecto en
específico tiene como propósito, por un lado,
acercar al lector a la escritura pachequiana a
partir de una vertiente poco señalada, su lado
apócrifo; y por otro lado, escudriñar el signifi-
cado que la heteronimia tiene en este autor.

4
No.

José Emilio Pacheco ante la heteronimia.
El lado apócrifo del autor
Colección Graduados
Serie Sociales y Humanidades
4
No.
Marú Ruelas
José Emilio Pacheco ante la heteronimia.
El lado apócrifo del autor
Universidad de Guadalajara
2010
Primera edición, 2010
D.R. © Universidad de Guadalajara
Centro Universitario
de Ciencias Sociales y Humanidades
Editorial cucsh-udg
Guanajuato 1045
Col. La Normal
44260 Guadalajara, Jalisco, México
ISBN Obra completa 978-607-450-155-1
ISBN E-book 978-607-450-215-2
Hecho en México
Made in Mexico
Índice
Introducción 9
Capítulo I. Teoría y práctica de la heteronimia
Una aproximación 11
El escritor es otro «yo» 11
La «posesa» 14
El «doble» 18
La heteronimia 20
Teóricos de la heteronimia 21
¿Heteronimia o heteronomía? 21
La fragmentación del yo 24
La heteronimia como liberación de restricciones 27
Algunos precursores del fenómeno de la heteronimia 29
Robert Browning y el monólogo dramático 30
Ezra Pound y la personæ 33
Thomas Stearns Eliot y las voces poéticas 34
Sören Aaby Kierkegaard y los dramatis personæ 36
Valéry Larbaud, inventor del primer heterónimo moderno 38
La heteronimia y la máscara 41
Origen y significado de la máscara 42
Máscara-personaje-autor 46
Un caso de enmascaramiento 48
El enmascaramiento como técnica de creación 50
Borges y el otro Borges 56
Capítulo II. Los heterónimos Julián Hernández
y Fernando Tejada en No me preguntes cómo pasa el tiempo 63
José Emilio Pacheco: encuadre histórico-literario, obra
y características generales 63
Encuadre histórico-literario de José Emilio Pacheco 63
Su obra 66
Características generales 68
Descripción de No me preguntes cómo pasa el tiempo 72
Análisis de los heterónimos Julián Hernández
y Fernando Tejada 80
Paratextos 80
Paratexto intertítulo 81
Paratexto epígrafe 83
Antonio Machado 86
Su obra 87
Los «complementarios» de Antonio Machado 89
Fernando Pessoa 95
Su obra 96
Los heterónimos de Fernando Pessoa 98
Nombres y biografías apócrifas de Julián Hernández
y Fernando Tejada 105
Paratexto nombre del autor 105
Biografía apócrifa de Julián Hernández 111
Biografía apócrifa de Fernando Tejada 116
Comentario de los poemas de Julián Hernández
y Fernando Tejada 118
Poemas de Julián Hernández 119
Poemas de Fernando Tejada 136
El heterónimo como pastiche imaginario 152
Conclusiones 160
Anexo
Entrevista a José Emilio Pacheco,
realizada el martes 28 de noviembre de 2006 165
Bibliografía 169
IntroduccIón
El presente estudio está dedicado a revisar una parte de la obra poética del
mexicano José Emilio Pacheco, uno de los escritores más preciados por la
crítica en las letras hispánicas contemporáneas. Narrador, poeta, ensayista,
articulista, guionista y traductor. Como Alfonso Reyes y Octavio Paz, Pa-
checo ha forjado múltiples generaciones. Su producción, prolífica y versátil,
ha sido comentada por críticos y estudiosos de la literatura. Sin embargo,
los estudios y análisis dedicados a su obra versan más sobre la producción
narrativa que la lírica.
En las siguientes páginas se aborda uno de sus textos poéticos más va-
lorado por la crítica: No me preguntes cómo pasa el tiempo, con el que se hizo
acreedor al Premio Nacional de Poesía Aguascalientes en 1969.
El tópico que se ha optado por trabajar es aún menos estudiado que su
poesía: la heteronimia, un tema mencionado de manera tangencial en los
ensayos y artículos que abordan la obra literaria de José Emilio Pacheco.
El interés por estudiar este aspecto en específico tiene como propósito,
por un lado, acercar al lector a la escritura pachequiana a partir de una
vertiente poco señalada, su lado apócrifo; y por otro lado, escudriñar el
significado que la heteronimia tiene en este autor.
De esta práctica escritural en Pacheco surgen las siguientes interrogan-
tes: ¿Su heteronimia es lúdica o reflexiva? ¿Los heterónimos constituyen
una máscara a través de la cual se permite escribir lo que en su nombre
propio no escribiría? ¿Sus apócrifos tienen una función autocrítica o son
una búsqueda complementaria de su personalidad? De manera tentativa
se intuye que los heterónimos pachequianos son un procedimiento estético,
un recurso industrioso, un ardid literario generador de historias y juegos la-

berínticos o un artificio creativo que le permite al escritor autocontemplarse
para extender su voz, a la vez que invita al lector atento a participar de su
construcción.
El libro está estructurado en dos capítulos. El primero se aboca a des-
cribir y delinear las prácticas literarias con miras a la despersonalización
del “yo” poético, técnicas que se ubican como base de la heteronimia. Por
tanto, son revisadas posturas como “yo es otro” de Arthur Rimbaud, el fe-
nómeno de la “posesa” y la práctica del “doble”. Asimismo, autores como
Robert Browning, con sus monólogos dramáticos; Ezra Pound y su personæ;
Thomas Stearns Eliot y su teoría de las voces poéticas; Sören Aaby Kierke-
gaard y los dramatis personæ; y Valéry Larbaud, considerado por Octavio
Paz el inventor del primer heterónimo moderno, son precursores citados
en la mixtificación de entidades literarias, antes de hacer referencia al poeta
portugués Fernando Pessoa, el maestro de la heteronimia. También se rea-
liza un recorrido por el significado y manejo de las máscaras y la adopción
del enmascaramiento como técnica de creación.
El segundo capítulo se adentra en el estudio y análisis del poemario No me
preguntes cómo pasa el tiempo, en particular la última parte: “Apéndice. Can-
cionero apócrifo [1964-1966]”, en donde habitan los heterónimos pachequia-
nos Julián Hernández y Fernando Tejada. El análisis parte de la ubicación del
origen de los nombres apócrifos y la relación que éstos guardan con respecto
a los epígrafes que inauguran el cancionero, pertenecientes a Antonio Ma-
chado y Fernando Pessoa, quienes figuran como antecedentes inmediatos
a las invenciones pachequianas y son clave inicial del juego laberíntico que
propone el autor. La intención final de este trabajo es brindar al lector una
perspectiva diferente, y poco comentada, de José Emilio Pacheco.
10 JOSé EMILIO PACHECO ANTE LA HETERONIMIA.
EL LADO APóCRIFO DEL AUTOR